Canon EOS R5 a confronto Sony A7S III contro Panasonic S1H: le migliori specifiche?

IL Canon EOS R5 e Sony A7S III sono le due fotocamere più chiacchierate dell'estate, ma non trascurano la Panasonic S1H del 2019. Tutti e tre sono modelli mirrorless full-frame, ma mentre la R5 è una fotocamera ibrida più “tradizionale” che gira video 8K, la A7S III e la S1H sono costruite appositamente pensando ai video. E anche se ha un anno, l'S1H presenta ancora alcuni vantaggi rispetto agli altri due.

L'S1H e l'A7S III sono i veri concorrenti in questo caso. La EOS R5 dovrebbe davvero rivolgersi ai fotografi, ma quel messaggio è stato confuso dal marketing di Canon prima del rilascio della fotocamera. Ma dato che tutti e tre promuovono funzionalità video di fascia alta e hanno un prezzo compreso tra $ 3.500 e $ 4.000, un confronto è naturale.

A prima vista:

Canon EOS R5

• Sensore full-frame da 45 MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Video RAW interno a 12 bit
• AF a rilevamento di fase
• Uno slot per schede SD e uno CFexpress di tipo B

Sony A7SIII

• Sensore full-frame da 12 MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• Uscita RAW a 16 bit
• AF a rilevamento di fase
• Doppio slot per schede SD/CFexpress di tipo A

Panasonic Lumix S1H

• Sensore full-frame da 24 MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (formato intero)
• 4K/60p (ritaglio super 35)
• Uscita RAW a 12 bit
• AF a rilevamento di contrasto
• Doppio slot per schede SD

Sensore e qualità video

La differenza di risoluzione salta subito fuori dalle schede tecniche. Ogni fotocamera è full-frame, ma la Canon EOS R5 si distingue per il suo sensore da 45 megapixel. La Panasonic S1H ha 24 megapixel mentre la Sony A7S III ne ha “solo” 12.

Il sensore Canon ha esattamente il numero di pixel (8.192 in orizzontale) per i video DCI 8K. Il sensore Sony è quasi perfettamente sintonizzato per fornire 1:1 4K (può effettivamente riprendere a 4.2K o 4K con un ritaglio 1.1X). L'S1H divide la differenza e può riprendere filmati 6K (tecnicamente, 5,9K in un rapporto standard 16:9, sebbene il 6K completo sia disponibile in 3:2).

Anche se EOS R5 vince in termini di nitidezza essendo l'unica fotocamera in grado di riprodurre 8K, scattare con tale risoluzione è difficile poco pratico per la maggior parte delle persone a causa dei file di grandi dimensioni che crea e del fatto che la fotocamera si surriscalda rapidamente questa modalità. Sebbene possa anche riprendere filmati 4K perfettamente sovracampionati elaborati da 8K, l'R5 si surriscalda facilmente mentre lo fa. Di serie 4K impostazioni, che utilizzano salti di linea meno netti anziché sovracampionamento, EOS R5 non si surriscalda altrettanto rapidamente, ma rinuncia al suo vantaggio di nitidezza. Sia l'S1H che l'A7S III avranno un aspetto migliore qui.

I pixel meno ma più grandi dell'A7S III dovrebbero anche equivalere a un vantaggio in condizioni di scarsa illuminazione, parzialmente illustrato dall'ISO massimo di 102.400, uno stop sopra sia l'S1H che l'EOS R5. Ma la A7S III è l’unica fotocamera del gruppo che non può riprendere con proporzioni DCI 17:9, anche se sembra ragionevole che Sony possa implementarla in futuro tramite un aggiornamento del firmware.

La Panasonic S1H è nella posizione privilegiata in termini di risoluzione e offre ancora più scelte di proporzioni rispetto a EOS R5. Può riprendere in 6K 3:2, 5.9K 16:19 e 4K DCI 17:9. Ha anche una serie di modalità anamorfiche disponibili da una regione super 35 ritagliata del sensore. Tuttavia, perde in termini di frame rate. Può sparare 4K a 60 fps, ma solo in modalità ritaglio. A pieno formato è limitato a 24 o 30 fps, mentre sia la Canon che la Sony possono scattare fino a 4K/120p dall'intera larghezza del sensore (beh, con un ritaglio di 1,1X nel caso del Sony).

