בו מפחד
"סרטו האחרון של הבמאי התורשתי והמידזומר, ארי אסטר, בו מפחד, הוא אפוס גרוע להחריד שישאיר אותך מייחלת לקבל את שלוש השעות שעלה לך בחזרה."
יתרונות
- ההופעות התומכות של פטי לופון, זואי ליסטר-ג'ונס, פארקר פוזי ונייתן ליין גונבות הסצנות
- הסגנון הוויזואלי המרתק של ארי אסטר
חסרונות
- ההופעה המטומטמת של חואקין פיניקס, בעלת תו אחד
- התסריט המעצבן והמרושע שלא לצורך של ארי אסטר
- זמן ריצה הרבה יותר מדי ארוך ומתפנק
יש כמה יוצרי קולנוע שמתענגים על הספונטניות של החיים ושסרטיהם מרגישים חיים ובלתי צפויים. ארי אסטר הוא לא מהיוצרים האלה. אסטר הוא במאי שלא רק דורש שליטה, אלא כל הזמן מתקשר אליה. אין רגע למצוא בכל אחד משני הסרטים הראשונים של אסטר, תוֹרַשְׁתִי ו מידסומר, זה לא מרגיש כאילו זה תוכנן ובוצע בדיוק לפי החזון שלו.
בשני הסרטים הללו, האחיזה הרעה של הבימוי שלו היא הכרח. באמצעות המחבתות החלקות ללא מעצורים והצילומים המורכבים באופן שיטתי של המצלמה שלו, אסטר יוצר את התחושה בשתי התכונות הראשונות שלו שהדמויות שלו לא שולטות בסיפורים של עצמן, מה שרק גורם לאימה של חייהן להרגיש מחנק עוד יותר.
ב בו מפחד
, הסגנון של אסטר הופך לקב, אחר כך לאחריות, ובסופו של דבר למקור לגירוי. האחרון של הכותב-במאי הוא סיור בן שלוש שעות בחייו של אדם שפוחד, כפי שמרמז שם הסרט, כמעט מכל דבר. כפי שמגלם חואקין פיניקס, הגיבור האחרון של אסטר הוא אווטאר מצויר של חרדה טהורה וטהורה. למרות שזה מעורר הרבה מאותה אימה כמו המאמצים הקודמים של הבמאי, בו מפחד הוא לא סרט אימה. במקום זאת, זוהי קומדיה מטורפת על המחיר המצטבר של אשמה, שקרים וכל שאר הרגשות הרעילים שיכולים לגרור אדם למטה.עם הסיפור הרב-שכבתי שלו וחוש ההומור המרושע שלו, יש רגעים שבהם הסרט מרגיש כמו התוצאה הפרנקנשטיינית של נישואים יצירתיים בין האחים כהן וצ'רלי קאופמן. לרוע המזל, אסטר חסרה את הפיקחות המוזרה של הראשון ואת האנושיות שבורת הלב של האחרון. הוא לא מעוניין לחקור את הנושאים של סרטיו כל כך כמו שהוא נוהג להכות איתם שוב ושוב את הדמויות שלו עד שהן נכנעות בהכרח לטירוף, למוות או לשניהם. ב בו מפחד, אסטר מרחיב את הקסם שלו מהייסורים התמידיים של החיים לקהל שלו - מעניש את צופיו על כמעט שלוש שעות כדי להעז לקוות שאולי יש יותר בחייו של אדם מאשר אשמה, סבל ו מָנִיפּוּלָצִיָה.
בו מפחד מתחיל, כמו שכל סרט על המקרה העצום של גבר אחד של בעיות אמא צריך, במשרד של מטפל. דרך שיחת הפתיחה שלו עם המטפל שלו (סטיבן מקינלי הנדרסון), המתיש חוסר הביטחון של בו וסרמן של פניקס נחשף, וכך גם תוכניותיו לבקר את אמו, מונה (פאטי) LuPone). כשהמטפל של הנדרסון, אותו מגלם השחקן עם חיוך מעצבן דמוי חתול צ'שייר, משווה את המונה של לופון ל באר שלא מכילה מים, אנחנו מיד יודעים כל מה שאנחנו צריכים על מערכת היחסים של בו עם שלו אִמָא.
