"הו, זה יפה", אומר אורסון קרניק (בן מנדלסון) כשהוא עד להפגנה הראשונה של כוחו של כוכב המוות ב נוכל אחד. אורסון הוא הנבל של זה"מלחמת הכוכבים סיפור" - מתפקד ממזר של האימפריה - אבל הוא צודק פעם אחת. מרחוק, מבטיחות החלל, אותה פריחה מבריקה של תפוז שמכלה עיר שלמה הוא יפה בצורה מוזרה. כך גם רוב ההרס בשובר קופות יום הדין של גארת' אדוארדס, הקולנוען הבריטי שביים נוכל אחד... או הרבה מזה, בכל מקרה.
כמה בדיוק עדיין לא ברור. דיסני נחטף לשמצה נוכל אחד הרחק מאדוארדס מאוחר בתהליך; כמה הערכות מייחסות כמעט 40% מהסרט המוגמר לתסריטאי טוני גילרוי, שהובא לטפל בצילומים מחדש. ובכל זאת מבט אחד על הסרט החדש של אדוארדס, אפוס המדע הבדיוני המקורי היוצר, מספיק כדי להעמיד שאלות של בעלות למנוחה. שתי תמונות האירועים הללו, יחד עם 2014 שלו גודזילה, מציעים המשכיות ברורה של חזון מלכותי, אפוקליפטי. ביחד, הם מבססים את אדוארדס כאנומליה בהוליווד המודרנית, מתזמר של משקפיים מרהיבים באמת. כשאתה צופה בעבודתו, אתה עשוי להרגיש תחושה שנעלמה במידה רבה בעידן הפלאות ה-CGI. זה נקרא יראה.
סרטונים מומלצים
מעט יוצרי קולנוע זוכים לשדרוג ה-IMAX כמו אדוארדס עם מדע בדיוני רחב הקנבס שלו. אבל הסרטים שלו לא רק גדולים. הם קשובים לקנה מידה, למרחק ולפרספקטיבה - לאלמנטים ששוקעים את הקהל בפעולה ועוזרים לנו להרגיש העצומות (והעצומות). רובם כוללים כוחות נישאים של מוות והרס, ואדוארדס יורה לעתים קרובות במפלצות האורגניות והמכניות הללו מהאדמה רמה, מביט למעלה כשקאיג'ו דמוי אלוהים יוצא מהעשן, ווקר אימפריאלי מופיע מעל קו העץ, נשק עצום באוויר נסחף לתוך נוף. הוא שם דמויות וצופים כאחד תחת צללים עצומים של ענקים.
הבורא | טריילר רשמי
הבמאי הוא אמן אפקטים מיוחדים לשעבר, וזה ניכר. הוא מפגין הבנה תלת מימדית של איך לשלב אורגני של CGI בצילומי חיים אקשן. בעוד מכונת מארוול פנתה לביים כל מה שהיא יכולה על במת סאונד ועל רקע מסך ירוק, אשר מסביר את השטיחות הנוצרית של הנוף, אדוארדס סרטים בעיקר במקום (הוא ביקר בכמעט 100 מקומות עבור היוצר, ונאמר שהוא אימץ אסטרטגיית ירי גרילה משוטטת עבור גודזילה), ואז מכסה בזהירות את הפנורמות המדהימות עם אפקטים. זו גישה שחוזרת להופעת הבכורה שלו באינדי מפלצות, חתיכת דמות מיקרו-תקציבית שתקעה יצורים שנוצרו בחסכנות ברקע הפריים.
לאפקטים בסרטים של אדוארדס יש משקל ונוכחות, כמו משהו שאפשר להושיט יד ולגעת בו. ולעולמות שלו יש מרקם, עוד מעלה אבודה של קולנוע אירועים עכשווי. חלק מזה הוא ההרגל שלו לעבוד עם צלמים ברמה עולמית כמו גריג פרייזר (הבטמן) ושיימוס מקגארווי (כַּפָּרָה), שמספק לסרטיו אינספור תמונות מרתקות. זה גם מסתכם בפרטים הסביבתיים ובבלגן שלהם. היוצר"אסיה החדשה" הטכנו-עתידנית, המשתרעת מאזור כפרי עוצר נשימה לנוף עירוני נוצץ, היא חלק עם גלקסיית המזבלה הרחק, הרחק משם נוכל אחד ואת אזורי הנשורת המושחתים בצורה פוטוגנית של גודזילה. הכל כך מִשׁוּשִׁי, כל כך חי - שוב, לא מחמאה שאפשר להחיל על קופות הקופות חסרות המשקל של היום.
