הטלפון השחור הוא במיטבו כאשר הוא עובד עם כמה שפחות. רוב הסרט החדש מ דוקטור סטריינג' הבמאי סקוט דריקסון מתרחש במרתף מלוכלך, אבל הוא מצליח להפיק את המרב מהמרכז שלו חלל סגור - ממלא אותו בצללים וסודות מאיימים לגיבורו לגלות במהלך הקורס שֶׁל הטלפון השחורזמן ריצה של 102 דקות. מבוסס על סיפור קצר באותו שם מאת סטפן קינגבנו של ג'ו היל, הסרט עוקב אחר נער צעיר שנחטף על ידי רוצח ילדים ידוע לשמצה ויש לו רק כמה ימים להימלט לפני שהוא יהפוך לקורבן הבא של האיש.
תוכן
- שיחות מהצד השני
- סבוך בבלונים שחורים
- ניסיון לא מתגמל
הנחת היסוד של הסרט מספקת לו קונפליקט קל לתפיסה ומספיק מתח כדי לקיים סיפור עלילתי, ומתי הטלפון השחור למעשה מתמקד במאמצי הגיבור הצעיר שלו להימלט מהמרתף האטום לרעש בו מצא את עצמו לכוד, זה עובד כמותחן אימה פנימי, מפחיד מדי פעם. זה מתי הטלפון השחור מנסה לכופף את עלילת המותחן שלו כך שתהיה תואמת לנושאים מסוימים על התעללות והערכה עצמית, עם זאת, שהסרט מתגלה באופן מאכזב.
שיחות מהצד השני
מתרחש בסוף שנות ה-70, הטלפון השחור מתרחש בעיירה פרברית בקולורדו שמצאה את עצמה לאחרונה חיה בפחד מחוטף ילדים ידוע לשמצה הידוע רק בשם "החוטף" (
איתן הוק). כמה ילדים כבר נעלמו בזמן שפיני שו (מייסון תמז), נער צעיר וטוב לב מבית מתעלל, מסומם ולכוד במרתף על ידי הפושע הסדיסטי של הוק. זמן קצר לאחר לכידתו, המלכוד המסויט של פיני מקבל במהירות תפנית סוריאליסטית כאשר הטלפון המנותק שתלוי על אחד מקירות המרתף מתחיל לצלצל.כשפיני עונה לטלפון, הוא מגלה שזה מאפשר לו לתקשר עם רוחות הרפאים של הילדים שהחוטף הרג בעבר. לאחר מכן הסרט עוקב אחר פיני כשהוא מנסה להימלט ממרתף החוטף שלו באמצעות הידע והעצות של אלה שכבר נלכדו שם. במקביל, אחותה הצעירה של פיני, גוון (מדלן מקגרו), מוצאת את עצמה חווה חזיונות וחלומות עולמיים אחרים, שבהם היא משתמשת כדי לנסות ולגלות היכן אחיה מוחזק.
המסע של גוון מאפשר לדריקסון להתנתק לעתים קרובות מהמאסר של פיני במרתף החוטף - להעניק לסרט רגעים של הומור קצר והפוגה מהמתח הקלסטרופובי שבמרכזו רצפים. עם זאת, דריקסון, שחזר לז'אנר האימה לאחר שעשה מעקף לזמן קצר MCU, לעולם לא מחמיץ הזדמנות להגביר את המתח ככל האפשר במהלך ה-Grabber של הסרט סצנות. רצף נקודת אמצע אחד הכולל נעילת אופניים, במיוחד, מדורג בקלות כאחת הקטעים המתוחים ביותר של כל סרט שיצא עד כה השנה.
סבוך בבלונים שחורים
עם זאת, מאסרו של פיני של החוטף אינו צורת ההתעללות היחידה המתוארת ב הטלפון השחור. פעולת הפתיחה הארוכה מדי של הסרט היא אלימה ללא הפסקה וזה נכון אפילו בלי לספור סצנות מסוימות שבהן מעורבות של פיני וגוון אב מתעלל, טרנס (ג'רמי דייויס), שאחד מהם רואה אותו מכה שוב ושוב את גוון בחגורתו בעוד פיני מתבונן בחוסר אונים מהצד השני החדר. הרצף המדובר הוא אכזרי להחריד, והוא נותן טון מרושע שקשה לו הטלפון השחור להתנער מאותה נקודה ואילך.
דריקסון, ייאמר לזכותו, נשאר מוכשר כתמיד בלהגרום לאלימות בסרטיו להרגיש פנימית ואותנטית, אבל תיאור של צורות אלימות מבוססות בעולם האמיתי כמו התעללות בילדים דורש רמה של זריזות ורגישות הטלפון השחור חסר. המקרים המוקדמים של הסרט של אלימות ארצית רק מתחילים להתבלט יותר, עם זאת, ברגע שמציגים אלמנטים חלומיים מסוימים.