Opzioni video compressi e RAW

Canon EOS R5, Sony A7S III e Panasonic S1H si rivolgono ai clienti professionali e di conseguenza includono un numero sconcertante di opzioni di compressione video. Tutti e tre possono registrare Colore 4:2:2 a 10 bit con profili di tronchi piatti adatti alla classificazione del colore. Ciascuno offre anche l'opzione per la compressione tutta intra-frame (All-I), che tratta ciascun individuo inquadrare come un'immagine fissa anziché fare affidamento sui fotogrammi iniziali e finali per facilitare l'operazione compressione. All-I è preferito dagli editor perché è più facile da lavorare su un computer, ma richiede bitrate più elevati per ottenere lo stesso livello di qualità della compressione inter-frame standard.

Le velocità in bit di EOS R5 All-I variano notevolmente a seconda della risoluzione, con 8K che consuma fino a 1.300 megabit al secondo (Mbps) a 24 o 30 fps. Risoluzioni inferiori richiederanno molti meno dati, ad eccezione di 4K/120, che richiede 1.800 Mbps. La Sony A7S III non offre la compressione All-I 4K/120, ma a frame rate inferiori ci si può aspettare 10 megabit per frame, con 240 Mbps per 4K/24p, 300Mbps per 30p e 600Mbps per 60p.

L'S1H raggiunge i 400Mbps per 4K/24p o 30p. La compressione All-I non è disponibile per 4K/60, che corrisponde a soli 200 Mbps. Ma questo significa che l'S1H supererà la Sony a 24 o 30p? Ciò richiederebbe un confronto fianco a fianco per dirlo con certezza, ma l'S1H ha più dati con cui lavorare a questi frame rate.

E se preferisci ignorare completamente la compressione, tutte queste fotocamere ti consentono di farlo. Sebbene EOS R5 ti consenta di registrare video RAW a 12 bit internamente, RAW è disponibile solo con risoluzione 8K senza opzioni di compressione né la possibilità di inviare i file RAW a un registratore esterno. Ciò significa che lavorare con RAW sull'R5 potrebbe essere poco pratico e persino problematico poiché si raggiungerebbero i limiti di calore, qualcosa in cui un registratore esterno avrebbe almeno aiutato. Inoltre, il video RAW non compresso metterà davvero a dura prova la tua macchina di editing, sostenendo la tesi secondo cui 8K su Canon non è pratico nella maggior parte dei casi.

Né la Panasonic S1H né la Sony A7S III possono registrare RAW internamente, ma entrambe possono emettere RAW su HDMI, che può essere registrato nel formato Apple ProRes RAW con un registratore Atomos Ninja V. In questa modalità, l'A7S III invia un segnale a 16 bit mentre l'S1H è limitato a 12 bit. Potrebbe sembrare una differenza sorprendente, ma tieni presente che lo saranno le riprese di entrambe le telecamere registrato come Apple ProRes RAW a 12 bit, quindi la differenza potrebbe non essere così visibile nell'uso pratico casi. L'S1H può anche riprodurre la sua risoluzione a tutta larghezza di 5,9K in RAW, il che gli darà un vantaggio in termini di nitidezza rispetto all'A7S III.

Progetto

Sebbene queste siano tutte fotocamere mirrorless ibride, i loro design non potrebbero essere più diversi. Con 2,3 libbre, l'S1H è il più pesante del gruppo e quasi mezzo chilo più pesante dell'A7S III (1,5 libbre). La EOS R5 è nel mezzo con un peso di 1,62 sterline.

La maggior parte dell’S1H, tuttavia, non viene sprecata. Incorpora un vano di raffreddamento ventilato con una ventola tra il sensore e il monitor LCD. Tutti quei problemi di surriscaldamento con la Canon? Non li troverai qui e, per giunta, l'S1H è ancora resistente alle intemperie. Puoi vedere l'effetto di ciò sulla scheda tecnica: l'S1H offre una registrazione "illimitata", mentre Sony afferma che l'A7S III non sarà limitato dal calore per almeno un'ora a 4K/60. Entrambe queste specifiche sono molto buone e ben al di sopra del limite di Canon EOS R5 di circa 30 minuti per 4K/60 – ma quando si tratta di far funzionare una fotocamera tutto il giorno, la Panasonic dovrebbe essere la più affidabile.

