"Van ott valaki?" – Nincs szükségünk oktatásra. – Hé, ne mondd, hogy egyáltalán nincs remény. – És én… kényelmesen elzsibbadtam.
Mintha el kell mondanom, a fenti sorok mind a Pink Floyd 1979-es alapművéből származnak, A fal. Roger Waters, az egykori Floyd basszusgitáros, énekes és a legendás szonikus főépítész album, éveket töltött azzal, hogy vizualizálja és tervezze, hogyan adja elő teljes egészében élőben színpad. Az így létrejött turné 2010-től kezdődően három évig tartott, több mint 4 millió ember előtt játszott világszerte, és több mint 458 millió dollár bevételt hozott, ami az eddigi egyéni előadók közül a legmagasabb bevételt hozó turné. (Ez egy kényelmes összeg.)
láttam A fal kétszer élnek – egyszer bent az Izod Centerben, East Rutherfordban, New Jerseyben 2010 novemberében, egyszer pedig a Yankee Stadionban 2011 júliusában. Kérdés nélkül az volt a vizuálisan legizgalmasabb és leghangosabb nagyszabású aréna/stadion show, amit valaha láttam. A hangminőség mindig trükkös a stadionban, de az élő quad kialakítást használják
A fal tapasztalat minden tekintetben, a — spoiler figyelmeztetéstől! - mennydörgő repülőgép-baleset a színpadon, amely elindítja a műsort Dave Kilminster gitáros elégikus, tisztító gitárszólójával a hatalmas, 500 láb hosszú fal tetején. Kényelmesen Zsibbadt.
Ajánlott videók
Ha lemaradt a túráról, vagy újra szeretné látni, szerencséje van, mint Roger Waters A fal szeptember 29-én mutatják be a mozikban szerte a világon. Belőtték 4K és belekeverjük Dolby Atmos, ezt Fal a hangzás és a vizuális kiválóság csúcsán áll. Van egy narratíva is, amelyet Waters és Sean Evans társrendezők az előadáson végigszőttek: követve Waterst kezdeti zarándoklatokat, hogy meglátogassa nagyapja és édesapja sírját, akik az első világháborúban haltak meg. II.
„Mindenki azt mondja: „Nem tudtam, hogy ez így lesz” – mondja Waters. „Óriási meglepetésként ér. Megmozgatja az embereket, és megértik. Azt mondják: „Hűha, ez van igazán költözni.’ Ha túl tudod élni azt a történetet, amikor az állatorvos azt mondja nekem: „Apád büszke lenne rád”, majd azt mondom: „Soha nem felejtem el”, és akkor látod a fiatal lányt a békejellel, amint újra találkozik az apjával – dacolok bárkivel, aki átvészeli ezt a két percet anélkül fel."
A Digital Trends Waters-szel leült a New York-i Madison Avenue magaslatán található Sony Clubban, hogy megvitassák a szonikus építési követelményeket A fal, mi történik, amikor a banda ténylegesen fellép a Fal mögött, és a streaming teljes megvetése. Csak hullámokban haladsz át, de most már teljesen hallom, amit mondasz.
Digitális trendek: A stadionbemutatók időzítése trükkös dolog. Láttam már néhányat, ahol az időkésések ki vannak kapcsolva, de a hangtervezés nem A fal annyira kitűnő volt, hogy a közönséget teljesen elragadta az élmény, függetlenül attól, hogy hol ültek a helyszínen.
Roger Waters: Nagyszerű. Szeretem ezt. A technológia, a szoftver és a programok, amelyeket [gyártásvezető/hangmérnök] Trip Khalaf és [PA rendszermérnök] Bob Weibel használt, a késésekről szól. Így kapod a világosságot.
A látványban és a színpadon való elhelyezkedésben is ilyen szintű pontosság van. Mindennek együtt kell működnie a hanggal is, különben kikerülünk a történetből.
Igen, de persze ez más, mert a hang csak terjed, mi, 1100 láb másodpercenként? Ez a fényhez képest szuper lassú, így mindig vannak furcsa késések. Az emberi agy egy bizonyos mennyiséget befogad, de amit az emberi agy nem tud befogadni, az az ezredmásodpercekre elválasztott dolgok zűrzavara.