איפה בו מפחד הולך משם פחות ברור. הסרט עוקב אחר השק העצוב הנצור והפתי של פיניקס כשהוא מנסה להגיע הביתה לביקור שיש למונה גרם לו להרגיש רע מאוד לגבי אולי החמצה, אבל לקרוא למסע שלו קו ישר יהיה דומה לזה יִעוּד בו מפחדזמן הריצה של "רזה". בדרך, בו מאבד את המפתחות לדירתו, נפגע ממכונית, בסופו של דבר בטיפול של זוג רכושני בצורה מוזרה (שיחק בשיגעון רותחת של שניים מגנבי הסצנות של הסרט, ניית'ן ליין ואיימי ריאן), ואז מוצא את עצמו משתתף בהצגה בתיאטרון יערות. כל זה לפני שהוא סוף סוף מגיע הביתה בזמן למפגש מגוחך להחריד עם המאהב בילדותו, איליין (פארקר פוזי).
הסצנה האחרונה מרגישה כאילו אסטר כתבה אותה בבית הספר לקולנוע על העז. זאת אומרת שהוא, מצד אחד, מרדני ולא דומה לשום דבר שראיתם בעבר, ומצד שני, מטומטם וצעיר יותר ממה שאתם יכולים לדמיין. למרבה הצער, ניתן לומר את אותו הדבר על חלק ניכר מהם בו מפחד. זה הסרט הנדיר שמוכיח ש"ייחודי" הוא לא תמיד מחמאה, וגם לא "מזעזע". אל תעשה טעויות: בו מפחד הוא סרט מזעזע. עם זאת, בשעות השניה והשלישית שלו, הסרט שורף כל כך ביסודיות את כל הרצון הטוב שהוא זכה ברגעים הראשונים שלו חתרנות שאי אפשר שלא לפגוש את סדרת הפיתולים האחרונה שלה עם רצף מתרגז יותר ויותר של אנחות ועין לחמניות.
בו מפחדהמערכה השלישית המוטעית להחריד של המוח מחמירה עוד יותר בגלל מידת החזרתיות והממושכת של שאר הסרט. הסרט עוקב אחרי בו על פני סדרה של הרפתקאות מוזרות, שרובן עוקבות אחר אותו מעגל של בלבול, פציעה ו לוני טונסבריחה דומה. רק המערכה הראשונה של הסרט, שמתארת את ניסיונותיו הנואשים של בו לצאת מגוש העיר האנרכי שבו הוא גר, מרגישה כדאית. הקטע בנוי מסדרה של יצירות קבועות, בחירות גרועות ותפניות חתרניות שביעילות להטביע את הצופה הן בעולם המודרני של הסרט המתפורר לאיטו והן במוחו המודאג של פיניקס דמות ראשית.
עם זאת, ברגע שבוו נלקח מדירתו, הטבילה שהשיגה אסטר במהלך המערכה הראשונה של הסרט אובדת. הכותב-במאי ממשיך להשפיל ולהכפיש את הבו של פיניקס עד כדי כך שידו הסופרת הופכת באופן בלתי נמנע נוכחת וברורה. תוך זמן קצר, בו מפחד כבר לא מרגיש כמו בחינה של מסעו של אדם אחד לעבר, אלא יותר כמו תרגיל בייסורים עליזים מצד יוצרו. גם כאשר רצף התיאטרון של נקודת האמצע של הסרט, שמכניס קצת מגוון ויזואלי עם השימוש שלו אפקטים של מסך ירוק ואנימציה, נראה כאילו זה על סף הבאת משמעות ולב חדשים ל בו מפחדבאודיסיאה הכואבת של אסטר, אסטר לא יכול שלא להכניס את עצמו שוב על ידי כך שהוא מזכיר לגיבור שלו שכל ניסיון למצוא קתרזיס בסיפור שלו הוא לשווא.
