אוכמניות
"ה-BlackBerry של הבמאי מאט ג'ונסון הוא דרמת עלייה וירידה רזה וסוחפת שמדורגת כיום כאחד הסרטים הטובים ביותר של השנה".
יתרונות
- הכיוון הבטוח והבטוח של מאט ג'ונסון
- שלישיית הופעות מובילות משכנעות
- סיפור מסובך שנעשה בקלות לעיכול
חסרונות
- מערכה שלישית שמושכת את האגרופים קצת יותר מדי
אוכמניות מספר סיפור מוכר. הסרט החדש מ מבצע מפולת הבמאי מאט ג'ונסון הוא, במובנים רבים, דרמת עלייה וירידה קלאסית באותה צורה של אפוסים אמריקאים כמו הרשת החברתית ובמידה פחותה הרבה יותר - גודפלאס. השחקנים שלה הם ארכיטיפים מוכרים ובמהלך אוכמניותזמן הריצה של שעתיים, הם ממלאים את תפקידיהם היטב. בינתיים, התסריט של הסרט, שנכתב על ידי ג'ונסון ומתיו מילר, משרטט את סיפורו הארגוני המורכב באופן אובייקטיבי בצורה יעילה וישירה ככל האפשר.
בניגוד הרשת החברתית, אם כי, אוכמניות לא מנסה להעלות נקודות ספציפיות על המצב הנוכחי של החברה האמריקאית. הנושאים של שאפתנות פזיזה והטבע המאכל של חמדנות הם נצחיים, ובדומה לשאר אוכמניות, מוכר לכל מי שראה סרט כמותו בעבר. עם זאת, למרות שהתהדר בכוונות צנועות הרבה יותר מאשר רבים מקודמיו הרוחניים, אוכמניות בנוי ברמת ביטחון ודיוק שהופכת אותו לאחד הסרטים הטובים של השנה עד כה.
משתרע על פני 20 שנה בערך, אוכמניות מתחיל באמצע שנות ה-90 כאשר זוג חברים לכל החיים, מייק לזרידיס (ג'יי ברושל) ודאג פריג'ין (ג'ונסון), מחליטים להיפגש עם כריש תאגידי שאפתני, ג'ים בלסילי (גלן האוורטון), להציג את ההצעה שלהם לטלפון שיכול להתחבר לאינטרנט ולקבל לשלוח מיילים. ג'ים, בעקבות אובדן מקום עבודה בגלל היהירות שלו, מציע לעזור לדאג ומייק להציע ולמכור את הטלפון שלהם בתנאי שהוא ימונה לאחד המנכ"לים של חברת הטכנולוגיה שלהם בקנדה ויזכה באחוז ניכר מה העסק עצמו. מייק, נואש להתרומם בשורות עולם הטכנולוגיה, נענה להצעתו של ג'ים.
בשנים שלאחר מכן, ג'ים, מייק ודאג מצליחים להפוך את המכשיר שלהם, הבלקברי, לאחד המוצרים הפופולריים והחשובים בעולם. לאורך הדרך, דאג נאלץ לעמוד מהצד ולראות איך מייק נעשה יותר ויותר נוח בעולם התאגידים שקודם לכן שאפו לא להישאב ממנו. הצלחתם, כמובן, מאותגרת בהכרח על ידי הופעתה של סוף שנות ה-2000 של מתחרים כמו תפוח עץ ו דְמוּי אָדָם, שלמכשירים שלהם יש פוטנציאל להדיח את בלקברי משוק הטלפונים העולמי לחלוטין.
מי שמכיר את הסיפור של בלקברי כבר יודע איך הכל מסתיים בסופו של דבר עבור מייק, דאג וג'ים. הסרט של ג'ונסון, ייאמר לזכותו, לא מנסה להסתיר או להפתיע את הצופים עם הבעיות הבלתי נמנעות של בלקברי. התסריט שלו ושל מילר, במקום זאת, נוטע בבירור את הזרעים לתור המערכה השלישית של החברה, וזה עדות לזריזותה של אוכמניותמספר הסיפורים כי הנפילה של העסק בעל שם זה מרגישה כמו תוצאה של החלטות שהתקבלו על ידי הדמויות שלו ולא שינויים בשוק שפשוט לא היו בשליטתם.
על המסך, האוורטון, ג'ונסון וברוצ'ל יוצרים שלישיית אישים סותרים ומובחנים. בתור בלסילי, האוורטון הוא דלי שוצף ללא הרף של זעם ויהירות, מה שהופך אותו לקונטרה ייחודית ללזרידיס, שונאי הקונפליקטים, אך הערמומי בשקט, של ברוצ'ל. ביניהם, ג'ונסון מתגלה בתור הלב והנשמה של אוכמניות. דאג פריג'ין שלו הוא חנון קולנוע לבוש בגימור אדום, שמאופיין כסלקר אנטי תאגידי במשך רוב הסרט, רק כדי מאוחר יותר יתגלה כחכם בהרבה על האופי המורכב של פוליטיקה במקום העבודה ממה שהוא מרשה עַל. ג'ונסון, מצדו, מעניק לתור האחרון של הדמות מספיק אמפתיה כדי להפוך אותו לאמין.
