65
「『65』はシンプルだが効果的な SF スリラーで、ありがたいことに歓迎され続けることはない。」
長所
- アダム・ドライバーの献身的なリード・パフォーマンス
- 93 分の無駄のない実行時間
- いくつかの強烈で巧妙なアクションシーケンス
短所
- 乱雑で洗練されていないビジュアル スタイル
- あまりにもありふれた物語
新しい映画 65 』は、さわやかで野心的なSF大作です。
脚本・監督は 静かな場所 脚本家スコット・ベックとブライアン・ウッズによると、この映画は単純明快でタイトなスリラーですが、もう少し興味があります スターのアダム・ドライバーに多数の恐竜や他の危険な先史時代の生物と繰り返し戦うことを強いるよりも 生き物たち。 この映画では、絶対に必要な視覚効果以外は一切使用されておらず、一貫して その現実の環境と場所 - そのほとんどは当初よりもはるかに危険であることが判明しています 思われる。 93 分というタイトな上映時間でまだ明らかになっていない場合は、次のように説明します。 65 フランチャイズの願望もありません。
この映画の世界構築は簡潔かつ効率的に行われており、ベックとウッズの脚本が危険にさらされているようにはまったく見えません。 他の多くの現代の大ヒット作の足を引っ張るような、架空の細かい点や SF のむちゃくちゃな作品に夢中になるのです。 その安全性と限られた範囲により、間違いなく予防策が講じられます。 65 本当に大きな高みに到達することから。 ただし、その過程にはスリルもあります 65 の日々を呼び戻します ハリウッドの SF 大ヒット作 視聴者に90分以上の集中力を要求しない、自己完結型の冒険である可能性はまだあります。
タイトルからもわかるように、 65 約 6,500 万年前が舞台で、遠く離れた技術的に進歩した惑星から来た、雇われの宇宙パイロットであるミルズ (ドライバー) が主人公です。 映画のシンプルなオープニングシーンは、2年間の輸送任務を引き受けるというミルズの決断を裏付けています。 病気の娘ネヴィーン（クロエ）が必要とする高額な治療費を支払うため。 コールマン）。 次のシーンでは、 65 小惑星帯によってミルズの船が損傷し、彼と乗客は近くの地図に載っていない地球型惑星に墜落する。
墜落直後、ミルズは極低温で眠っていた乗客のうち1人を除く全員が船の破壊により死亡したことを発見する。 ミルズは墜落事故で唯一生き残ったコア（アリアナ・グリーンブラット）という名の外国人少女を見つけて目覚めさせるが、残念ながら彼女はドライバーの熟練パイロットと同じ言語を話せない。 ミルズはコアを確実に無事に家に帰そうと決意し、彼女を自分の船の脱出船まで数日の旅に連れて行くが、その船は彼とコアが最終的に到着した場所から十数キロ離れたところに不時着した。
途中、ベックとウッズは、ミルズが地球型惑星に不時着したのではなく、地球そのものに不時着したことを明らかにする。 したがって、ミルズは彼とコアの旅を通して、科学的に進歩した武器を使用して、さまざまな危険な先史時代の生き物と戦うことを余儀なくされます。 おそらく、少しでも似たものを見たことがある人にとっては、それほど驚くべきことではないでしょう。 65, ミルズとコアの旅は、二人のキャラクターが、型破りではあるものの、徐々に強い信頼の絆を形成する結果にもなります。
ドラマチックなオープニング タイトルがあなたに何を信じさせようとしているとしても、 65 それは思っているほどオリジナルには程遠い。 ドライバーがミルズ役にキャスティングされたことで、典型的な未知の惑星を舞台にした映画の展開が受け入れられやすくなり、 65 これ以上に真に破壊的なトリックが隠されていることはありません。 この映画は、上映時間の大部分をミルズとコアが旅の途中で次々と危険な生物や障害物に遭遇する様子を追うことに費やされる。 この映画の単純で障害物主導の構造により、第 2 幕と第 3 幕は少し繰り返しに感じられ、それが薄っぺらさを際立たせているだけです。 65のストーリーは、時々それがより明白に感じられます。
しかし、見ることには単純にスリリングな何かがあります 65』のヒーローたちは、ますます困難な課題に直面しながらも、自らの武力と知力でそれらを克服します。 全体を通して瞬間があります 65 この作品では、ベックとウッズが、映画でやったのと同じアクションストーリーテリングのコツを示しています。 静かな場所. それは特に、危険な猛禽類の恐竜の群れが彼とコアを引き裂く機会を得る前に、ドライバーズ・ミルズが脱臼した肩の固定を余儀なくされるシーンに当てはまります。
ウッズとベックの経済的アプローチ 65のストーリーにより、ペアはミルズのさまざまな未来的な武器を最大限に活用することもできます。 デュオは、ミルズがガジェットを使用する様子をただ視聴者に見せることで、説明に頼ることを避けることがよくあります。 彼は、自分とコアのキャンプの周囲に一連の光るマーカーを配置するシーケンスの中で行います。 スポット。 キャラクターがマーカーを配置する場所を決定することで、マーカーの目的がずっと前に明確になります。 黄色の点滅するライトが赤に変わり、ミルズは近づいてくるものを恐れて周囲を見回し始めます。 生き物たち。
ベックとウッズのビジュアル スタイルは、ストーリーテリングほど洗練されていません。 全体を通してたくさんの瞬間があります 65 一般報道のショットと薄暗い照明が不均等に組み合わされているため、映画の物理的空間の明確な感覚を維持することが困難になっています。 ミルズと未確認恐竜の間の地下対決は、全体的に圧倒的な暗闇と確立されたワイドショットの欠如の両方により、見るのが特に混乱します。 ベックとウッズは、一部の人々にはるかに多くのコントロールをもたらします 65』の他のアクションシーンもそうだが、それでもこのデュオのビジュアルスタイルは、映画の特定のセクションでは残念なほどラフで乱雑な印象を受ける。
幸いなことに、 65 他のほとんどのハリウッド大作よりも幸運なのは、ドライバーという俳優が率いており、次のような映画にも同じレベルのコミットメントをもたらす意欲のある俳優だからです。 65 彼が普段主演する、より地に足の着いたドラマでもそうしている。 ミルズ役のドライバーの演技は非常に感情的ではなく、キャラクターのまれな感情的弱さを確実に表現している。 ある意味、ドライバーのパフォーマンスの簡潔な性質は、最終的には 65 それ自体、十分な情熱と集中力を持って語られれば、たとえ最も簡素化されたストーリーであっても、依然として魅力的で面白いものになり得ることを理解している映画です。
65 は現在劇場で上映中です。
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