インディ・ジョーンズと運命のダイヤルのレビュー: 不均等な結論

今年最も奇妙なごちゃまぜの出来事のひとつ、 インディ・ジョーンズと運命のダイヤル それは多くの人が予想していたほど悪いものであると同時に、おそらく想像よりも優れているものでもあります。 この映画は、インディ・ジョーンズが監督を務めない初めての作品であるだけではありません。 スティーブン・スピルバーグ、しかし、それはまた、シリーズの第5章と最終章として機能することを意図しています。 それらの側面の両方とも、 運命のダイヤル そのディレクターを設定し、 フォード vs フェラーリ と ローガン ヘルマーのジェームズ・マンゴールドは、自分に合ったやり方で成功も失敗もする。 一方では、 運命のダイヤル このシリーズには、このシリーズの特徴の多くが欠けています。つまり、独特のスピルバーグ的な熱意です。

一方で、この映画は、作家だからこそ実現し得る、驚くほど重層的なテーマの深みを誇っています。 マンゴールドのような映画監督。その登場人物への愛情により、彼は白鳥の歌シリーズの頼れる監督になった 好き 運命のダイヤル と ローガン. 残念なことではあるが、彼の最新作の数々の技術的欠陥も、彼を直接指摘するのが難しいように感じられる。 結局のところ、現在もなお粗末な CGI やデジタル効果に過度に依存した映画を制作している、比較的熟練したスタジオ映画制作者はマンゴールドだけではありません。

最大の問題点は 運命のダイヤル それは、マンゴールドがこの映画を作るのをそれほど楽しんでいたようには決して感じられないということです。 154 分間の上映時間を通して、マンゴールドが比類のない前任者の遺産の重みに耐えているのが当然のことながら感じられます。

運命のダイヤル その結果、欠点とは関係なく、4つの作品すべてに存在する、監督のいたずらっぽさが欠けています。 以前のインディ・ジョーンズ映画. 同時に、マンゴールドの過剰な思いやりが、 運命のダイヤル それはまた、そのメランコリックで驚くほど甘い最後のノートが確実に着地することを保証するものです。

インディ・ジョーンズと運命のダイヤル 1944 年のヨーロッパにタイムスリップする形で始まります。 大ヒット作のプロローグは次のとおりです ハリソン・フォードのインディ・ジョーンズ 彼と彼の不器用な考古学者の犯罪パートナー、バジル・ショー（トビー・ジョーンズ）は、貴重な歴史的遺物をナチスの兵士軍団から救おうとして捕まってしまう。 彼らの捕獲は、ナチスの列車内で一連の事故と衝突を引き起こし、その結果、インディとバジルは、ナチスが切望したアーティファクトである有名なアルキメデスの文字盤の半分を手に入れることになります。 運命のダイヤルの常駐悪役と ヴェルナー・フォン・ブラウン 代役、ユルゲン・フォラー（マッツ・ミケルセン）。

25年後、フォードの年長のインディはニューヨーク市のアパートで一人暮らしをしており、本格的な引退に向けて少しずつ近づいている。 息子を亡くした悲しみが未だに残り、妻のマリオン・レイブンウッド（カレン・アレン）と離婚寸前だったインディは、すぐに引き離されてしまう。 彼の無気力な生活は、ジョーンズの生き残った娘であるヘレナ・ショー（フィービー・ウォーラー＝ブリッジ）のゴッド娘の到着によって明らかになった。 バジル。 インディは騙されてアルキメデスの文字盤の半分を彼女に渡した後、ヘレナがそれを売ったり、ミケルセンのまだ陰謀を企てるヴォラーが手に入れたりする前に、アーティファクトを回収し始める。 この後に続くのは、シリーズの確立されたアドベンチャー シリアル フォーミュラにかなり近い、世界中を駆け巡るいたちごっこです。

どこ 運命のダイヤル シリーズの確立された道から外れているのは、世界の大部分とアクションシーケンスがゴムのように偽物のように見える視覚効果に依存している点です。 ナチスドイツを舞台にしたこの映画のプロローグは、まるでマンゴールドのような本当に気楽で気楽な気分になれる唯一のシーンだ。 当時の撮影現場では、実際にスピルバーグの脚本から数ページを抜粋する許可を自分に与えました。 もつ 楽しい. 残念なことに、このシーケンスは、フォードを見せることを目的とした老化防止 VFX への依存によって大きく損なわれています。 彼が1980年代にやったように、ただ生きて息をしている人間というよりはビデオゲームのキャラクターに似せただけだ であること。