מחוץ לשלישיית הליבה שלה, אוכמניות מקימה דלת מסתובבת של דמויות משנה בלתי נשכחות, כולל פול סטנוס (ריץ' זומר) וריצ'י צ'ונג (SungWon Cho), זוג מהנדסים מוכשרים שצוידים מהחברות שלהם על ידי הווארטון'ס בלסילי. בתור ראש שחצן של חברת טלפונים מתחרה שמעוניינת להשתלט על בלקברי, קארי אלוס לועסת את הנוף וגונבת סצנה בלתי נשכחת אחת במערכה השנייה, בעוד שאול רובינק מעלה כמה רגעי מפתח כדובר של הספק הגדול ביותר של בלקברי בת זוג. בסך הכל, השחקנים האלה עוזרים להמציא את העולם המעופש של הסרט של משרדי תאגידים ומטוסים פרטיים.
למרות אוכמניותבגודלו והיקפו השאפתניים, העורך קורט לוב גם מבטיח שהסרט נע בקליפ מהיר באופן עקבי מרגע תחילתו ועד לרגע סיומו. הסרט מאיץ את הסיפור שלו - מסתמך בחוכמה על קומץ של טיפות מחט ממוקמות היטב למעבר בין שלושת פרקי הזמן המרכזיים שלו - מבלי להציג את הדמויות ואת פעימות העלילה החשובות שלו מהר מדי מכדי לאפשר אוכמניות להתגלגל לבלאגן מבלבל. במובן זה, הסרט דומה מבחינה טונלית ונרטיבית לשנת 2015 הקצר הגדול קרוב יותר מכל אחד אחר. שני הסרטים, במיוחד, מצליחים להפוך כמות מדהימה של ז'רגון תאגידי לנגיש בקלות, וזה הישג שקל יותר לומר מאשר לעשות.
אוכמניותהקשרים של הקצר הגדול אל תפסיק ותסיים עם העלילה שלו. מבחינה ויזואלית, ג'ונסון מאמץ את אותו סוג של סגנון מעין דוקומנטרי עבורו אוכמניות בתור קודמו בבימויו של אדם מקיי. האסתטיקה של הסרט, למרבה המזל, מעלה את מקורותיו האנלוגיים של שנות ה-90, בעוד שסגנון הבימוי החלקלק והמהיר של ג'ונסון עובד היטב עם אוכמניותקצב העריכה והסיפור על המסך. ההישג הגדול ביותר של הסרט, במילים אחרות, הוא עד כמה הוא מרגיש מגובש ומובטח מבחינה אמנותית. בסופו של דבר, זה הביטחון שג'ונסון מביא אליו אוכמניות שמאפשר לו להיכנס לאותה זירה נושאית ונרטיבית כמו כמה מהסרטים הגדולים בתולדות הקולנוע האמריקאי.
הסרט, כמובן, לא ממש מגיע לאותם גבהים כמו הרבה מהקלאסיקות שהגיעו לפניו. במערכה השלישית, אוכמניות מושך את האגרופים שלו קצת יותר מדי - נותן לדמויות שלו לצאת מהקרס לטעויות שהן הרבה יותר הרות אסון כדי להצדיק את היחס הקל יחסית שהם מקבלים. ועד כמה שסיפור עלייתה ונפילתה של בלקברי מרתק, מותה של החברה בידי אפל ואחרות בסופו של דבר אינו מחזיק במשקל עולמי כמו כמה מסיפורי העלייה והירידה האחרים שהתממשו על המסך לפני.
אבל גם אם אוכמניות לא פוגע מספיק חזק כדי להיחשב לקלאסיקה מיידית, זה עדיין משפיע במידה ניכרת. עבור הבמאי שלו, הסרט לא רק מסמן שיא אמנותי חדש, אלא גם מכריז על ג'ונסון כיוצר קולנוע שכדאי להקדיש לו תשומת לב רבה יותר בשנים הבאות. האחרון שלו הוא סרט שבניגוד לגיבוריו, עושה כמעט את כל השיחות הנכונות.
אוכמניות משחק עכשיו בבתי הקולנוע.
המלצות עורכים
- נטפליקס משדרת כעת את אחד המותחנים הטובים ביותר של 2023. הנה הסיבה שכדאי לך לצפות בו
- טריילר BlackBerry מתאר את עלייתו ונפילתו של הטלפון האייקוני
- סקירת Black Bird: צוות שחקנים יוצא מן הכלל מרים את הסדרה האפלה של Apple TV+
- סקירת ברכה: דיוקן אופראי של הרס לאחר המלחמה
- ביקורת הסרט של בוב'ס בורגרים: רק פרק ארוך, כך-ככה
