ボストン ダイナミクスのスポット ロボットは、エンターテイメントのスーパースターです。 信じられない？ YouTube でそのさまざまな姿をチェックすれば、すぐに考えが変わるでしょう。 昨年の Spot ローンチビデオ 650万回の再生回数を獲得. ブルーノ・マーズの「アップタウン・ファンク」に合わせて踊るスポットのビデオ 約680万ドルを集めた. ある Spot ロボットが別の Spot ロボットのドアを開けるビデオ 3,440万回の再生回数を獲得. このような数字を主張できる人が地球上に他に何人いるでしょうか? 道路標識に向かって歩くカニエ・ウェスト 再生回数はわずか840万回.
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- ロボットが画面に侵入する
- 単なるディールメーカー以上のもの
- 本にロボットをさらに追加する
スポットがハリウッドに進出するまで、長くはかからなかった。 いいえ、 みんな大好き四足ロボット ハリウッド・ヒルズに家を買ったり、メルローズで買い物をしたり、コロナウイルスのロックダウン中にジョン・レノンの「イマジン」を歌うライブストリーミングを始めたりはしていない。 代わりに、エージェントを獲得しました。
と呼ばれる A.I.ジェンシー (わかった?)、そのエージェントは進取の気性に富んだ 33 歳のバイラル マーケティングの第一人者夫婦の発案です (彼らは NASA用にビデオを作成しました）と新進のロボット工学者、フォレスト・ギブソンとジャレッド・チェシャー。 今月設立されたこの A.I.gency は、世界初のロボットの人材派遣会社であると主張しており、今あなたの受信トレイに届く可能性のある売り込みの中で最も魅力的なものです。 このビジネスは、タレントエージェントが人間のパフォーマーに対して長年行ってきたことを、「ロボット俳優」とそのクリエイターに対して行うことを約束している。 つまり、生成された収益から少額の取り分を受け取りながら、生産者とペアになることです。
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「タレントエージェンシーは、適切な役割を適切な人材に組み合わせることがすべてです」とギブソン氏はデジタルトレンドに語った。 「彼らは、この種の相互作用を特定し促進するのを助ける仲介者です。」
現実世界の問題と必要なロボット ソリューションを一致させるビジネスはおそらく存在しますが、A.I.gency はそうではありません。 そのバイオニックな目は、ロボットのスペクトルのより華やかな端にしっかりと設置されています。 「私たちはエンターテインメントに重点を置いています」とギブソン氏は語った。 「業界の現状とテクノロジーの現状を考慮すると、そこが現時点で最大のチャンスだと考えています。」
議論のために、広告代理店が、愛らしいロボットが挑戦して失敗する広告の素晴らしいアイデアを持っているとします。 フェンスにペンキを塗るだけでなく、フォトジェニックな家族に、笑いと適切な契約装飾業者の確保についての貴重な教訓を教えます。 プロセス。 同社の広告担当者は、AI ジェンシーに電話をかけて要件を提示することができると考えています。 次に、ギブソンとチェシャーは、Rolodex をめくって、その仕事に適したロボットを見つけ、外観の設定を開始します。
しかも、その過程で生身の甘やかされたA-listersの要求を心配する必要はありません。
ロボットが画面に侵入する
ロボットは何十年もの間、人々の想像力を魅了してきました。 人造人間に関する物語は通常、ユダヤ人の民間伝承のゴーレムに遡りますが、「ロボット」という言葉を最初に定式化したのはチェコの劇作家です。 カレル・チャペックは 1921 年の戯曲「R.U.R.」で – ロッサムのユニバーサルロボット。」 それ以来、架空の機械知能は私たちの世界に遍在するようになりました。 エンターテインメント。 実際のロボットも同様であり、特にここ数十年でテクノロジーがより堅牢になったため、 どこにでも存在し、純粋なSFの領域から外へ、最初の不安定な一歩を踏み出し始めました。 科学的事実。
同時に、テクノロジー企業は、一般の人々の目で自社の認知度を高めるという点で、賢明なメディア マーケティングの利点を認識し始めています。 1997 年のディープ ブルー コンピューター チェスの世界チャンピオンとの試合、および 2011 年のゲーム ショーでのワトソン コンピューターの勝利 危険 IBM に何百万ドルもの宣伝費を集めました。 人工知能をリードする企業としての同社の評判は、そのテクノロジーが実際に動作している様子を公開することでさらに高まりました。
ロボットは本質的にスーパーコンピューターよりも市場性が高い。
テレビ会社にとってもうまくいきました。 評価が急上昇 ワトソンがそのうちの2人を引き受けたとき ジェパディーズ 偉大なチャンピオン、ケン・ジェニングスとブラッド・ラッター。 数年後、それ以上に、 2億人 韓国のソウルで行われた一連の対局で、Google DeepMindのAlphaGoが囲碁チャンピオンのイ・セドルと対戦し、勝利する様子をオンラインで観戦した。
ロボットは本質的にスーパーコンピューターよりも市場性が高い。 したがって、タレントエージェントがこの急成長するビジネスに参加する機会を探し回っているのも不思議ではないでしょうか? タレントエージェントに関する彼の学術的経歴の中で、 隠れた才能: ハリウッドエージェントの出現著者のトム・ケンパーは、映画業界の初期におけるハリウッドのエージェントの台頭について説明しています。
スポットローンチ
