סקירה פנימית: דרמה פסיכולוגית קודרת ולא מתוכננת

בְּתוֹך

פרטי ציון

"בפנים יש דרמה פסיכולוגית שאפתנית אבל בסופו של דבר לא יעילה".

יתרונות

• הופעת הסולו המושלמת של וילם דפו
• קצב מבלבל ביעילות

חסרונות

• סיפור מפותל, ארוך מדי
• חוסר מתח מאכזב לאורך כל הדרך
• מסקנה סתמית

בְּתוֹך הוא סרט ממש לא נעים. עם זאת, זה לא באג אלא שזו תכונה. הסרט, שמגיע מהבמאי ואסיליס קצופיס ומהסופר בן הופקינס, הוא מוצא עצמאי לתוך מוחו של אדם אחד שמוצא את עצמו לכוד בבורגנות החונקת בצורה אבסורדית ביותר של הגדרות. למרות מה שהטריילרים שלו עשויים לגרום לך להאמין, בְּתוֹך הוא גם לא מותחן במיוחד. הסרט הוא, במקום זאת, מבחן לא רק לסבלנות הדמות שלו, אלא גם של הקהל. במשך כמעט שעתיים, קטסופיס והופקינס מבקשים ממך לשבת ליד ולצפות בגנב אמנות לכוד אחד נאלץ להוריד את עצמו לסטנדרטים החייתיים ביותר שלו כדי לשרוד.

בְּתוֹך הוא, במילים אחרות, מבחן סיבולת קולנועית. גילויי הזוהמה והטירוף שלו גדלים במהלך הסיפור שלו עד שהם מגיעים לשפל כה אבסורדי, עד שהם יגרמו לך לתהות מה הטעם של כל זה מלכתחילה. לצערי, בְּתוֹך לא מצליח להציע תשובה מספקת לשאלה זו. למעשה, חוץ מהביצועים הראויים לשבח במרכזו, אין הרבה על

הסרט, לזכותו או באשמתו, מנסה לשמור על העומק ברמת פני השטח של הסיפור שלו מוסתר זמן רב ככל האפשר. דקות הפתיחה של הדרמה קבעו אותה להיות סוג של מותחן חשוף, אבל יעיל שוד-הלך-לא נכון שהוא בהחלט לא. במהלך הפרולוג שלו, הצופים צופים בגנב האמנות המרכזי של הסרט, נמו (וילם דפו), חודר לניו יורק עם אבטחה גבוהה פנטהאוז בבעלות אמן בעל שם ומתחיל לבזוז כמה מהציורים והפסלים הפזורים ברחבי דִירָה.

הכל משתבש כאשר תקלה במערכת מפעילה את אמצעי האבטחה הגבוהים ביותר של הדירה, שלא רק אוטמים את דפו נמו בפנים מאחורי דלתות פלדה בלתי חדירה וחלונות זכוכית חסיני כדורים, אבל גם סגר את החשמל של הפנטהאוז אינסטלציה. נמו ננטש על ידי חבריו לשוד, ומהר מאוד מתחיל להבין שדירתו של מארק מחוץ לעיר הפכה כעת לכלא שהוא עלול מאוד למות בו. מנקודה זו ואילך, הייאוש של נמו לשרוד רק ממשיך לגדול עד שהוא מוכן לא רק לאכול אוכל לכלבים, אבל גם להרחיק ערימות גבוהות בצורה מסוכנת של רהיטים מסודרים מחדש בסיכוי הקלוש שהם עלולים להוביל אותו לחופש.

המקומות בְּתוֹך בסופו של דבר הולך הם לא כמעט מעניינים כפי שהמערכה הראשונה שלו מציעה. העובדה הזו לא מורידה מהיעילות האמיתית של 20 הדקות הראשונות לערך בְּתוֹך הם. לאחר שזרקו את הנחת השוד הראשונית של הסרט מהחלון, קטסופיס והופקינס מבלים בְּתוֹךדקות הפתיחה מערימות בעיה על בעיה בנמו של דפו עד שתחושת האימה שנוצרה מהמצב הבלתי נמנע לכאורה הפכה למכרעת. הרגעים המוקדמים שבהם נמו משבית בהצלחה את האזעקות הצורבות של הכלא החדש שלו ומבין כיצד לנצל את מלוא היתרונות של מערכת הספרינקלרים של הגן המיניאטורי שלו. בְּתוֹך עד להיות א אדם ברחמותחן מינימליסטי בהשראת רוברט ברסון.