מכיון ש כפי מפלצות תלוי בשיחה בין שני אנשים, פיתוח דמויות מעולם לא היה הצד החזק ביותר של הבמאי הזה. (פשוט תשאלו את המלעיזים שלו, שכמעט תמיד מצטטים את דקותו של הקונפליקט האנושי כשהם דוגלים בסרטים שלו.) שוברים פעם נוספת עם הטרנדים של ימינו, אדוארדס מוותר על גיבורי על בעלי אישיות גדולה לטובת חיילים במשימות, המוגדרים כמעט אך ורק באמצעות פעולה. באופן אידיאלי הם מדריכים חד-דעת דרך העולמות המסוכנים שהוא יוצר. יש להודות שזה מסתדר טוב יותר כשהשחקנים מהמעלה הראשונה: גודזילה מאבד משהו במחלקת הדרמה כשהפוקוס עובר מבריאן קרנסטון המיוסר לארון טיילור-ג'ונסון המונע יותר מחוסר תוכן. Rogue One'להקת הארכיטיפים המצומצמת של מסתדרת עם הכריזמה של מבצעים כמו דייגו לונה ודוני ין.
אלה הם בין הסרטים המטופשים ביותר מבין סרטי המרבב. אפילו התבליט הקומי נכנס פנימה נוכל אחד, שמדובב על ידי אלן טודיק, אובססיבי באופן חולני עם סיכויי ההישרדות ההולכים ופוחתים של הקבוצה. במובן מאקרו ומיקרו, סרטיו של אדוארדס מתנודדים על קצה השכחה, ומבלבלים בין כור היתוך של אבל עם סוף העולם. כמעט כל הגיבורים שלו רדופים על ידי אובדן - על ידי אם או אב או אישה מתים או שילוב כלשהו. מבלי להסתיר את הנקודה, יוצר הסרט מקל לראות את האיום העיקרי כהגזמה גרוטסקית של השדים האישיים שלהם. בחשבון הספילברגי של גודזילה, למשל, המפלצת האדירה הופכת לסמל של המטען המשפחתי שבן פגוע נושא במשפחתו החדשה.
הקרבה היא נושא מרכזי ביצירתו. זה שם בתמונה הטרגית החוזרת ונשנית של מישהו חתום מאחורי דלת, מקבל גז רעיל, פיצוץ קרוב או חרב אור אכזרי למען הכלל. הסצנה הזו עם דארת' ויידר, אגב, עשויה להיות המפחידה ביותר בכל מלחמת הכוכבים - חזון שהתייצב מזמן של הכבד המפורסם ביותר בקולנוע זוכה במלואו לתואר על ידי חיתוך מסדרון של חולצות אדומות כמו סרט אימה דִמיוֹנִי. באופן כללי, השעה האחרונה של נוכל אחד הוא מימוש מרגש של הפטליזם הרדום של הסדרה. קרב השיא הגדול, שאולי עשוי להיות שייך גם לאדוארדס וגם לג'ילרוי, הוא לא רק קטע הפעולה המדהים והממושך ביותר בכל הפרנצ'ייז. זוהי גם מחויבות אמיצה ומרגשת באופן מפתיע להימור; שבע שנים מאוחר יותר, עדיין קצת קשה להאמין שדיסני באמת הלכו לשם.
