סאטירה, חתרנות וסוניק הקיפוד

מתי סוניק הקיפוד 2 נכנס לבתי הקולנוע באפריל, זה בכורה בקופות של 71 מיליון דולר זה שבר את השיא של סוף השבוע הפתיחה הטוב ביותר אי פעם לעיבוד משחק וידאו. אם כרטיס התיאטרון הממוצע הוא, כמו מחקר עדכני מציע, $9.57, זה אומר שבערך 7.4 מיליון אנשים עמדו בתור לראות את הקמע של סגה בסרט ההמשך למקור שלו מ-2020.

אין דרך לעקוף עד כמה הנתונים האלה מרשימים. אבל ג'הט (שם המסך שלו, לא האמיתי שלו), יוטיובר בן 24 מקליפורניה, עשוי להיות בעל רמה אחת להוליווד, אפילו עם כל המשאבים האינסופיים שלה.

בזמן סוניק 2 היה בעל תקציב ייצור באזור של 100 מיליון דולר (וגם נתח ניכר מזה עבור עלויות שיווק), של Jehtt's סדרה לא כל כך גדולה בתקציב של מכנסיים קצרים מצחיקים ובלתי מורשים לחלוטין בכיכובו של הקיפוד הכחול של סגה הוכחו כלהיט עצום על מרשתת. על ידי שימוש מחדש בקטעי Sonic במשחק ודיבוב יתר של שורות חדשות משעשעות, Jeht יצר אוסף של יצירות מופת ארוכות של דקה, המעירים בצורה ערמומית על היבטים מוזרים של מקוון תַרְבּוּת.

"אני לא יודע אם זה מה שהייתי אומר בראש שלי, אבל 'הגיחוך של תרבות האינטרנט' הוא למעשה, קו בסיס די טוב לחשוב על הרבה ממה שהתוכן שלי עושה פרודיה", אמר ג'הט לדיגיטל טרנדים.

הנוסחה המנצחת

בסרטון טיפוסי אחד, סוניק וטיילס lambast echidna-buddy Knuckles עבור קניית NFT מאדם שנשמע באופן חשוד כמו ד"ר אגמן הנבל. ("קניתי NFT של ה-Master Emerald כדי להוכיח שאני הבעלים שלו." ה-NFT הזה הוא לא המאסטר אמרלד. זה רק היפר-קישור ל-JPEG של ה-Master Emerald.") זה קיבל 2.2 מיליון צפיות.

באחר, יריבה קולית ועצבנית, Shadow, מתווכחת על הדרך הנכונה לבטא GIF - עם צליל G או J. ("שם מילה אחת שמתחילה ב'G' המבוטאת כמו 'J'." "ג'נטריפיקציה." "תירה, הייתי צריך לחשוב על זה. בדיוק הייתי בסן פרנסיסקו.”) זה זכה ל-6 מיליון צפיות מגניבים.

ג'הט - שביקש ששמו האמיתי לא יופיע בכתבה זו - החל לפרסם סרטונים ביוטיוב כנער. עם זאת, רק עם הנעילה של COVID הוא נתקל בנוסחה המנצחת שלו. בערך באותה תקופה, חבר בקהילת סוניק המקוונת בשם SPEEPSHighway פרסם מוד בשם הרפתקאות סוניק יוצר הממים. זה נתן למשתמשים את היכולת ליצור קטעים משלהם למשחק Sega Dreamcast מ-1998 הרפתקאות סוניק. לא רק שהם יכלו להזין טקסט משלהם כדי להופיע בכתוביות של המשחק, אלא שהם גם יכלו להפגין "שליטה אולטימטיבית" על אלמנטים אחרים של הקטעים, כגון מיקום המצלמה והנגן אנימציות. ג'הט יצא למרוצים.

רק השנה, סרטוני ה-Sonic שלו צברו 67.4 מיליון צפיות בסך הכל. ביום הכי טוב שלו, 23 באפריל 2022, כ-3.4 מיליון אנשים צפו באחד מהמכנסיים הקצרים שלו. הלהיט הגדול ביותר שלו עד כה, שכותרתו "אחי, אתה מפלרטט עם אחותי?" צבר 14 מיליון צפיות. ה-TL; גרסת DR? אנשים מאוד מאוד אוהבים את הדברים שלו.

"ניסיתי [בהתחלה] להמשיג את זה על ידי דמיון, כמו, אצטדיון כדורגל מלא באנשים", אמר. "ואז הבנתי שזה ממש לא מספיק לדמיין איך נראים מיליון אנשים. אז דמיינתי את אוכלוסיית העיר בה אני גר. ואז הבנתי שאני באמת לא יכול לדמיין את כל אוכלוסיית העיר שבה אני גר. באמת שאין לי דרך להמשיג אפילו מספרים כמו מיליון בצורה שהמוח האנושי שלי יכול להבין לגמרי. אני מנסה לא לפגוע בעצמי מלחשוב על זה יותר מדי".