זה לא הרבה ספוילר לחשוף את זה בְּתוֹך בסופו של דבר לא הולך בדרך זו. במקום זאת, הסרט מבלה את רוב המערכה השנייה והשלישית שלו בחיפוש אחר מעקפים סוריאליסטיים ובהתעכבות על רגעים של טירוף שקט ומשעמם יותר ויותר. בהתחלה, הסצנות האחרונות, כולל אחת שבה נמו של דפו מחליט לספר בדיחה לקהל דמיוני שלם של מאזינים, פגעו ברמה ניכרת של חדות מבהילה. עם זאת, כאשר נמו מתבצבץ בכיסאות ושר את אותם השירים שוב ושוב לעצמו, הסרט איבד כל כך מתח רב שאפילו הרגעים הגדולים ביותר של הייאוש המטורף של דפו מרגישים בסופו של דבר יותר מיותרים מאשר מזעזעים או מטריד.

במקום לשמור על מתח קבוע, בְּתוֹך הופך כל כך עטוף בהתבוססות באומללות מצבו של גיבורו, עד שכל תחושת דחיפות או מתח התפרקה לחלוטין עד שהסרט הגיע למחצית הדרך. בזמן בְּתוֹך זורק יותר מכמה רגעים של פנטזיה סוריאליסטית גם לאורך זמן הריצה שלה, מעט מאוד מהם באמת נוחתים עם משקל אמיתי כלשהו. מאחורי המצלמה, הסגנון הוויזואלי של Katsoupis מרגיש נשלט בצורה מחניקה עד כדי כך שהוא מונע בְּתוֹך מאי פעם להגיע באמת לסוג של גבהים סוריאליסטיים וחלומיים שאליהם הוא שואף כל כך נואשות.

מבין הקטעים הסוריאליסטיים של הסרט, היחיד שמותיר רושם מתמשך רואה את נמו של דפו מפנטז בקצרה על עוזרת בית (אליזה Stuyck) הוא צפה דרך סט מצלמות אבטחה עושה את דרכה לכלא הפנטהאוז שלו וחולקת רגע של אינטימיות מאופקת עם אוֹתוֹ. המצלמה של קטסופיס חותכת קרוב מאוד לשפתיו וללחייו של דפו לאורך כל הסצנה, והצילום של סטיב אניס לוכדת באהבה את הרגעים בהם המשרתת של סטויק עוקבת אחר שפתיה ואצבעותיה לאורך פניו של נמו מבלי לגעת. אוֹתוֹ.

הסצנה היא אחד הרגעים היחידים שבהם בְּתוֹך מרגיש כלוא ברגשות ובבדידות של גיבורו. למשך שארית זמן הריצה שלו, בְּתוֹך מרגיש עסוק מדי בשמירה על פרספקטיבה קרה, יודעת כל. אמנם זה מצביע בקצרה על רעיונות מעניינים על האופן שבו עושר ואמנות נקשרו באופן רעיל גם במאה ה-21, בְּתוֹך אף פעם לא רודפת אחרי כל אחד מהרעיונות השונים שלו בצורה עמוקה מספיק כדי שהם ירגישו אפויים לחלוטין או מעוררי מחשבה. העובדה שסיפור הסרט מסתיים בסדרה של דימויים מרמזים ולא במנה של קתרזיס קונקרטי (או אפילו הומור אפל) רק מבהיר הרבה יותר עד כמה קטסופיס העריך את מה שצופי הקולנוע באמת רוצים מ בְּתוֹךהסיפור של.

זו האירוניה הטרגית שבלב בְּתוֹך שבדומה לגיבורו, הסרט אף פעם לא באמת הולך לשום מקום.

בְּתוֹך משחק עכשיו בבתי הקולנוע.

המלצות עורכים

• סקירת רוזליין: קייטלין דבר מרימה את ריף ה-rom-com של הולו של הולו
• שיחות עם רוצח: סקירת הסרטים של ג'פרי דאהמר: דבריו של הרוצח מניבים תובנה קטנה
• סקירת טאר: קייט בלאנשט ממריא בדרמה החדשה השאפתנית של טוד פילד
• סקירה אנטרגלקטית: רומן מונפש פשוט אך מקסים
• סקירת יצורי אלוהים: דרמה אירית מאופקת מדי

שדרג את אורח החיים שלךמגמות דיגיטליות עוזרות לקוראים לעקוב אחר עולם הטכנולוגיה המהיר עם כל החדשות האחרונות, ביקורות מהנות על מוצרים, מאמרי מערכת מעוררי תובנות והצצות מיוחדות במינן.