A művész, aki gombával épít és drónokkal fest

Ha egy parkon sétálva látna négyet drónok egy óriási, 46 láb magas graffitis falfestmény megfestésekor valószínűleg megállna és bámulna egy darabig. De azért, hogy teljes képet kapjunk arról a tervezésről, filozofálásról és történelmi keresztellenőrzésről, amely egy ilyen vad bemutató során történt. techno-art, le kell ülnie egy beszélgetésre a mögötte álló emberrel: művész, tervező és Massachusetts Institute of Technology. Egyetemi tanár Carlo Ratti.

Tehát pontosan ezt tettük. A Digital Trends felvette Rattit, hogy megvitassák múltbeli és jövőbeli projektjeit, és megvitassák, hogyan tudja elmosni a határokat az építészet, a mérnöki munka és a digitális művészet között.

Ratti stúdiójának csapata, a Carlo Ratti Associati (CRA) rendszeresen dolgoz ki olyan ötleteket, amelyek egyszerre tűnnek elképesztőnek és bizarrnak. A spanyolországi Zaragozában csapata egy épületet épített esővízfüggönyökkel a falakhoz. Párizsban a csoport felépített egy emberi erővel működő edzőterem

hogy lebeg a Szajnán. A milánói Design Week alkalmából Ratti az újrahasznosítható anyagok fontosságáról nyilatkozott, és a The Circular Garden, amelynek egy kilométernyi gombaíve volt, amelyek közül sok elég magas volt ahhoz, hogy átmenjünk rajta.

Megkérdeztük Rattit, hogyan képzeli el és érvényesíti ezeket az ötleteket, és elindult egy cikázó körútra a nyugati művészetben és történelemben.

„Szerintem az egyik legfontosabb dolog az, amit Hemingway mondott az egyik interjújában, amelyet az előadása végén adott. élet: A baromság detektor – megpróbáljuk finomítani a baromság detektorunkat, hogy meg tudjuk különböztetni a jó ötletet a rossztól ötlet."

Mit gondolna Ernest Hemingway szelleme a Makr Shakr, Ratti robotpultosa, aki egyedi italokat tud rendelésre keverni? Ez a válasz attól függhet, hogy a gép képes-e merev mojitót készíteni. A Makr Shakr alkotója a fém csapost többnek látja, mint egy Futurama- kész geg. Ha van egy határvonal Ratti terveiben, akkor azt mondja, hogy olyan dolgokat hoz létre, amelyek lehetővé teszik az emberek számára, hogy kapcsolatba lépjenek egymással és kapcsolatba kerüljenek a természettel. A Makr Shakr platform lehetővé teszi az emberek számára, hogy beprogramozzák és megosszák az italrecepteket, emberi kapcsolatokat teremtve ott, ahol egykor csak sikoltozás folyt a hangos zene miatt.

Ratti paint-by-drone projektje egy 2015-ös látványban gyökerezik. Abban az évben a világkiállítás milánói kiadása megbízta a CRA-t, hogy dolgozzon egy élelmiszereladási projekten. Az eredmény? A jövő szupermarketje: 10 000 négyzetméteres koncepcióüzlet, ahol interaktív asztalokon helyezték el a termékeket. Amikor a vásárló egy termékért nyúl, megjelennek a termékinformációk, beleértve az eredetet és az életkort is, amelyek egy digitális tükörön lebegnek, mint egy kiterjesztett valóság kijelző.

Mielőtt elkészítette volna a The Supermarket of the Future című filmet, alkotóinak túl kellett élniük egy nagy tervezési kihívást: a világkiállítás azt akarta, hogy az élelmiszerbolt egy cipősdoboz formájú, nagy konténerbe kerüljön. „Azt mondták nekünk: Csinálj, amit akarsz a cipősdobozon kívül” – emlékszik vissza Ratti. „Például lefedheti az egészet LED-ekkel. És ez az ötlet egyáltalán nem tetszett." Annak, akinek a munkához általában nagy adag digitális jár, a professzor meglepő módon nem rajong a pixelezésért képeket. „Már túl sok időt töltünk a képernyők előtt” – mondja.

Hogyan dolgozott ki tehát a CRA csapata egy olyan módszert, amellyel a jövő szupermarketje előretekintővé teheti, miközben elkerüli a digitális kijelzőt? Óriási falat emeltek, és készítettek egy „függőleges plottert”, hogy festékes képeket szórjanak rá. A rendszer valós időben konvertálta a digitális képeket analógká.

Míg a festékszóróval festett graffiticímkék nyilvánvaló hivatkozási pontok lehetnek, Ratti szerint csapata az emberiség eredeti graffitikéből merített ihletet a projekthez – a 30 000 éves Chauvet barlangfestmények Dél-Franciaországban, valamint Werner Herzog róluk készült dokumentumfilmje, Elfelejtett álmok barlangja. Ezzel a The Supermarket of the Future visszanyúlt az emberi történelem kezdeteihez, és „időtlen módon testreszabhatja azokat a tereket, ahol élünk”.

Ratti csapata számos dizájndíjjal, Guinness-rekorddal távozott a világkiállításról (a valaha volt legnagyobb plotterhez), és egy kütyü ötlete mindenkinek, aki unja a sajátját tábla. A Scribit, ahogy nevezik (a CRA által gyártott és értékesített kevés termék egyike) egy kézi méretű rajzológép, amely letölti a digitális fájlokat és megrajzolja azokat bármilyen függőleges felületre. A Roomba alakú robot profitgrafikonokat festhet a konferenciatermek falára vagy napi menüt a bisztró ablakaira, de nem valószínű, hogy bárki is megveszi a kőkorszaki kapcsolatot.

