北極の空の下 - 公式予告編 #1
独学の監督、講演者、作家であるバーカードは、最も人気のある冒険写真家の 1 人でもあり、260 万人のフォロワーを誇ります。 インスタグラム 一人で。 しかし、彼の長年の経験にもかかわらず、世界で最も厳しい気象条件でサーフィン映画を制作するという壮大な挑戦に対して、バーカードとそのスタッフは何の準備もできていませんでした。 過酷なプロジェクトを振り返りながら、バーカード氏は地球上で最も寒い場所で撮影するためにギアを切り替えた理由、そしてその裏話を語った。 北極の空の下で、そして彼がこの映画が他の人たちにインスピレーションを与えることを本当に望んでいること。
カリフォルニア州ピズモビーチ出身のほんの子供です
カリフォルニア州ピズモビーチで過ごした10代の頃から、世界クラスの写真家としての現在の生活に至るまで、バーカードはこうしてきた。 うねりに乗り、光を追い、壮大な冒険を求め、しばしば海の最果ての広がりを追い求めてきました。 グローブ。 彼が写真に興味を持ち始めたのは、この媒体によって創造的な自由が得られ、小さな町を離れるチャンスが得られると気づいたときでした。
「[写真]は私が最初に探し求めていたものではなく、ただアートとクリエイティブであることが大好きでした。」
「それ（写真）は私が最初から探し求めていたものではありませんでした。ただアートとクリエイティブであることが大好きだったのです」とバーカード氏はデジタル・トレンドに語った。 「でも、初めてカメラを手に取ったとき、この非常に直感的な瞬間を過ごしながら、実際に海の中に「いる」ことができる、本当に素晴らしい一人称体験をそれが私に与えてくれることに気づきました。」
バーカードは自分の技術を開発しながら、美しい熱帯の場所を旅し、世界で最も有名なサーファーたちの活躍を撮影しました。彼は夢を実現していました。 しかし結局のところ、それは彼の夢ではありませんでした。 バーカード氏はさらに深く掘り下げて探索したいと考えていました。
「バリのような場所は素晴らしかったですが、冒険の約束はそこにはなく、誰かのために旅行しているように感じました」と彼は付け加えた。 「私は自分で働き、特に海岸線が多い寒い地域を探索することにしました。 この極寒の遠隔地では誰もサーファーを撮影していなかったので、この変化はビジネスの観点から私が行うことができた最善のことでもありました。」
快適ゾーンから北極圏へ
カリフォルニア出身の彼は、自分が氷点下の気候に耐えられるように作られていないことにすぐに気づきましたが、同時に、これに惹かれたのです。
「追求する価値のあることは何であれ、ほんの少しの苦しみを必要とするだろう」と彼は指摘した。 「そして、この種の写真撮影では、写真のあらゆる側面に完全に没頭する必要があります。 これらのリモートにアクセスできる場合、どのようなカメラや機材が必要になるかを経験してください。 場所。」
準備と真剣な試行錯誤がバーカードにとって冒険を魅力的なものにし、彼に協力する意欲さえ与えた。 バックパックメーカーのマウンテンスミス 新しいシリーズのパックをデザインします。 と呼ばれる T.A.N. コレクション (Tough As Nails) のこのラインは、合計 5 つの新しいバッグを備えたモジュラー システムを備え、過酷な状況でも写真撮影機材を安全に保つことを目的としています。
「このバックパックの直立能力は非常に重要です」とバーカード氏は説明しました。 「雪の中で撮影しているとバッグが倒れてしまい、機材を取り出すためにバッグを下ろさなければならないのが嫌でした。 直立させることでギアに素早くアクセスできるようになり、汚れやその他のものが内部に入るのを防ぎます。」
