לאיזו מנורת קסם, כפה של קוף או משאלת לב ג'ורג' מילר חייב את הקריירה שלו של פרויקטי חלומות בלתי סבירים? לסירוגין במשך עשרות שנים, הכותב-במאי והדרבי ההריסה האוסי הזה הסתכסך עם משאבים בשפע במרדף אחר תהילה יוצאת דופן, והוציא את הדולרים הגבוהים ביותר באולפן על "ידידותי למשפחה" מפוקפק. מיכלים ודיסטופיות יותר ויותר מורכבות. פסגת הכישרון שלו להפוך השקעה מרובה לארגז חול של משוגע הוא, כמובן, הסרט האחרון שלו, המדהים מקס הזועם: דרך הזעם, שהיה בעצם חזון של מה סרטי קיץ יכולים להיות כשיוצרים על ידי אמנים אמיתיים שנשארו למכשירים המטורפים שלהם. איזה סרט בלתי אפשרי זה היה - וגם מעשה שקשה לעקוב אחריו.
אז איך יש ל מילר עקב אחר האפוס המלהיב שלו של עפר, אבק, אש, מהירות והמהומה? כפי שמתברר, בשינוי קצב. הסרט החדש שלו, שלושת אלפים שנים של געגוע, הוא בעת ובעונה אחת עצום וקומפקטי יותר מהקודם שלו, מחליף רצועת מדבר אינסופית עבור חדר מלון; כמה ימים של אקשן לסיפור שממש משתרע על פני אלפי שנים; ומטח בלתי פוסק של קטל כלי רכב לסצנות ממושכות של שתי דמויות בחלוקי רחצה, דנים בנימוס בטבע האמיתי של התשוקה על פני תה וחומוס. ובכל זאת, גם כאן יש סרט בלתי אפשרי - אגדה מוזרה ומכשפת למבוגרים, לא אופנתית בגחמות המוחיות שלה ובקוסמות באמצע התקציב. אפשר לומר שההצלחה של
דרך הזעם שילם עבור הפנטזיה הייחודית יותר הזו, אבל זה יהיה דומה לטענה שמילר מכר חד קרן כדי לקנות שדון.שלושת אלפים שנים של געגוע | "הג'ין נחשף" קליפ רשמי | אולפני MGM
המלון הנ"ל נמצא באיסטנבול, לשם טסה ה"נרטולוגית" אליתיאה (טילדה סווינטון) במשך תקופה מוסכמה של קנאי ספרים המוקדשים לחקר הדרכים שבהן האנושות תמיד השתמשה בסיפורים כדי להבין קִיוּם. האקדמאית הרציונלית והסבירה הזו כל כך רגילה לשחק את המתבונן, לקבור את עצמה בכתב מעללים של אחרים, שלוקח לה זמן לקבל שהיא נקלעה לחוט פנטסטי שלה שֶׁלוֹ. התקרית המסיתה שלו היא הרגע שבו היא משחררת בלי משים רוח כלואה, בתחילה עצובה כמו השד הענק של שנות ה-40 הגנב מבגדד וממלא כמעט כל סנטימטר בחדר המלון שלה במבנה הגוף המנופח שלו. למרבה המזל, הוא יתכווץ בקרוב לפרופורציות הרגילות והניתנות יותר לניהול של אידריס אלבה.
מחליף הצורה המיתולוגי הוא דג'ין, וכשהוא מקונן בקול, הוא נלכד בבקבוק במשך מאות שנים, מעונה על ידי בדידות, זעם וחרטה. רק בהענקת שלוש משאלות הוא יכול לזכות בחופש שלו. אבל Alithea הוא לא קל למכור את הרעיון. ראשית, היא קראה מספיק כדי להיזהר מהטריקים של מעניקי משאלות ולדעת שלמשאלות יש דרך לבטל באופן אירוני את המבקש. ברצינות רבה יותר, אליתיאה נעשתה כל כך מסופקת באופן פסיבי מחיי המחקר שלה שהיא לא יכולה לחשוב על רצונות עמוקים שהג'ין יכול להעניק לה. (בהינתן, שוב, שהוא נראה כמו אידריס אלבה, אפשר לקרוא לזה חוסר דמיון.)