דריקסון משתמש בטלפון הטיטולרי של הסרט כדי להעלות כמה תמונות מלאות השראה ובלתי נשכחות, כמו זו של רוח רפאים של ילד התלויה הפוכה באחת בפינת המרתף של החוטף, נוכחותו של הצעיר הובהרה בתחילה רק על ידי צליל הדם שלהם שטפטף ללא הרף על קוֹמָה. בכמה מהרגעים החזותיים ביותר של הסרט, פיני גם רואה את הטלפון מתרחב ומתכווץ באותו קצב מדוד כמו לב. ביחד, התמונות האלה מזרקות הטלפון השחור עם כמה רגעים מרעננים וחלומיים של אסקפיזם עגום, שהופכים את האימה הכל כך אמיתית של המצב של פיני לקצת יותר קלה להתמודדות.
ניסיון לא מתגמל
בתור פיני, תמזה מציג ביצועים מדודים ומדודים באופן מפתיע. מקגרו זורחת גם בתור גוון, אחותו הצעירה והאכפתית של פיני, והקשר נסיעה-או-מות שקיים בין גוון לפיני הוא בקלות המרכיב המשפיע ביותר מבחינה רגשית של הטלפון השחור. הוק, בינתיים, מציג הופעה כריזמטית מהימנה, בפנים שלך, בתור הנבל בעל השם התפל של הסרט. כפי שקורה בדרך כלל עם הדמויות של הוק, הוא מצליח להוסיף עוד כמה גוונים למי שמשורטט דק למדי.
אבל יעיל כמו ההופעות ב הטלפון השחור הם, שום דבר בסרט אינו חזק מספיק כדי להציל אותו מעצמו. הניסיונות של הסרט לומר משהו בעל ערך על התעללות הם, במקרה הטוב, מבולבלים ולא ברורים, ובמקרה הרע, מטרידים מאוד. לא מסתפקים בלאפשר לסרט להתקיים אך ורק כתרגיל במתח ובמתח, דריקסון ושותפו לכתיבה סי. רוברט קרגיל מנסה להסתובב הטלפון השחור לסוג של סיפור התבגרות עבור פיני של תמז. כתוצאה מכך, הסרט יוצא מגדרו במערכה הראשונה שלו כדי לבסס את פיני כאדם צעיר שאינו מסוגל להשיב מלחמה נגד המתעללים שלו. זה פגם שהסרט טוען שהוא צריך להתגבר עליו.
הטלפון השחור - טריילר רשמי 2
בהקשרים מסוימים, זה יהיה מסר חזק וכדאי, אבל זה לא ממש עובד כאן. האמונה של הסרט בנחיצות להילחם בחזרה ראויה לשבח, אבל פחות כשהוא מנסה לשלוח המסר הזה תוך שהוא מספר גם סיפור על ילד שעבר התעללות פיזית שוב ושוב על ידי אביו. מעבר לכך, שימוש במאסרו ובחטיפתו כאירוע הדרמטי שנותן לפיני ביטחון שהוא צריך לדבר עם הבחורה שהוא תמיד היה מאוהב הוא רעיון מוטעה בטירוף - רעיון שממחיש במידה רבה את חומרת סוג הטראומה וההתעללות שפיני חווה בְּמֶשֶך הטלפון השחור.
עם זה בחשבון, קשה לדבר על זה הטלפון השחור בלי לחשוב על הגישה המודרנית של ליי וואנל האיש הבלתי נראה. אותו מותחן משנת 2020 מנסה להשתמש בסיפור ז'אנר מוגבר ככלי לחקור את המורכבות של התעללות, בדיוק באותו אופן שבו הטלפון השחור עושה. אבל מה האיש הבלתי נראה מבין את זה הטלפון השחור לא, התעללות אישית, בין אם היא מגיעה מהורה או מבן זוג, היא לא משהו שאתה להיות ב - זה משהו שאתה לִשְׂרוֹד. ככל הנראה, זו קריאה שהיוצרים של הטלפון השחור לא קיבל.
הטלפון השחוריגיע לבתי הקולנוע ביום שישי, 24 ביוני.
המלצות עורכים
- החלטה להשאיר ביקורת: מותחן נואר רומנטי עד כאב
- סקירת פנינה: כוכב נולד (והוא מאוד מאוד מדמם)
- סקירת המלך האישה: אפוס תקופתי מרגש
- מי הזמין אותם סקירה: משחקי מחשבה, רצח והמהומה
- סקירת ההזמנה: הכל נביחות, ללא ביס