バーカード氏の仕事は彼を魅了した ロシア、ノルウェー、アイスランドなどの国の最も美しい海岸線まで。 彼は、「未知の世界を探索する」ことで、誰もがその瞬間に完全に集中することができ、特別な世界を作り出すことができると認めました。 現場やスタッフとのつながり、そして最終的には誰かを快適ゾーンから追い出すこと、つまり「不確実なものを受け入れる」ということです。 それを置きます。 ブルカードさんにとって、こうした経験を経て呼び戻してくれたのはアイスランドだった。
「私はこの物流的に困難な場所を調査しました。 ホルンストランディル国立公園 そして、私たちをそこに連れて行ってくれる悪い船長を見つけました」と彼は言いました。 「彼は、気象条件が危険すぎてその地域に行くことさえできないかもしれないと警告しました。サーフィンはともかく、私たちはとにかく行きました。」
台風の目「ディドゥ」突入
「私たちはついにボートで国立公園に到着し、サーファーたちは（厚手の7ミリのネオプレン製ウェットスーツを着て）極寒の海へと漕ぎ出し始めた」とバーカード氏は付け加えた。 北極の空の下で. “それからボートの船長は、嵐が近づいていると言いました。そして、その速度は速くなっています。 私たちは仕方なく船を向きを変えて港に戻りました。 私は冒険や壮大な波を約束し、彼らの命を危険にさらしているので、とても罪悪感を感じました。 結局のところ、私はみんなを失望させてしまったと感じました。 それは圧倒的でした。」
天候を監視していた乗組員は、これが単なる吹雪ではなく、「」と名付けられた本格的な暴風雨であることに気づきました。ディドゥ。過去25年間にアイスランドで発生した嵐よりも大きい、天気予報は最大限の影響を与える 風速は時速 160 マイルという驚異的なもので、カテゴリー 4 に該当する可能性があります。 雪崩。 完全に落胆し、スポンサーを失望させ、さらなる出費を招くリスクを冒して乗組員たちは去ることを決意したが、奇妙な感情が彼らに諦める必要を告げるまではだった。
「私は冒険や壮大な波を約束し、彼らの命を危険にさらしているので、とても罪悪感を感じました。」
「嵐を乗り切るという私たちの決断はおそらく最も安全な考えではなかったとしても、私たちはまた、 状況が悪化するにつれ、これまで見た中で最も信じられないほどのうねりをもたらした」と彼は語った。 思い出した。 「『天気が持ちこたえれば、この撮影はまだ実現するかもしれない』と思いました。」
真っ暗闇の中、崖の端で危険な運転を18時間続け、道路の地滑りからトラックを掘り起こした後、彼らはついに海岸線近くの小屋で立ち往生した。 疲労と失望が増大していたにも関わらず、乗組員たちは狭い家に閉じこもっていることに耐えられなかった。 彼らが外に出たとき、ついに嵐がやんだ。 次に起こったことは歴史書に残る出来事でした。
「波のうねりは信じられないほど素晴らしく、その後、ネオングリーン、オレンジ、赤、黄色の光の渦が現れ始めました。それはオーロラでした」とバーカード氏は思い出した。 「その後、月が出てきて、オーロラの色がより濃くなりました。 この瞬間にどれほどの幸運がもたらされたか、あるいはその瞬間の超越性を説明することさえできません。 私たちはギアを手に取り、サーファーを水中に入れて撮影を始めました。 私たちは皆、周囲の圧倒的な美しさと、集中してプロフェッショナルであり続けようとすることの間で板挟みになっていました。 サーファーとベンが「クリス、今だ！」と叫ぶと、私はトランス状態から抜け出して撮影を開始しなければなりませんでした。 その時点からは、走って銃を撃つ時間だった。」
「ラン アンド ガン」スタイルで撮影し、歴史を作る
クリスは、「光がほとんど、あるいはまったくない中でサーファーを撮影する場合、どのようなカメラやレンズを使用すべきか? ISO には 20K、30K、または 40K を使用する必要がありますか?」 同氏は、適切な ISO を決定することは複雑なアルゴリズムを理解することに似ていると指摘しました。 さらに、スタッフは小さな画面以外何も見るものがない状態で正しい設定を見つけ出す必要があり、それぞれが見ているものが高品質の映像に変換されることを期待していました。