שום דבר חדש תחת השמש

יצירות לא רשמיות של מעריצים הן כבר מזמן חלק מתרבות הגיקים. לעתים קרובות, הביטויים הללו של התלהבות מעריצים הם רציניים לחלוטין. באותה תדירות, הם חתרניים, מגמה שראשיתה לפחות עד ה- ספרי טיחואנה של תחילת המאה ה-20, שהכניסה דמויות פופולריות למצבים מעוררי רגשות.

לכן, אין שום דבר חדש במיוחד במה שג'הט עושה מבחינה רעיונית. אבל קנה המידה שהוא - ואחרים כמוהו - פועלים לפיו הוא זה שהופך את זה למעניין. על ידי היצמדות לאלגוריתם הקסום של YouTube ושימוש במילות המפתח הנכונות, הם מסוגלים ליצור תוכן שהוא נראה על ידי מיליוני אנשים, פשוטו כמשמעו - ואשר נוגע להבנה תרבותית משותפת מבוססת לגבי אלה נכסים.

"עם דמויות ידועות, יש כבר תקן עבורן", אמר ווס, בן 22, שמפרסם סרטונים - לעתים קרובות מבצע ריפים על זיכיון משחקי הווידאו הפופולרי Metal Gear - תחת השם מצחיקים. "אנחנו מכירים את הדמויות האלה במשך כל חיינו. כיף לקחת את מה שאנשים כבר יודעים ולערבב אותו מחדש. אני אוהב את זה כשנושא רציני אחר מקבל תוכן מטופש יותר עבורו... אני רואה בזה קצת נקודת השקה; כמות טובה של קריאייטיבים התחילה רק ליצור דברים על סמך הדברים שהם אהבו."

בינתיים, ג'יי ג'יי מוצק - ג'ון בשם האמיתי, גם הוא בן 22 - יוצר סרטוני תיאטרון מצגות המחקים את הממים הפשוטים של עשה זאת בעצמך של פעם: כתוביות טקסט פשוטות מול תמונות סטילס שנלקחו מתוכניות כמו ה-campy סופר חברים. כמו ג'הט, הסרטונים של Solid JJ מרבים לצחוק על תרבות האינטרנט - כמו א נורם מקדונלד-מזכיר מערכון שבו באטמן טוען כי הוכתר כמנהיג ליגת הצדק.

כותרת הסרטון, "באטמן הורס את ליגת הצדק עם עובדות והיגיון," לועג למותג מסוים של סרטוני "מלחמת תרבות" באינטרנט (עכשיו למעשה מם בפני עצמו). הסרטון האמור כרגע יושב יפה עם עצום של 7 מיליון צפיות.

"אני מרגיש שהבחירה להשתמש בדמויות קיימות במקום להשתמש בדמות שלי נובעת חלקית מהמגבלות שהסרטונים שלי נותנים לי", אמר Solid JJ. "באופן אירוני, היכולת להפיק את אלה ללא צורך בהנפשה או צילום נותנת לי הרבה חופש עם מה שאני עושה, אבל עם זה מגיעות מגבלות המשאבים. עם זאת, אני גם מרגיש שלשימוש בדמויות קיימות יכולות להיות יתרונות שאחרת לא היו לי, כמו לקחת את הציפיות של הצופה לדמות ולהעיף אותה. זה לא מטריף, אלא כשאתה לוחץ על סרטון עם משפחת קדמוני בתמונה הממוזערת, אתה לא מצפה מברני להתפרץ על פצצת האטום ועל חטא האדם".

הנה באים הפרוזומים

בתור מעריצים שהפכו ליוצרים עבור הנכסים האהובים עליהם, היוצרים האלה הם דוגמה למה שהעתידן אלווין טופלר היה מכנה "פרוזומים", כלומר מפיקים שהם גם צרכנים. מכל סיבה שהיא (אולי שילוב של קריאייטיבים מתוסכלים ומעריצים נלהבים ואובססיביים יותר), לעולם הפאנדום תמיד היה אספקה ​​קבועה של פרוזומאים פורצי דרך.

בשנת 1975, א מסע בין כוכבים מעריץ בשם Kandy Fong יצר מצגת של תמונות מסע בין כוכבים המוגדרים למוזיקה. בכך, היא מיוחסת כיצרה את המעריץ "מאש-אפ", שיצרה פיסת מדיה חדשה על ידי ניתוק תמונות מההקשר המקורי שלהן ושזירתן יחד למשהו חדש. מצגת השקופיות, שהופיעה בפסקול על ידי שיר עממי (נקרא "פילק") שנקרא "מה אתה עושה עם וולקן שיכור?" הוקרן ב מסע בין כוכבים מוסכמות. פונג לקחה את אהבתה הפסיבית מסע בין כוכבים והפך אותו לפעיל. היא הפכה לפרוזומנית.

