「第 4 フェーズ」はトラヴィス・ライスの限界を押し上げる

日本の火祭りで、尊敬されるスノーボーダーのトラビス・ライスは炎の赤い光で顔が輝き、火の粉が空中に舞い上がるのを眺めている。 彼は、すべての雪の結晶には塵の粒子が必要ですが、その塵のほとんどはどこから来るのでしょうか? 灰。

ライスはカメラを見つめます。 「火を燃やしましょう」と彼は言います。

このシーンは、今月初めに公開されたライス監督の最新作『ザ・フォース・フェイズ』の約35分に登場する。 シーケンスは、夜空に登るオレンジ色の火花のショットで終了します。 降り注ぐ雪の結晶のハードカットは、これまで映画で見られた中で最も畏怖の念を抱かせるスノーボードのシーンの 1 つ、日本アルプスの底なしのパウダーでのナイトライディングへとつながります。

しかし、火から雪へ、陸から空へ、そして再び戻るというその移り変わりの中で表現されるサイクルは、この映画のより深いテーマを示しています。 第 4 フェーズは、スノーボードそのものに関するものであると同時に、地球上の生命、特に水循環に関する物語でもあります。 この映画の最も記憶に残る瞬間のいくつかは、スノーボードがまったく行われていないシーンで生じます。

しかし、ライスが作品に注入した山の神秘主義にもかかわらず、彼はスノーボードの哲学者というよりは、哲学するスノーボーダーであり続けている。 それはいい。 この映画が新たな方向に進んでいる限り、その核心は依然としてスノーボード映画であり、おそらくこれまでに作られた中で最高の映画です。

アクション スポーツ映画の作り方を一変させた 2011 年の『アート オブ フライト』の精神的な続編として、『ザ フォース フェーズ』は、すでに非常に高く設定されていたハードルを引き上げるという使命を負っていました。 この映画の製作には 4 年を要し、ライダーと乗組員は同様に物理的にも技術的にも可能な限界に挑戦しました。

デジタル・トレンドは、ニューヨーク市での映画プレミア公開後、ライス氏と撮影監督（DP）のグレッグ・ウィーラー氏にインタビューした。

「この映画は、私たちの誰もが取り組んできたプロジェクトの中で間違いなく最も困難だったと思います」とライス氏は語った。 「私たちは、プロジェクトに利用したいテクノロジーと、それをどこに導入したいかについて、非常に野心的でした。」

ほとんどの映像は Red シネマ カメラで撮影され、視点ショットには GoPro (最初は Hero3、次に Hero4) がサポートされていました。 ドローンとヘリコプターの両方が上空からの取材を提供しました。 「私たちはドローンを含め、太陽の下ですべてを使いました」とライス氏は語った。

ハリウッドをバックカントリーに持ち込む

レッドブル・メディア・ハウス制作のこの映画は視覚的にも傑作であり、スノーボーダーもそうでない人も同様にその美しさに魅了されるでしょう。 このジャンルの多くの映画とは異なり、叙事詩と親密なものを見事に融合させています。 ロード・オブ・ザ・リングのようなアラスカの景色から、乗組員を阻む官僚的な障害物まで 千島列島に駐機中のヘリコプターに6時間閉じ込められたこの映画は、さまざまな魅力的な出来事を巧みに扱っている。 状況。

「これはより個人的な話です」とライス氏は語った。 「私たちにとってスノーボードは単なる乗り物であり、外に出て冒険に出かけるための手段です。」

この映画の特徴的な外観を実現するのは簡単なことではありませんでした。 撮影監督のグレッグ・ウィーラーも、これまでで最も挑戦的な作品だとライス氏に同調した。 おそらく『アート・オブ・フライト』以降に登場した映画製作のイノベーションの中で最も急速に成長しているドローンでさえ、物事を大幅に容易にするわけではありませんでした。 ドローンを使用すると、ヘリコプターでは不可能、または許可されなかった場所での空撮が可能になりましたが、ドローンには独自の課題もありました。

「これらのシステムを 30 マイル以上離れた奥地で、寒いときに飛行させると、バッテリーが長く持たなくなります」とウィーラー氏は言います。 「そのため、発電機をスノーモービルに積んで持ち出さなければなりませんでした。 文字通り、僻地でのフルプロダクションのようでした。」

時には、乗組員は700ポンドを超える荷物をスノーモービルで山に運ばなければなりませんでした。 個々の乗組員のバックパックの重さは、多くの場合 50 ～ 60 ポンドでした。 そして彼らは、おそらくこれまでで最もエネルギッシュで目標志向のスノーボーダーに追いつく必要がありました。

「トラヴィスの完璧主義は伝染します」とウィーラーは言う。 「『ああ、これは不可能だ』と思った瞬間は確かにありました。不可能に聞こえるかもしれませんが、そこに到達してショットを捉える方法を見つけることは、あなたをさらに前進させるだけです。」

