Formazione (Sporca)
Il singolo, il primo che la star ha svelato dal suo video album omonimo di grande successo nel 2013, è stato pubblicato esclusivamente su Jay Il servizio di musica in streaming di Z, Tidal, che offre anche il download gratuito del video e della traccia (ha fatto lo stesso per il recente album di Rihanna, Anti). La scorsa settimana, Beyoncé ha fatto un'altra apparizione video ai Coldplay
Inno per il fine settimana, Ma Formazione ha suscitato una risposta completamente diversa.UN New York Times il titolo chiede se Beyoncé è un "intrattenitore, attivista, [o] entrambi", mentre il Bestia quotidiana annuncia il video come un “ardente inno del potere nero e una chiamata alle armi”. In effetti, il commento politico presente nel il video non è altro che semplice: questa volta non c'è alcun significato nascosto o girare in punta di piedi sull'argomento.
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Il video stesso inizia con Beyoncé a bordo di un'auto della polizia di New Orleans semisommersa, e da lì le cose si intensificano nel migliore dei modi. Scene di brutalità della polizia, uragano Katrina e emancipazione dei neri abbondano, e Beyoncé abbraccia la sua eredità ostentando il suo successo in un modo tanto impenitente quanto importante. In uno dei versi con maggiore resistenza, canta: "Mio papà Alabama, mamma Louisiana / Mescoli quel negro con quel creolo per creare un bamma texano / Mi piacciono i miei capelli da bambino, con i capelli da bambino e afros / Mi piace il mio naso negro con le narici Jackson Five. " C’è un senso di autoconsapevolezza e di amor proprio che oggi è più importante che mai per le comunità nere e marroni del mondo.
La fine del video è forse la più toccante: i poliziotti in tenuta antisommossa si sottomettono, con le mani alzate un gesto emblematico del movimento “Don’t Shoot” e Black Lives Matter, rivolto a un bambino nero che balla in un felpa. La telecamera si dirige quindi verso i graffiti che recitano "Smettila di spararci". Beyoncé non può riscrivere il nostro passato, ma sta iniziando a scrivere il nostro futuro. Come scrive Jon Caramanica, critico musicale del New York Times: “Questa è un’allegoria di alto livello, visivamente sorprendente, dell’era Black Lives Matter. Lo spettacolo dell’intervallo è solitamente un luogo di intrattenimento, ma Beyoncé lo ha semplicemente riscritto – sovrascritto, a dire il vero – come momento di ascesa politica.
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