ケンパー氏は、1925 年当時、ハリウッドのディレクトリに自社のサービスを宣伝していた本物のタレント エージェンシーは 20 社未満しか存在しなかったと書いています。 1933年までに、 映画日刊年鑑 ハリウッドの芸能事務所 60 社以上、ニューヨークの芸能事務所 20 社をリストアップしました。 この急上昇は、映画業界が偶然と夢想家の断片的な混合から、まあ、現実の業界へと移行する中で、統合が進んでいることを反映している。 「1920年代初頭のハリウッドにはエージェントが相対的に存在していなかったということは、映画業界にはエージェントが欠如していたという一般的な認識を示唆している」 代理店が成長するために必要な要素、すなわち中央組織と予測可能なビジネス戦略、 オペレーション。"
単なるディールメーカー以上のもの
これは、今日のロボット産業を考慮するのに十分な場所です。 ボストン・ダイナミクスの Spot やその 人型のアトラス のようなマシンがますます普及するとともに、出現し始めています。 Starship Technologies の配送ボット あるいは、3,000 万台以上販売されているロボット掃除機「ルンバ」です。 しかし、多くの点で、私たちはまだこの特別な旅の始まりにいます。 ロボットは私たちの目の前よりも地平線上に潜んでいます。 この分野の企業の多くは技術を整理しています。 彼らは今、自分たちをサポートするビジネスモデルが見つかるのを待っているだけだ。 その間にエンターテイメントスターになってみませんか？
ギブソン氏とチェシャー氏は、プロデューサーやクリエイターが最新のロボットの能力を正確に理解できるよう支援することが自分たちの役割だと考えており、ロボットが自分たちの作品に適応できることを期待している。
「人々がロボットに対して抱いている期待は、現在のロボットの実際の能力とは多少乖離しています」とジャレッド・チェシャー氏はデジタル・トレンドに語った。 「私たちは彼らの能力がどのようなものであるかをまだ正確に発見中ですが、それらは人々の直感（示唆）とは大きく異なります。 ロボットにとって難しいことは、あなたがロボットにとって難しいと考えていることとは異なります。また、ロボットにとって簡単なことは、驚くほど[複雑]である場合があります。」
場合によっては、ライブイベントやコマーシャルにロボットが登場するよう手配してくれることもあります。 ロボットが作品の一部として他の用途に使用される場合もあります。
「最近の『実写』を見てみると、 ライオンキング 映画では、ロボットを使って仮想現実の中ですべてを撮影しました」とチェシャー氏は語った。 「彼らは倉庫内をドローンで飛行させ、俳優と一緒に仮想カメラで撮影を行いました。 Spot をその作品の作業プラットフォームとして想像すると、このような空間コンピューティング テクノロジを実験する人々にとっては、まさにチャンスとなります。」
このデュオは、単に取引を調整するだけではありません。 彼らはロボット ラングラーであると同時にロボット エージェントでもあります。 トム・クルーズのエージェントが撮影初日に現れて、クルーズに特定のシーンの演じ方を教えるとは誰も期待していない。 しかし、ギブソン氏とチェシャー氏はどちらもロボット工学の経験があり、Spot が（技術者ではない可能性がある）クリエイティブ ディレクターの要望を正確に実現できるように、必要なコーディングを監督します。
「本当に素晴らしいことの 1 つは、[ボストン ダイナミクスが持っている] このソフトウェア開発キットで、人々はスポット プラットフォーム上で何かを作成できるようになります」とチェシャー氏は言いました。 「私たちが行っているのは、プラットフォームの機能を利用して、さまざまなシナリオを作成できるようにすることです。」
本にロボットをさらに追加する
現在、A.I.gency には数台のロボットしか登録されていません。 (これらは独占的な取引ではありません。つまり、ボストン ダイナミクスのような企業は独自の取引を自由に交渉することもできます。)
ギブソン氏はスポットロボットについて言及し、「これらは私たちの最も重要な才能の一種です」と語った。 「しかし、私たちには他にもサポートアクターやサポートキャスト、スタッフがおり、DJI Robo Masterのようなものに関わっています。これは全方向性ホイールを備えたこの小さな地上基地ロボットです。 実際、これが非常に優れた低地カメラマンであることがわかりました。 そして、素晴らしいカメラと、世界中でキャラクターや俳優を自動的に追跡できる自律ナビゲーションを備えた Skydio 2 (ドローン) があります。」
しかし、他のタレント エージェントと同様に、彼らも他の人材を自分の仕事に載せようとしています。 AI ジェンシーとそれがもたらす機会についての噂が広まるにつれて、ギブソンとチェシャーの両者は、 ロボットの数を増やしたいと考えている他のロボット（不足しているわけではありません）との取引を仲介できるようになります。 面前。 エンジニアとマーケターの両方の言語を話すことで、成長する市場を活用するのに最適な立場にあると信じています。
古いタイプのタレントエージェントが、書類であふれた小さなオフィスで電話の前にかがみ込み、葉巻をむしゃむしゃ食べながら「この子に会わなきゃ。この子に会わなきゃ」などとハサミでしゃべっているようなイメージだ。 彼はエンドエフェクターを使って信じられないようなことをやります」というと、なんだか空想的に聞こえます。 しかし、15 年前には、自動運転車やロボット掃除機を各家庭に導入するというアイデアも同様でした。 ロボットが私たちの生活のあらゆる側面に侵入し続けるにつれて、ロボットが私たちの画面に費やす時間がますます増えていくのは当然のことです。 教訓: ロボット経済においては、何も当たり前のことだと思ってはいけない。
「私たちは常に次に何が起こるかに注目してきました」とギブソン氏は語った。 「それが私たちをここに導いたのです。」
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