マンゴールド監督がデジタルで改変された映画『インディ』を廃止すると、フォードはこれまでと同様に優れていることが証明される 運命のダイヤル. 年齢を重ねたフォードは、かつての特徴だった無愛想さと肉体的に堂々とした存在感を、より感情的に内省的な性格に置き換えたが、それ以来ではない。 ブレードランナー 2049 彼はここで感じているように、自分の能力のすべてに触れていると感じているだろうか。 彼のコメディのタイミングはこれまでにないくらい完璧で、今回は彼の象徴的な考古学者を演じるという彼のコミットメント 傷心し、意気消沈した男性、その悲しみと歴史への情熱が原因で現在に立ち往生した人は、唯一の人物の一人です。 についてのこと 運命のダイヤル それは本当にその存在を正当化します。

彼の反対側では、ウォーラーブリッジとミケルセンの両方がフォードのインディアナに対する優れたカウンターであることが証明されています。 ただし、前者のヘレナは、映画の不必要にとげとげしい最初のレンダリングに少し苦しんでいます。 彼女の。 3 人が一緒になって、現実の生活をもたらします。 運命のダイヤルの 3 つの中心勢力は、マンゴールドと撮影監督のフェドン・パパミカエルでさえ、スピルバーグの特徴的な監督の目と一致しないことがよくあります。 たいていの 運命のダイヤル』のアクション シーケンスは、VFX 自体の不完全さ、またはマンゴールドの端正すぎるスタイルのせいで、うまくいきません。 この映画は、プロットを前進させることに常に関心を持っているため、さまざまなセットピースの混乱や暴力に贅沢をしないことを日常的に選択しています。

スピルバーグがインディ・ジョーンズ映画にもたらした、サイレント映画のインスピレーションに満ちたビジュアル・ギャグは、本作にはどこにも見当たりません。 運命のダイヤル. この映画のどのシーンも、フォードとケイト・キャプショーのナイトクラブでの絶望的な争奪戦のような不条理な展開に匹敵するものはない。 破滅の神殿、前者は移動中の飛行機の周りで長期にわたる殴り合いをした。 レイダース・失われたアーク、またはその映画の冒頭の寺院の探索と脱出のバレーティックで特大の壮大さ。 その代わりに、多くの 運命のダイヤルのアクションシーケンスは、奇妙なことに楽しさに対してアレルギーを感じます。

マンゴールドの厳格なビジュアルアプローチが強奪 運命のダイヤル スピルバーグとジョージ・ルーカスがしばしばわざわざこのシリーズに注入した、残忍な不快さの物語だ。 この映画にはナチスの顔へのパンチが何度か登場しますが、決してその感情を溶かすことはありません。 悪役のマグカップを外した 私たちの目の前で、彼らの心臓を引き裂いたり、矢で壁に糸巻きにしたり、生きたままヒアリに食べさせたりします。 これらすべての省略の結果、時として本当の個性が欠如したインディ・ジョーンズ映画が出来上がります。 これは、シリーズ最悪のスピルバーグ監督作でも言えることだ 好き インディ・ジョーンズとクリスタル・スカルの王国.

マンゴールド監督は、スピルバーグ監督の映画制作の増幅されたエネルギーや、シリーズの最初の作品で彼とルーカスが受け入れた粗末なゴアを再現することには決して近づきませんでしたが、 フォード vs フェラーリ 監督は繊細なタッチをもたらします 運命のダイヤルのストーリーとテーマ。 第 3 幕では、この映画はシリーズ史上最大の SF 展開に全力で取り組んでおり、一時的に超絶的な間抜けさを実現しています。 マンゴールドは、フォードの感情的に生々しいセンターパフォーマンスの助けを借りて、その高音を推進力に利用します。 運命のダイヤル 破壊的なまでに静かで感動的なエンディングへ。

映画の大部分において、マンゴールドは賢明にもインディ・ジョーンズシリーズの古いヒット作を再演することに抵抗している。 彼は、オリジナルの監督とスターが永遠に所有するシリーズに自分自身の刻印を刻もうと努めています。 たとえ完全に成功できなかったとしても、視聴者の懐かしい記憶を引っ張り出すことに対する映画監督の抵抗こそが、 運命のダイヤル』のラストシーンは、過去に直接敬意を表しており、非常に効果的です。 皮肉なことに、それは 運命のダイヤル は、自分自身とそのヒーローの両方のために新しい道を切り開くことに成功したフランチャイズの足跡をたどることを決意しました。

インディ・ジョーンズと運命のダイヤル は現在劇場で上映中です。

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