Recensione del film "LAVORO".

Ridotte ai loro elementi, le storie di Steve Jobs di Apple e Mark Zuckerburg di Facebook sono quasi identico: Il genio visionario ha un'idea che potrebbe cambiare il mondo, ma scommette nella processi. Come mezzo narrativo, i film sono riduttivi per natura, quindi c’era solo un modo LAVORI sarebbe stato più di una versione JV di Il social network. Ma il film che uscirà venerdì non ce la fa.

La storia di Steve Jobs è una storia di prodotti iconici; la storia di LAVORI è la storia di un ragazzo davvero arrabbiato.

Per quanto riguarda le storie di interesse umano, la vita di Jobs ha un vantaggio rispetto a quella di Zuckerberg, con tutta la faccenda dell'essere dati in adozione alla nascita, la sperimentazione collegiale della droga, il vagabondaggi dell'India e la prima visione del personal computer: tutto ciò che il film racconta nei primi 20 minuti attraverso una serie di montaggi carichi di cliché e staccato scene. Ma nella competizione testa a testa, il retroscena di Jobs – e

Il regista per la terza volta Joshua Michael Stern (Voto altalenante) e la posizione dello sceneggiatore esordiente Matt Whiteley LAVORI proprio nel mezzo come una storia di redenzione, e Ashton Kutcher interpreta Jobs con ammirevole sincerità mentre fa abbastanza affidamento sulla mimica per distrarre. Dopo che il film ha rinunciato ai vagabondaggi a piedi nudi di Jobs per il Reed College dell'Oregon e la Bay Area dei primi anni '70, ci presenta co-fondatore e contraltare spirituale Steve Wozniak (un Josh Gad sottoutilizzato) nel processo, si muove con spietata efficienza attraverso il dalla fondazione del computer Apple nel garage della casa d’infanzia di Jobs alla sua affermazione all’avanguardia nel settore dei personal computer alla fine degli anni '70.

Quella spietatezza si riflette nello stesso Jobs, e il film fa di tutto per stabilire gli elementi più oscuri del suo personaggio. I primi barlumi arrivano quando rimprovera i colleghi durante un primo periodo in Atari e coinvolge Wozniak in un progetto per una tariffa ridotta mentendo su ciò che Atari lo paga. Quando vediamo Jobs smussare e poi licenziare un programmatore Apple nel 1980 per aver suggerito che i caratteri non sono importanti per il computer Lisa di Apple, il personaggio è così chiaramente un antieroe che cosa verrà dopo – Jobs frega l'amico e dipendente fondatore Daniel Kottke dalle azioni quando Apple diventa pubblica, il suo CEO scelto con cura John Scully alla schiena durante il 1985 la lotta di potere che portò Jobs a lasciare Apple, e la cacciata dal consiglio di amministrazione dell’investitore fondatore Mike Markkula al suo ritorno come CEO nel 1997 – risucchia quasi tutta la storia ossigeno.

Kutcher merita credito per aver vissuto questi momenti; è molto più convincente come una palla di furia a malapena contenuta con una totale mancanza di rispetto per chiunque altro che come un creativo torturato o un padre assente pieno di rimorso. Ma percorrendo questa strada in modo troppo ostinato e vivido, LAVORI si lascia solo un modo per tornare indietro, e quel percorso ignora ciò di cui tratta realmente la storia di Jobs.

Il dono duraturo di Jobs al mondo è stato quello di elevare l’elettronica di consumo a un nesso in cui convergono arte, cultura pop e tecnologia, ma il film è quasi privo dei prodotti stessi. A parte Jobs che rivela il primo iPod nella scena iniziale del film, alcune panoramiche sui primi progetti di Wozniak e brevi scene di Jobs guardando con amore il Lisa e il primo Macintosh, Stern è quasi interamente consumato dalle difficili relazioni che Jobs ha praticamente con tutti. Il suo genio nel creare prodotti inaspettati che ridefiniscono categorie e comportamenti è distillato in a serie di banalità stucchevoli – “Come fa qualcuno a sapere quello che vuole se non l’ha mai visto?”, “Non lo facciamo Bene! Non smettiamo di innovare!” – che oscurano i suoi contributi specifici ai prodotti rivoluzionari di Apple.

In una breve scena dell'assemblaggio del Macintosh originale, il circuito stampato e il cablaggio svaniscono nell'armadio il monitor sigilla le viscere della macchina e improvvisamente si trasforma in qualcosa di molto più grande della sua somma parti. In quel momento, il computer stesso assomiglia quasi alla famosa icona “Happy Mac” che salutava gli utenti Mac fino a OSX 10.2. Così semplice e un’icona brillante – proprio come la scena – trasmette di più sulla capacità di Jobs di colmare il divario tra le persone che producono computer e le persone che usano loro di 100 ore di Ashton Kutcher che pronuncia battute preconfezionate mentre cerca di attraversare in modo credibile i corridoi di Apple e incurvare le spalle solo così.

Quando il percorso di redenzione di Jobs inizia nel 1996, lo troviamo apparentemente addolcito e umiliato, faticando senza successo in un giardino, pranzare amabilmente con una moglie che non viene mai presentata o spiegata, e riunirsi con una figlia che non l'abbiamo mai visto riconoscere. Poi appare il CEO di Apple Gil Amelio, che involontariamente getta i semi della sua stessa fine chiedendo a Jobs di tornare in azienda con un ruolo consultivo e liberandolo dai suoi cinque minuti di introspezione. Ben presto, sta regolando il suo vecchio conto con Markkula, prendendo una pagina dal programma di Scully per manovrare Amelio fuori, e inondando un giovane apprendista designer di nome Jony Ive con intuizioni più banali ("Deve essere un'estensione naturale del individuale!"). Il montaggio finale copre amorevolmente tutti i personaggi principali in un modo che vuole essere fonte di ispirazione, ma a quel punto letteralmente ogni uno degli uomini presenti è stato calpestato o tradito da Jobs a tal punto che sembra più una vendetta che una gratitudine.

È una decisione cinematografica comprensibile quella di concentrarsi sull’uomo più che sui prodotti; non sarebbe un’impresa da poco raccontare la storia avvincente di un individuo affascinante rifrangendola su oggetti inanimati – anche quelli estremamente sexy che Jobs ha inaugurato all’esistenza. Ma è difficile non chiedersi cosa avrebbero potuto fare visionari creativi come Fincher e Sorkin (che è impegnato ad adattare la biografia di Jobs più venduta di Walter Isaacson) con lo stesso materiale. In ogni caso, Stern e Whiteley scelgono un percorso quanto più convenzionale e sicuro possibile, e c’è una cosa che sappiamo per certo: Jobs stesso li avrebbe licenziati per averlo fatto.

(Immagini e video © Film su strada aperta. Tutti i diritti riservati.)

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