גודזילה הוא ההישג הגדול ביותר של אדוארדס עד כה: תכונת יצור מובנית בצורה מוזרה שיש לה את העוגה שלה ואוכלת אותה כמו כן, מספקים שפע של ממתק עיניים ששורף את העיר גם כשהיא מערערת את ציפיות הקהל לגודזילה סרט. יצירות התפאורה, הנפרשות בעיקר מה-POV המצומצם של הדמויות האנושיות, הן יצירתיות להפליא בתפיסה ובביצוע - הם בנויים פחות על עונג המוח הלטאה של הרס בלתי פוסק מאשר על המתח של איך ומתי היצורים יחזרו אל תוך מִסגֶרֶת. ולמרות כל מה שאדוארד מוסר במערכה האחרונה, הוא גם מנע בצורה גאונית. (יש הטעיה קיצונית בצורה מצחיקה שמגדירה קטטה גדולה בין מפלצת למפלצת, ואז חותכת אותה כדי להראות אותה משחקת על מכשיר טלוויזיה במקום.) אין זה מפתיע שכמה מעריצים התאכזבו מהגישה, וגם לא שסרטי ההמשך נטשו זה.
אדוארדס אכן שואב הרבה מסרטים אחרים. מלבד עשרות השנים של רכבי גודזילה, הסרט חייב לו חוב ברור סטיבן שפילברג, בהשאלה את משחקי הציפייה שלה ועיכוב סיפוקים מ מלתעות ו פארק היורה. נוכל אחד, כמו כן, מצא את הבמאי משחק בארגז החול שג'ורג' לוקאס נבנה בשנות ה-70; זו אולי הווריאציה הבולטת ביותר מבחינה ויזואלית של סגנון הבית של מלחמת הכוכבים, אבל היא עדיין מאוד מתאימה לסגנון הזה. גם מחוץ לתעלות הקניין הרוחני, אדוארדס נראה, כמו הדמויות שלו, לכוד בצל ענקים. היוצר אולי מבחינה טכנית יצירה מקורית, אבל למעשה, למרבה האירוניה, הנגזרת הכי עירומה שלו, בנוי כפי שזה נראה משאריות של חבורה של סרטי מדע בדיוני אחרים (במיוחד ג'יימס של קמרון).
במידה מסוימת, נראה שאדוארדס עדיין בשלב החיקוי של הקריירה שלו. זה יהיה מרגש לראות אותו מוצא לגמרי את הקול שלו. עם זאת, לעת עתה, הוא תקלה מבורכת במטריקס ההוליוודי - מאסטרו של שוברי קופות עם מלאכה והדר וקצת אמביציה, יוצר קולנוע שמסוגל לשים את טביעת הרגל שלו בגודל גודזילה אפילו על הידועים ביותר זיכיונות. ששני הסרטים הכי גבוהים שלו היו שניהם הפקות בעייתיות, מושפעות משכתובים, צילומים מחדש, או שניהם, הוא פחות כתב אישום על מעורבותו מאשר הוכחה ליכולתו לשלוף משהו יחיד מהמחשב שִׁברֵי אָבָנִים. נוכל אחד נראה שלו ללא ספק, לא משנה מה האחוז שהוא באמת.
והאם זו הפתעה שלבמאי אובססיבי כל כך לפרספקטיבה במובן החזותי תהיה גם פילוסופית? למרות כל שיהוקי הסיפור שלהם, סרטיו של אדוארדס מקושרים על ידי פרדוקס: הם גורמים לדמויות האנושיות שלהם להיראות זעירות חסר משמעות תוך הכרה בתפקיד החשוב שכל אחד יכול למלא בסיפור גדול ממנו בהרבה - בכך שהוא בוחר להתעלם מפקודות בצורה לא מוסרית מלחמה, על ידי השלמת המשימה הקטנה שלהם בזמן שהטיטאנים מתנגשים מעליהם ומסביבם, על ידי הפעלת גלגלי השיניים במרד שהצלחתו הם עשויים לא לחיות כדי לראות. אדוארדס יודע איך לגרום לגוליית להיראות ענק בלתי אפשרי, כמעט בלתי נתפס. אבל זה בדייוויד שהוא באמת מאמין בו.
היוצר משחק עכשיו בבתי קולנוע בכל מקום. Rogue One: A Star Wars Story זורם כעת בדיסני+. גודזילה זמין להשכרה או רכישה דיגיטלית.למידע נוסף על A.A. הכתיבה של דאוד, אנא בקר בכתיבה שלו דף רשות.