האיכות המזעזעת של מסקנת הרצף רק גורמת לרמזים הברורים של אסטר לעבודתם של אמנים יחידים כמו דון הרצפלד, מישל גונדרי וצ'רלי קאופמן להרגיש עוד יותר שלא הרווחתם. מעבר לכך, זהו אחד ממספר קטעים בסרט שיש לו פוטנציאל להרחיב את הטריטוריה הנושאית והרגשית של בו מפחד, אבל בכל זאת נעשה בזמני על ידי בדיחה של הרגע האחרון מצד אסטר. בסך הכל, האופי המחזורי של רבים מהסיקוונסים של הסרט רק גורם לזמן הריצה הנפוח שלו להרגיש יותר ויותר לא מוצדק וריק. מאחורי המצלמה, נראה שאסטר מודעת לכך בו מפחד הוא ארוך ממה שהוא צריך להיות, אבל המודעות הזו לא הופכת את חווית הצפייה בו לפחות מייגעת או צורמת.
תחושת הקומדיה והפרובוקציה הלא בוגרת של הסרט הופכת למרגיזה עוד יותר בגלל ההישגים של כל כך הרבה היבטים אחרים שלו. אסטר, אולי, מעולם לא הרגיש בשליטה חזותית כמו כאן. לאורך זמן הריצה שלו, בו מפחד מציעה מספיק רגעים של בנייה חזותית מבריקה שאי אפשר שלא להתרשם מכמה מהחלטות הקומפוזיציה והעריכה של אסטר. זה נכון במיוחד עבור סיקוונס אחד בסרט שבו זואי ליסטר-ג'ונס נותן מונולוג בתור הגרסה הצעירה של המונה של לופון. אסטר לא רק מחזיק בזווית סטטית ונמוכה על ליסטר-ג'ונס עבור כל הסצנה, אלא מסתמך על מקור אור אחד בלבד: מנורת לילה מסתובבת וססגונית, רוחצת את פניה של מונה במספר צבעים גם כששאר גופה נותר אפוף חוֹשֶׁך.
מבחינת אלמנטים ויזואליים, הסצנה פשוטה יחסית, אבל האפקט שהיא משיגה הוא חלקים שווים מטריד ומהפנט. זהו רגע שבו היכולת של אסטר להדגיש את הזוועות הארציות של חיי היומיום ברורה להפליא, והיא גם מציעה לצופים הצצה לגרסה של בו מפחד זה היה יכול להיות הרבה יותר נסבל ומעניין מזה שאסטר סיפק. למרות העבודה החזקה שעשו רבים מחברי השחקנים בסרט (ליסטר-ג'ונס ולופונה מציגים הופעות בלתי נשכחות במיוחד), מה יכול היה להיות סיוט מהורהר. דיוקן חייו של אדם אחד הוצג במקום זאת כתרגיל צווחני וילדותי בייסורים רגשיים, שאין לו אפילו הגינות להצדיק את הסדיסטי הפרוורטי שלו. פַּס.
זו המקבילה הקולנועית של הילד באוטובוס בית הספר שמבלה כל יום בחיטוט בגב שלך כי הוא פשוט לא מצליח להתגבר על כמה שהוא מוצא שמרגיז אנשים אחרים. אתה מכיר את הסוג. זה שאנשים אחרים מצביעים עליו ואומרים, "מה שלא תעשה, פשוט תנסה לא להיות כמוהו זֶה יֶלֶד." בו מפחד הוא מאוד הילד הזה.
בו מפחד ייפתח בבתי הקולנוע ברחבי הארץ ביום שישי, 21 באפריל.
המלצות עורכים
- הסוף של Beau Is Afraid, הסביר
- סקירת רוזליין: קייטלין דבר מרימה את ריף ה-rom-com של הולו של הולו
- שיחות עם רוצח: סקירת הסרטים של ג'פרי דאהמר: דבריו של הרוצח מניבים תובנה קטנה
- סקירת טאר: קייט בלאנשט ממריא בדרמה החדשה השאפתנית של טוד פילד
- סקירת Vesper: הרפתקת מדע בדיוני מלאת דמיון