制作のすべての可動部分を管理し、ライスの揺るぎない完璧主義を維持するために、ハリウッド スタイルの制作計画が採用されました。 これはライスが慣れ親しんだものとは少し異なりました。

「以前はただ集まって、グループで出かけるだけでした。『頑張って』とは言いたくないのですが、ご存知のように、前夜に翌日何をするかを計画していました」とライスは語った。 「この映画では、毎晩完全な制作計画を練り、計画を立てるのに 1 週​​間かかりました。 混乱を招くわけにはいきませんでした。」

テクノロジーを追い続ける

また、長い生産サイクルにより、スタッフはアップグレードされたカメラを数回受け取り、プロトタイプの機材をテストすることさえできました。 GoPro は、一般公開のかなり前に、新しい Karma ドローンとハンドヘルド ジンバルをライス氏に試用させました。

「それについては疑いの余地がありません。GoPro がゲームを変えました」とライス氏は言いました。 「新しい Karma ジンバルは、これまでに発売されたジンバルよりもはるかに堅牢です。」

新しく改良されたテクノロジーは歓迎されましたが、多くの場合、成長痛を伴いました。「レッドの場合でも、私たちは撮影を開始しました。 エピック、そして終わりに向かって武器が出てきました」とウィーラー氏は、映画で使用された 2 つの異なるハイエンドカメラについて言及しました。 生産。 「その後、ファームウェアのアップデートがうまくいかないなどの問題に対処しなければなりません。 技術サポートとの電話が何度もかかってきました。」

乗組員は常にバックアップカメラを携帯しなければなりませんでした。 ワイオミング州の奥地であろうと、カムチャツカの山奥であろうと、カメラが故障した場合、代替品の発送を待つ時間はありませんでした。

さらに、多くのショットは 1 テイクしか取得できません。 ライスが次のラインの位置につくために特定の場所にセットアップするには多くの時間がかかり、日光は常に懸念事項でした。

「アクションものに関しては、1 回のトライが可能です」とウィーラー氏は言いました。 「正しく捉えられなかったり、見逃したりした場合、『ねえ、トラヴィス、戻ってもう一度やってもらえますか？』とは言えません。」

将来的には、小型軽量のプロシューマー向けカメラにテクノロジーをトリクルダウンすることで、この問題の一部が軽減されることをウィーラー氏は期待している。 「もっと無駄を省いた、より簡単な方法を期待しています」と彼は言う。 「私たちのアプローチは現状において完璧でしたが、よりシンプルな計画を期待しています。」

クルーがギアの限界に挑戦している限り、ライダーも自分の体の限界に挑戦しているのと同じだからです。 この映画では、墜落事故、着陸失敗、その他の危険な状況での生活の恐ろしい例が隠されていません。 アラスカへの着陸に失敗し、ライスは病院に運ばれる。

「毎日外出すると、頭の片隅で『誰も怪我がなければいいのに』と思っているんです」とウィーラー氏は語った。 「しかし、そのリスクレベルは高いです。」

新しい環境に直面して

しかし、スキーやスノーボードの映画制作者が将来直面する最大の課題は、環境そのものかもしれません。 第 4 フェーズの乗組員がアラスカに到着したとき、降雪量は 100 年ぶりの低さ近くにありました。 ライスの伝説的なソー・ファー・ゴーン地域は許可が必要で、取得に2年かかったが、手の届かない場所だった。

「疑いの余地なく、気候変動は現実のものです」とライス氏は語った。 「この映画の撮影中、私はアラスカのソー・ファー・ゴーン・ゾーンにあるいくつかの氷河が、おそらく少なくとも1キロメートルは後退するのを見ました。」

しかし、前向きになる理由はまだあります。 「スノーボードがなくなるわけではない。 変化は避けられません。 残念ですが、協力せざるを得ないかもしれません。 人間の精神はどれほど信じられないほど機知に富んでいるのでしょうか？ 解決策はすぐそこにあります。 それを要求するには一世代かかるだけだ。」

ライスさんは1年後、雪が良くなったときにこの地域に戻る機会があったが、アラスカの別の場所で「ウォームアップ」のためのランニング中に雪崩に巻き込まれた。 それは映画のクライマックスで麻痺する瞬間だ。 私たちは空から、山が部分的に崩れ落ち、恐ろしい必然に向かってドミノ倒しのように広大な雪の帯が落ちていくのを眺めます。

その結果生じた怪我により、ライスはソー・ファー・ゴーンに復帰することができなくなった。

しかし、これまで完璧主義者だったライスが、今後も完璧主義に挑戦しないとは考えにくい。

「（ここは）かなり魔法的で神秘的な場所で、『ソー・ファー・ゴーン』の謎を解明するのに何年も費やしてきたので、それをそのままにしておくのは難しい」と彼は語った。

運が良ければ、今回はさらに 4 年も待たなくても済むかもしれません。

Les Shu がこの記事に寄稿しました。