Szóval kitaláltunk valamit ezen a túrán, amit még soha, és én ezt False IMAG-nak hívom. A [képnagyítás] mindig egy kicsit idegesítő az emberek számára, mivel a beépített késleltetés furcsán irritáló – körülbelül 60 ezredmásodperc; ez a leggyorsabb. De amit látsz, még ha az első helyen is vagy, az rossz. Rosszul néz ki.
Egy koppenhágai fedett futballstadionban játszottunk, amikor úgy döntöttem, hogy nagyon szükségem van a nagy IMAG-ra. Azt mondtam: „Gyerünk, filmezünk néhányat, csak kísérletként. Filmezd le, ahogy énekelek, és elvisszük egy másik helyre, majd szinkronban vetítjük ki velem élőben fellépni.” Tehát nem az IMAG látja, hanem én cselekszem ugyanazokat a mozdulatokat, mint amik ezen képernyő.
Ez lenyűgöző! Akkor RMAG-nak kell neveznünk.
Igen! Tehát ez azt jelentette, hogy meg kellett tanulnom, mit csináltam, majd minden este ugyanazt kell tennem. Ez csak egy másik technika, de kibaszottul nézett ki nagy! Mindez szinkronban van, és azt gondolod: „Hogy tették ezt? Ez nagyszerű!"
Te vagy ott fent, együtt! Voltak-e konkrét követelményei a hangtervezéssel kapcsolatban, hogy mit akart hallani egy adott sorozat során?
Teljesen. Például közben Fuss mint a pokol, Robbie [Wyckoff] a következőt énekelné: „Jobb, ha fuss”, én pedig azt mondanám: „Az a nyolcadhangú hármas – ismételd meg.”
"A kereskedelem nagy felvonójában vagy, és te lettél a háttérzaj."
Ráadásul csak azért, mert már egy kicsit idősebb vagyok, fellépünk Fuss mint a pokol C-ben D helyett. Ledobtam egy hangot, csak hogy el tudjam énekelni.
Ráadásul a mozgásod a színpadon eltérő.
Nos, a mozgás nem igazán számít – bár érdekes, hogy a közönséget tapsolni próbáljuk. Ezért kiáltok: „Kövess!” (nevet)
Igaz, az időn túl tapsoló közönség valóban kidobhatja az előadókat.
Ó, bízz bennem! Néha voltak így ki, tényleg muszáj, igazán olyan erősen koncentrálni. A műsorban minden a [track] kattintás – minden –, szóval nagyon jól dolgoztunk a kattintásban. Amikor megkérsz olyan embereket, akik nem szoktak dolgozni, hogy kattintsanak rá, azt mondják: "Ó, olyan nehéz érzést kelteni." Gyakorolj csak kibaszottul – rá fogsz jönni!
Szegény Snowy [White, gitáros] a „Brick 1”-ben [azaz „Another Brick in the Wall 1. rész”] szinte a legnehezebb játszani – megy. [szája riff], „ás-ás-ás-ás-ás-a…” Nos, ha a közönség teljesen időn kívül tapsolt – hogy bezárja a kattanást és maradjon ez igazán kemény.
A műsor közepén a zenekar előad néhány dalt a színpadra épített fal mögött, és közben senki sem láthat a közönség soraiban.
Ez az egyik olyan dolog, ami nagyszerű a filmnézés során. Látva Snowy szólóját Szia te – lejátssza azt a hangot, majd a kezében tartja, meg minden mást – még soha nem látta a közönség, mert egy kibaszott nagy fal mögött van! (szívből nevet)
1 nak,-nek 6
Mit hallasz, miközben azzal a nagy fallal játszol közvetlenül magad előtt? Csak az, amit a füledből kapsz monitorok, vagy hallod a közönség ujjongását és együtténeklését is?
Be van dugva a fülem, de te mindent hallasz. Természetesen másképp hangzik, ha egy kartonlap van előttünk. (nevet) Nagyon más. De mindannyian nagyon megszoktuk, tudod. Egy nagy, boldog család vagyunk, csak a munkánkat végezzük. Valójában nagyon klassz a fal mögött lenni, tudva, hogy kint vannak.