מה שראוי לציון בחצי המאה שחלפה מאז הוא עד כמה התקדמות הטכנולוגיה הדיגיטלית קלה יותר הפכה אותו לצרכן פרוזום אוהד. חסמי הכניסה לא פשוט ירדו; הם נפצו במהירות גבוהה.

במובנים מסוימים, מסלול זה משקף מסלול אחר דומה, מעט יותר נורמלי, בתרבות הגיקים: הזרם המרכזי של גיבורי על. היכן שפעם היית צריך לחפור בקופסאות ארוכות בחנות קומיקס בקניון רצועות אכול עש, המעריצים של היום יכולים להתמלא מבאטמן, קפטן אמריקה וכל השאר דרך ביקור במרבב המקומי שלהם - או פשוט מנוי לדיסני+ - שם אפילו ל-C-lister לא ברורים (Moon Knight, מישהו?) יש עיבודים לייב אקשן משלהם.

למרות שהכל היסטוריה עתיקה עבור אנשים כמו ג'הט, שנולד ב-1998, חלק גדול מההתרגשות המקורית סביב "machinima" (המילה המשמשת לתיאור סרטים שנעשו באמצעות מנועי משחק) הייתה שזה פתח את הדלת למעריצים חסרי תקציב שרצו ליצור סרטים. אם להשתמש בקלישאת עמק הסיליקון, זה עשה דמוקרטיזציה של התהליך.

בשנות ה-90, כשסרטי ה-machinima הראשונים החלו לצוץ באינטרנט, תוכנת עריכת וידאו לא הייתה בעיה סטנדרטית בכל מחשב, ודווקא אפס מאיתנו נשאו מצלמה באיכות כמעט שידור אצלנו כיסים. Machinima הציעה דרך ליצור סרטים עבור לא יותר מאשר העלות של מחשב מהיר למדי. בהיעדר אפילו צורך במצלמה פיזית, יוצרים לעתיד הצליחו ליצור סצנות באמצעות מנוע משחק שכבר נבנה - עם הדמויות שהם אוהבים נזרקו לשם טוב.

הודות ל-World Wide Web, גם יוצרי הסרטים החלוציים הללו לא היו זקוקים למפיץ מסורתי. פירוש הדבר לא היה שמירת סף כדי שעבודה הושלמה תראה על ידי קהלים גדולים.

כאן בשנת 2022, פריצות דרך כאלה כבר לא נראות יוצאות דופן: הן מיינסטרים. זה מובן מאליו שכל אחד יכול ליצור או לערוך סרט בעל מראה מקצועי עם מכשיר שהוא נושא בכיס. בדיוק כפי שבעידן של סטרימרים של Twitch, זה כבר לא מדהים להיות מסוגל להקליט משחק וידאו להנאת הצפייה של אחרים.

איך זה חוקי?

ליוצרים כמו אלה שהוזכרו במאמר זה, בקושי בבית הספר היסודי כש-YouTube הופיע לראשונה, כל אלה הם קרבות טכניים שהתנהלו עוד לפני שהם עברו מחשבות ליצור משלהם תוֹכֶן. הטכנולוגיות האלה - שלא לדבר על תרבות הרמיקס עתירת הממים של האינטרנט – הם רעש הרקע שעליו הם גדלו. לעזאזל, יש להם אפילו פוטנציאל להתהפך לקריירה. אולי.

"אם הייתי מתפטר מהעבודה שלי עכשיו, ופשוט עושה יוטיוב במשרה מלאה, הייתי מרגיש די נוח; אני אגיד את זה ככה," ציין ג'הט. "לא הייתי נאבק בכלל עם כמות הכסף שאני מרוויח כרגע ביוטיוב. עם זאת, יוטיוב היא חיה הפכפכה. אני לא יודע כמה זמן האלגוריתם ימשיך לאהוב את התוכן שלי ולהמליץ ​​עליו למיליוני אנשים. אז למרות שיכולתי לעזוב את העבודה שלי, אני לא רוצה כי אני לא יודע עד כמה זה יציב בטווח הארוך".

חוסר הוודאות הזה משקף את אחד מסימני השאלה הגדולים סביב כל התחום הזה: עד כמה זה חוקי? אחרי הכל, אנחנו חיים בעידן שבו קניין רוחני (IP) נתפס כבעל ערך כמעט ייחודי. מעט מאוד כוכבי קולנוע או במאים יכולים היום "לפתוח" סרט על שמם בלבד. אבל מארוול יכולה. אוֹ מלחמת הכוכבים. או באטמן. או פיקסאר. או סוניק. או לגו. באקלים הזה, נראה כי להרוויח כסף מנכס ידוע שאינך בבעלותך מפתה את הגורל באופן שדומה למכירת אוזני מיקי מאוס מחוץ לשערים בדיסני וורלד.