A kreativitás gyökerei

Az olaszországi Torinóban született Ratti mérnök- és építészcsaládból származik. Nagyapja építőmérnök volt, aki Afrikában és Dél-Amerikában dolgozott projekteken. Alessandro Antonelli, Olaszország egyik legmagasabb 19. századi épületének, a Mole Antonellianának az építésze távoli unokatestvére volt. Ratti világi kíváncsisága elvezette Olaszországból az egyetemre, hogy Franciaországban tanuljon mérnököt. Érettségi után lemondott egy potenciálisan jövedelmező állásról, és Angliába költözött, hogy építészetet és számítástechnikát tanuljon a Cambridge-i Egyetemen.

„Sokan azt gondolták, hogy ez egy őrült út – miért tennéd?” bevallja. „Eleinte, ha ránézünk, nem volt sok értelme.” Azt mondja, csak a szívét követte. Egészen 2000 elejéig, amikor Fulbright-ösztöndíjon dolgozott az MIT Media Lab-jában, ezek a különféle érdeklődési területek összefüggő perspektívává zsugorodott.

A 2002-es együttműködési projekt Sandscape megjelent az analóg és digitális technológia kombinációja, amelyet Ratti visszatérő témává tett. Az érzékelők nyomon követték a homokba formált csúcsokat és völgyeket, hogy számítógépes tájakat tervezzenek. Ez a munka egy felkéréshez vezetett, hogy segítsünk beindítani az MIT-t Sensible City Lab, ahol a hallgatók a tervezés, a technológia és a szociológia nagy közösségekre gyakorolt ​​hatásáról tanulnak és elméletet alkotnak.

Ratti MIT irodája Cambridge-ben, Massachusettsben, a Charles Riverre néz. A COVID-19 nemzetközi zárlat előtt ritkán töltötte az év 50%-ánál többet egy helyen. Építészeti irodájának irodái New Yorkban és Torinóban vannak. Munkája rendszeresen elviszi számos más országba. A CRA egy pavilont is tervez a közelgő Dubai Világkiállításra (újrahasznosított anyagokból, például kávézaccból), valamint egy úszó kerti szigetet a svájci Luganó vízpartjára.

„Sok nagyszerű ötlet születik, amikor váratlan helyeken vagy, amikor valami újat nézel, majd új kapcsolatokat hozol létre” – mondja.

Ratti nem töltötte meg az íróasztalát a stílusos tchotchke-ekkel, amelyek gyakran díszítik a tervezők munkatereit, inkább a „nomád” létezést részesíti előnyben. Még sok becses könyve is raktárban van. A Sensible City Lab igazgatójaként segít olyan órákat tanítani, mint a „The Urban Citizen” arról, hogyan változik az állampolgárság a technológia miatt.

Hogyan utasítja a diákokat, hogy élesítsék a baromságérzékelőket? Ez nem olyan egyszerű, ismeri el Ratti. A világosságot keresve szereti az ötleteket a végletekig tolni.

„Ha veszünk egy tervet, és megpróbálunk eltúlozni bizonyos komponenseket, akkor valóban láthatjuk, hogy működik-e vagy sem – jobban megértheti, jobban fejlesztheti a baromságérzékelőt” – mondja. Befolyást gyakorol a The Radicals-ra is – egy 60-as évek építészeti kollektívájára – és a reductio ad absurdum használatára, ami egy ötlet érvényesítésének módja annak bemutatásával, hogy az ellenkező forgatókönyv abszurd. Az utóbbi időben ezt a gondolatmenetet alkalmazzák arra vonatkozóan, hogy a CRA hogyan segítheti az egészségügyi szakembereket és az otthon maradó polgárokat a világjárvány átvészelésében.

Míg sok városban a kongresszusi termeket ideiglenes egészségügyi központokká alakították át, a parkokban pedig sátorkórházakat építettek Ratti megjegyzi, hogy ezekben a terekben nincs megfelelő szellőzés, hogy biztonságosak legyenek a betegek és az orvosok számára szakemberek. „A kérdésünk az, hogy tehetünk bármit, ami gyorsan beépíthető rögtönzött kórházként, de egyben biztonságos is?

A válasz: Egy ideiglenes kórházi szoba, melynek neve a Curapod20 méteres szállítókonténerbe épült, amely biokontainment berendezéssel van felszerelve. Noha a javaslat moonshot projektnek tűnhet, a CRA már meggyőzött egy olasz bankot, hogy állja a prototípus számláját, amely már majdnem kész.

Még ha a Curapodokat nem is fogadják el világszerte, Ratti továbbra is sikeresnek tartja a nyílt forráskódú projektet, tekintettel arra, hogy 2000 ember részt vettek az ötletelés segítésében, vagy letöltötték a terveket azzal az elvárással, hogy megépítsenek valamit hasonló.

„A tervezés egy mutációról szól, egy módja annak, hogy megvizsgáljuk, hogyan változtassuk meg a környezettel való interakciónkat” – mondja. "De ahhoz, hogy megtudd, egy ötlet valóban működik-e vagy sem, le kell menned, és elő kell állítani, hogy megtudd, valóban megváltoztathatja-e az emberek életét."

Szerkesztői ajánlások

• Ismerje meg az MIT tudósát, aki félig érző kiborg szobanövényeket termeszt