Funzionalmente, il corpo più grande della Panasonic lascia spazio a più controlli fisici e a un ampio display secondario sulla piastra superiore, che mostra tutte le impostazioni a colpo d'occhio. La Canon non ha lo stesso livello di controllo dell’accesso diretto e il suo display LCD superiore più piccolo non è all’altezza degli stessi standard, ma almeno è lì. La Sony non ha un display LCD superiore.

Tutte e tre le fotocamere sono dotate di eccellenti mirini elettronici, ma la Sony vince qui con la sua risoluzione di 9,44 milioni di punti. La S1H e la R5 condividono un EVF da 5,7 milioni di punti che non è certamente un problema. Queste fotocamere hanno anche schermi LCD posteriori ad alta risoluzione con oltre 2 milioni di pixel, mentre l’A73 III ne ha solo 1,44 milioni.

Supporti di memorizzazione

Tutte e tre le fotocamere offrono doppi slot per schede di memoria, ma ciascuna lo fa in modo diverso. L'S1H è il più tradizionale, con doppia scheda SD; l'A7S III può accettare schede SD o nuove schede CFexpress di tipo A in entrambi gli slot; la EOS R5 ha uno slot SD e uno slot CFexpress di tipo B.

Le schede CFexpress di tipo A sono più piccole della variante di tipo B e fisicamente abbastanza simili alle schede SD da consentire a Sony di progettare uno slot che accetti entrambi i tipi di supporto. CFexpress Type A è più veloce di SD, sebbene più lento di CFexpress Type B utilizzato da Canon. Anche CFexpress Type A non è ancora prodotto da nessun altro oltre a Sony, e il prezzo della scheda di memoria è ancora un mistero al momento della pubblicazione.

Sia nella S1H che nella A7S III, una scheda SD con classificazione V90 è sufficiente per qualsiasi modalità di registrazione, quindi le schede CFexpress della A7S III torneranno utili per lo più per scaricare le riprese più velocemente dopo una ripresa. Sulla Canon, i bitrate più alti dei video 8K e 4K/120p richiedono una scheda CFexpress Tipo B.

Messa a fuoco automatica e stabilizzazione

Sony è da tempo leader quando si tratta di sistemi di messa a fuoco mirrorless, ma Canon ha raggiunto il livello di EOS R5. Entrambi sono dotati di chip rilevamento di fase, un vantaggio rispetto alla messa a fuoco automatica con solo rilevamento del contrasto della Panasonic S1H. Il rilevamento di fase è “più intelligente” del rilevamento di contrasto in quanto non solo sa quando un oggetto è fuori fuoco, ma se è a fuoco davanti o dietro e di quanto. Ciò porta a cambiamenti di messa a fuoco più rapidi e fluidi senza “caccia”.

Ma l’S1H no Cattivo, di per sé, e l'autofocus di Panasonic non utilizza il rilevamento del contrasto comune. Utilizza una tecnologia chiamata Depth from Defocus, che prende le caratteristiche di sfocatura note dell'obiettivo collegato per informare la fotocamera su quanto un oggetto è fuori fuoco e in quale direzione, simile a rilevamento di fase. Sebbene questo sistema possa essere molto veloce, tende a causare problemi in situazioni di autofocus continuo deve campionare costantemente il fuoco in punti leggermente diversi per fornire i dati necessari per funzionare. Nei video, questo può portare a una “respirazione” distraente nel filmato. Non è un problema in ogni scena, ma è un potenziale svantaggio.

Per quanto riguarda la stabilizzazione, tutte e tre le fotocamere sono dotate di sistemi di spostamento del sensore a 5 assi che funzionano in combinazione con obiettivi stabilizzati compatibili per prestazioni ancora migliori. La Sony A7S III ha una riduzione del tremolio valutata di 5,5 stop, la Panasonic S1H ha un punteggio di uno stop superiore a 6,5 ​​e la Canon EOS R5 ancora più alta con 8 stop.