מילר עיבד את הפנטזיה הסוערת הזו מ"הדג'ין בעין הזמיר", נובלה מאת א. ס. בייאט. הסופר הבריטי שבר את השיחה בין בני אדם לאלמוות עם גרף מדי פעם של סיפור רקע, ה דג'ין הממליץ את אליתיאה - בשם ג'יליאן בטקסט המקורי - עם אנקדוטות ממאות שנותיו מלאות האירועים עבר. עבור מילר, צדדים אלה הם הזדמנות לשחק אנתולוג וליצור בובת קינון משלו של אגדות במפתח של אלף לילה ולילה. הסרט, במילים אחרות, ממשיך לזנק לתוך אפוסים מיניאטוריים של תקריות פלאשבק, המתעדים את ה-Djinn מפגשים רעים עם מלכת שבא, סולימאן המפואר וכלה מתבגרת רעבה יותר לידע מאשר אהבה.
כפי שאלית'אה עשויה לציין, אף אחד מהסיפורים הללו בסיפור אינו פלאים של תחכום נרטיבי, והם מונעים שלושת אלפים שנים של געגוע מאי פעם לקלוט משהו קרוב למומנטום של דרך הזעם. אבל סטייה ארכיטיפית בטעם היא חלק מהקסם של סרט שמתעניין בעמוד השדרה של האוניברסלי רגש שעובר לאורך דורות של יצירת מיתוסים, המקשר בין העבר להווה ותרבות אחת אליו אַחֵר. בעיקר, מבנה הווינייט מאפשר למילר ולצלם הקולנוע שלו, ג'ון סייל, לברוח מה גווני מדבר פוסט-אפוקליפטיים של סרטי מקס הזועם והתענגו על עושר ציורי של אדומים ו יְרָקוֹת. הסיפור החזותי הדינמי שלהם מושך אותנו מתאי אורגיה לשדות קרב לוהטים, מתמשך על תמונה רודפת מדי פעם, כמו אלבה מתבטלת כשהוא נשאב אל תוך הטהרה שלו בית כלא.
עם זאת, הסרט קסום בצורה יוצאת דופן, בחדר המלון ההוא, עם שני שחקנים נהדרים להכין ארוחה של מצוקה מוזרה ודיון שאט אט הופך לפילוסופי ורומנטי ממדים. מילר עושה שימוש רב באיכויות המנהיג המדהימות של אלבה, בעוצמתו ובעוצמתו; זה הצד השני והמיטיב של האופן שבו הוא פרס את ג'ק ניקולסון המכשפות מאיסטוויק - שילוב דומה בין כריזמה של כוכבי קולנוע לבין הטירוף של ישות על טבעית.
סווינטון, בינתיים, מלוהקת בצורה מושלמת כתולעת ספרים הגיונית, לא מופתעת באופן משעשע מהנסיבות הלא סבירות שלה, אבל גם מגיעים בהדרגה להבנה שסיפוק והגשמה הם לא אותם דברים. האם יש מעט מילר בחוקר הדרמה הזה? "אני הכי אוהבת את הפרחים המעוצבים בצורה גיאומטרית", מעירה הדמות לקראת סוף הסיפור המקורי של בייאט. "יותר מאלה שמטרתן ריאליזם, להיראות אמיתי." זו יכולה להיות הצהרת משימה לגבי איך המנהל של לוחם הדרכים ו מותק: חזיר בעיר הגזים להפליא את עולמנו - ובשל העדפתו לאפקטים מיוחדים שמעניקים את היראה הדמיונית של טריק קסמים על פני אשליה "משכנעת" עדכנית.
שלושת אלפים שנים של געגוע | טריילר רשמי | אולפני MGM
שלושת אלפים שנים של געגוע סוטה בסופו של דבר לכיוון בלתי צפוי, לעבר מלנכוליה וסקסיות מסוימת ואמביוולנטיות לגבי המצב הטכנולוגי שלנו עכשיו. השאלות של הסרט על סיפור סיפורים הן באמת חקירות על טבעה של האנושות; זה נושא שמילר מתמודד באמצעות החוכמה העדינה של דמות שההתבוננות הנצחית בה הותירה אותו עם איזושהי חיבה לסוג שלנו, ל"יצורי אבק" המוגדרים על ידי סתירה. בפרספקטיבה התמוהה של הדג'ין נמצאת רוח המוזרות הלא מושלמת אך החביבה הזו. ועל המנורה שלו, היינו מתחננים לעוד סרטים בלתי אפשריים כמוהו.
שלושת אלפים שנים של געגועמשחק כעת בבתי קולנוע נבחרים. למידע נוסף על A.A. הכתיבה של דאוד, אנא בקר בכתיבה שלו דף רשות.
המלצות עורכים
- טילדה סווינטון משחררת דג'ין בקליפ של שלושת אלפים שנים של געגועים