サーファーを低体温症から守り、撮影の合間にカメラやギアを暖かく保つことも課題でした。 これらの問題を解決するために、加熱パックをギアバッグ、魔法瓶、またはジャケットの内側に投入しましたが、依然として凍傷が発生し、機器が故障しました。 バーカード氏が言ったように、それはずっと「走ってガン」でした。しかし、乗組員はその瞬間のために訓練、根性、スキルを結集しました。 厳しい気候で長年撮影してきたバーカードとスタッフは、重大なミスに耐えられたことを幸運だと感じた。その瞬間が最終的に歴史的な写真撮影への準備となったからである。
適切なギアを梱包することが鍵でした
「何年にもわたって犯した間違いから学んだ後、私は次のことを知りました。 ソニー α7S II サーファーの動きを静止させるためにさまざまな ISO レベルを備えていますが、それでもオーロラを捉えるのに十分な感度を備えているため、このカメラはこの仕事に最適なカメラでした」と彼は語った。 「レンズに関して言えば、サーファーの周囲を捉えるのに十分な広さを持ちながらも、サーファーの動きに集中できるレンズが必要です。 私たちにとってうまくいったのは、 ソニーツァイス 20、24、35ミリ、f1.2、f1.4。 安定性の点で、私は約 1/100 秒で撮影していたので、手持ちでは重要な波を見逃す可能性があるため、三脚が最も効果的でした。 さらに安定性を高めるために、3 本の脚をまとめて一脚を形成しました。」
ベン・ウェイランド この映画の撮影監督であり、バーカードの長年の友人であり同僚である彼も、彼のヒントや機材の選択について DT と共有しました。 当然のことながら、スタッフは可能な限り最高の最終製品を確実に撮影するために、さまざまな機材に頼りました。
「私たちのチームは、RED ドローン映像を含む多くのシステムで撮影しました」とウェイランド氏は Digital Trends に語った。 「私たちは激しい嵐の際のすべてのウォーターショットとレインフライにハウジングを使用しました。 ギアを保護しようとどれだけ努力しても、その過程で犠牲が生じることはあります。 ギアをきれいな状態に保つことに重点を置きすぎると、撮影中に適切な場所に身を置くことができないことがわかりました。」
乗組員はまた、特にサーファーのコントラストと視認性を高めるために、強力な懐中電灯を使用して波の先端を強調表示しました。 バーカード氏とそのプロセスについて話しながら、彼は舞台裏の情報を少しだけ教えてくれ、スタッフは待望のBロールを撮影するためにアイスランドに戻る必要があったことを認めた。 旅、壮観な嵐、波そのものの生の映像は十分にありましたが、近くの地域や風景の表現が不足していました。 バーカード氏は、「映画を実現させる」には映像が不可欠だと語った。
不可能が可能になるとき
制作中の最大の収穫を尋ねると、 北極の空の下で, バーカード氏は、それが彼が可能だと思っていた「すべてを変えた」と認めた。
「結果がわからない状況を受け入れ、自分が限りなく小さいと感じさせる経験を求めなければなりません」と彼は会話の終わりに付け加えた。 「このプロセスで苦しんだすべての人がこの映画を可能にし、そこで生まれた絆がこの映画をさらに特別なものにしました。 これまで誰も見たことのないものを生み出すことと、オーロラの下でサーフィンができるという完璧な組み合わせでした。夢のようなプロジェクトが実現しました。」
ブルカード氏はチームとともに現在、国中をツアー中で、 北極の空の下で 大小の都市、町、劇場まで。 バーカード氏のウェブサイト 写真家自身についての詳細が掲載されており、今後の上映のチケットを購入できる場所に関する情報も掲載されています。