Imádom, ahogy reagálnak Van ott valaki? Azt hiszem, a közönség Athénban lehet, mert nem vihettek be kamerát vagy iPhone-t a műsorba.
És nem szégyen, hogy úgy tűnik, ez most a show része – inkább telefonon vagy kameraszemmel figyelve a dolgokat, nem pedig közvetlenül rád, az előadóra?
Megőrjít. Szörnyű, szörnyű. Ha látni szeretnéd azt a szart, akkor nézd meg a YouTube-on, mert a tiéd semmiben sem lesz más, mint a többi szar.
Megértem azokat az embereket, akik meg akarják örökíteni kedvenc pillanataikat, de egy ilyen léptékű produkciót a lehető leggyakrabban kell közvetlenül megnézni.
Egyetértek, ez őrültség.
Biztos vagyok benne, hogy nem vagy a streaming univerzum rajongója.
Nem, nem vagyok. Soha nem voltam nagy rajongója a kalózkodásnak – a művészek, munkáik és ötleteik intézményesített kifosztásának olyan emberek által, akik csak azért csinálják, mert megtehetik, és megúszhatják. És meg is teszik.
– Gyakorolj csak, kibaszottul – rá fogsz jönni!
Amivé válsz, az egy apró fogaskerék egy hatalmas gépben, amely rendelkezik semmi zenével köze van. Ennek csak más dolgok fogyasztására való ösztönzése van. Ez reklámbevétel. Ennek semmi köze a zenéhez – egyáltalán! És ezért a művész ki van vágva az egyenletből, mert az ötlet az, hogy mit csinálsz, az értéktelen. Csak egy eszköz leszel a cél eléréséhez – és a cél az, hogy az emberek autókat adjanak el, mások pedig meggazdagodjanak. Egyszerűen lényegtelen vagy. És a zene is. A kereskedelem nagy liftjében vagy, és te lettél a háttérzaj. Szóval baszd meg! (szívből nevet)
Hogyan lehet művészként azt mondani, hogy „bassza meg” a rendszert, és visszaveszi az irányítást?
Ó, nem tudom, nem tudom. De örülök, hogy nem tudnak behatolni sem a műsorom, sem a film világába. nem tehetik meg. Nem tudják, hogyan kell ezt csinálni. És az emberek értékelik ezt, ezért fizetni kell azért, hogy a tökfejüket leüldözzék, hogy átélhessék azt a pillanatot vagy a két és fél órás élményt.
Új zenén dolgoztál. Kiviszed az útra?
Nem látom magamat, hogy újra kimenjek a stadionokba, de csinálhatnék egy olyan aréna show-t, ahol jobban irányítható. Valószínűleg egy óra új színház és zene lesz, valószínűleg majdnem egy óra régi zenével.
Megcsinálnád a teljes albumsorozatot, mint ahogyan most csináltad A Hold sötét oldala élőben turné [2006-ban]?
Nem, én azt tenném, hogy a régi dalokat beleszőnöm az új narratívába. Mert gondolkoztam ezen – ha újra kimegyek, nem vagyok benne biztos, hogy az emberek azt akarnák, hogy két órányi olyan dolgot csináljak, amit még soha senki nem hallott.
Teljesen megértem, hogy az emberek hallani akarnak néhány új dolgok, különösen, ha van kontextusa; azt kapják. De ebben szerencsés vagyok, mert olyan régóta írok, és az emberek felismerik a stílusomat – ha írok új dal, amely az alapkérdésre épül: „Nagypapa, miért ölik meg a gyerekeket?” Mi és ők odabent, ill Pénz, vagy tetszőleges számú dalt A Hold sötét oldala vagy Halálra mulatva vagy Bárcsak itt lennél. Üdvözöljük a Gépben – minden olyan dolog, amit az emberek hallani akarnak és emlékezni akarnak. Minden belefér, egyszerűen azért, mert mind ugyanabból a dobogó szívből származik. Ugyanaz a vérző, dobogó szív. (mosolyog)