או אולי זה יותר מורכב מזה. כדי לזכות בתביעה בגין הפרת זכויות יוצרים, על בעל הזכויות לבסס רק את בעלותו על זכויות היוצרים, של זכויות היוצרים. תוקף, וכי המפר הנאשם הפר את זכויות היוצרים הללו - גם אם זה יוצר יצירות נגזרות, במקום העתקת מְקוֹרִי. אבל יש גם מקרה של שימוש הוגן טרנספורמטיבי, שבו משתנה מקור כדי ליצור משמעות או מסר חדש.

"אני כמעט מפחד לדבר על זכויות יוצרים כי יכול להיות שאני מבלבל את עצמי כאן, אבל לא התמודדתי עם בעיות רציניות של זכויות יוצרים בכלל", אמר Solid JJ. "מדי פעם יהיה לי סרטון בעלות על מוזיקה, מה שאומר שבעל זכויות היוצרים ירוויח כל דולר הפסקתי את הסרטון... [לרוב, אם כי] אני מוצא שהסרטונים שלי משנים למדי את חומר המקור. אבל אני גם מנסה להתרחק מדברים שהם יותר עדכניים".

כסף אמנם מפנה דברים לטובת בעל זכויות היוצרים. עם זאת, גם במקרה זה, יש הרבה סיבות מדוע יש לעודד את עבודתם של היוצרים הללו (ואחרים כמוהם) ולא למחוץ. יש, אחרי הכל, משהו של מערכת יחסים סימביוטית בין יוצרי מעריצים לבעלי זכויות. דברים לא תמיד חותכים לכיוון אחד. בתור התחלה, יוצרים שומרים על נכסים בעין הציבורית. בטח, סוניק הקיפוד הוא חדשות גדולות כרגע, אבל האם הוא יעבור חמש שנים מהיום? חברי קהילת סוניק הם שעזרו לשמור על הדמויות הללו בעלות עוצמה כשהעניין המיינסטרים היה בשפל. זה, כפי שמתברר, משנה לא מעט.

כשפונג יצר אותה ללא הרשאה מסע בין כוכבים סרטון מעריצים, היא הצליחה לקבל אישור רטרואקטיבי של יוצר התוכנית ג'ין רודנברי לעשות זאת. למה? כי רודנברי ניסה אז לשכנע את אולפני פרמאונט שיש מספיק עניין מסע בין כוכבים כדי שיהיה שווה להמשיך בתור, בתחילה, סדרת סרטים. זרימה מסיבית של תמיכת מעריצים בסרטון מאש-אפ, המקבילה ל"להיות ויראלי" לימיו, הייתה הוכחה חיובית לכך.

הולך הראשיזרםאני אני

ניתן לראות דוגמה עדכנית יותר לסוג זה של משוב ביתי בתגובה לטריילר המקורי לראשון סוניק הקיפוד סרט. עם דמות שמזכירה מעט את הקמע הפופולרי של Sega, קטעי הטריילר הופצו כממים המצביעים על הכיוון האמנותי המצער. האולפן (אגב פרמאונט שוב) החזיר את הסרט לפוסט-פרודקשן ו תיקן את העיצוב של סוניק לשקף את דעת האוהדים. הסרט שהתקבל היה להיט מופלא.

"למזלי, סגה ממש אדיב כלפי יצירות מעריצי סוניק", אמר ג'הט. "הם מעולם לא הוציאו נגדי תביעות זכויות יוצרים, וגם לא שמעתי שהם עושים את זה ליוצרי מעריצים אחרים. למעשה, המשחק סוניק מאניה נוצר תוך מעורבות רבה של אנשים שיצרו במקור משחקי מעריצים של סוניק".

בסופו של דבר, ייתכן שממים הפכו למיינסטרים (ראה את הג'וקר בהשראת ממים “אנחנו חיים בחברה"נאום של זאק סניידרס ליגת הצדק), אבל יצירות מעריצים כמו אלו המתוארות כאן קיימות במעין אזור אפור.

הם חתרניים. הם פרובוקטיביים. הם פאנק רוק. והם מיוצרים על ידי מעריצים ענקיים של הנכסים שלהם, שכנראה (נגיד את זה בשקט) היו מייצרים אותם בחינם אם מונטיזציה לא הייתה זמינה.

אה, והם גם מאוד מאוד מצחיקים. עבור הצופה הזה, לפחות, זו סיבה מספקת לקיומם.

המלצות עורכים

• מה בטוח לילדים לצפייה ב-YouTube?
• YouTube Premium on the rocks? סדרות מקוריות יתמכו בפרסומות ב-2020