Tuttavia, questa specifica è particolarmente utile per la fotografia: per i video, la stabilizzazione non riguarda lo scatto con velocità dell'otturatore più lente, ma l'attenuazione del tremolio derivante dal tenere la fotocamera in mano. Tutte e tre offriranno un notevole vantaggio rispetto alle fotocamere non stabilizzate. Storicamente, la stabilizzazione di Sony non è stata altrettanto buona di quella di Panasonic, e Canon ha sorpreso con la stabilizzazione della R5 che sembra fare un ulteriore passo avanti da lì.

Audio

In una videocamera, l'audio è spesso importante quanto il video stesso. Canon EOS R5, Sony A7S III e Panasonic S1H sono tutte dotate di jack per cuffie e microfono standard da 3,5 mm. Tuttavia, A7S III e S1H fanno un ulteriore passo avanti offrendo adattatori XLR, che consentono di collegare due microfoni XLR professionali direttamente alla fotocamera. La Sony consente inoltre di registrare quattro canali audio discreti nella fotocamera, cosa raramente vista al di fuori del mondo delle telecamere cinematografiche.

Come le macchine fotografiche

È difficile ignorare la differenza tra i 45 megapixel della Canon EOS R5, i 24 della Panasonic S1H e i 12 della Sony A7S III. La Sony sembra certamente il perdente qui, ma a seconda delle tue esigenze, 12MP potrebbero essere sufficienti. Se, ad esempio, condividi solo immagini sul web e sui social media, la risoluzione è più che sufficiente, a condizione che non sia necessario ritagliare troppo. Quando si tratta di stampe, però, la EOS R5 avrà sicuramente una marcia in più.

E nonostante tutta questa risoluzione, è anche la fotocamera più veloce, in grado di scattare fino a 20 fotogrammi al secondo alla massima risoluzione utilizzando l’otturatore elettronico, o 12 con l’otturatore meccanico. Ancora più importante, la messa a fuoco automatica continua è disponibile a qualsiasi velocità e, grazie alle prestazioni elevate di CFexpress Type B, puoi scattare 180 immagini RAW in sequenza senza rallentare. L'A7S III raggiunge il massimo a 10 fps, mentre l'S1H arriva al massimo a 9, ma solo 6 con AF continuo.

La stabilizzazione dell'immagine di qualità superiore della Canon potrebbe essere un vantaggio per le foto, anche se nel nostro Per esperienza, abbiamo ritenuto che la valutazione di 8 stop fosse eccessivamente generosa e le prestazioni nel mondo reale probabilmente lo saranno sempre meno.

La EOS R5 è l'unica fotocamera di questo gruppo che si rivolge davvero ai fotografi e quindi surclassa A7S III e S1H in questo caso. Tuttavia, se la fotografia è tua primario focus, sia Sony che Panasonic hanno fotocamere più adatte allo scopo. Dai un'occhiata a Sony A7R IV O Panasonic Lumix S1R, entrambi superano la risoluzione di EOS R5, se non la sua velocità o le funzionalità video.

Conclusione

Non esiste un chiaro vincitore qui, ma per i video 4K è difficile discutere contro la Sony A7S III e le sue opzioni ad alto frame rate che non causano un rapido surriscaldamento della fotocamera. Offre entrambi 4K/60 e 4K/120 dall'intera larghezza del suo sensore, cosa che la Canon EOS R5 fa solo con difficoltà e che la Panasonic S1H non può fare affatto.

Tuttavia, se la risoluzione è più di ciò di cui hai bisogno, è qui che ti offre Panasonic. La capacità della S1H di riprendere non solo fino a 6K, ma anche con proporzioni 3:2, consente di ottenere più flessibilità nel ritagliare e riinquadrare in post, una caratteristica che probabilmente piacerà ad alcuni registi professionisti ed editori. No, non è l'8K di EOS R5, ma i professionisti del video staranno meglio con una fotocamera 6K che non si surriscalda costantemente rispetto a una fotocamera 8K che apparentemente lo fa sempre.

Ma la Sony vince in un altro settore importante: il prezzo. Al momento in cui scrivo, la Panasonic S1H costa ancora circa $ 4.000, la Canon EOS R5 $ 3.900 e la A7S III $ 3.500. Optare per la Sony ti lascerebbe una notevole quantità di cambiamenti che potrebbero andare verso un buon obiettivo, un registratore esterno, un treppiede o altri accessori video.

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