Emily the Criminal áttekintés: Aubrey Plaza, a koncertgazdaság törvényen kívüli

Krimi thrillerek szeretnek ragaszkodni ahhoz, hogy a bűnözés nem kifizetődő, ami elég gazdag, hiszen az egyenesben maradni sem éppen jövedelmező. Noha sok ilyen dicsőített ószövetségi figyelmeztető mese a dollárjeleket a szemek feletti mohóságra helyezi, mint indítékot a az illegális kihágások hullámzó vize, bárki, aki csak megpróbál boldogulni az amerikai kapitalizmus megbolondított rendszerében, mást vonhat le. következtetés. Miért játssz a szabályok szerint, ha az egyetlen módja a győzelemnek – vagy talán még a győzelemnek is túlélni - összetörni őket?

Ezt a kérdést feszegeti korán és gyakran a címszereplő Emily, a bűnöző, egy gazdaságos koncertgazdaságos noir John Patton Ford író-rendezőtől. Emily (Aubrey Plaza, megbízhatóan és kiválóan szögesdrót) néhány éve az egyetemen kívül van, és 75 000 dolláros diáktartozásba temetve. Korán felhívja a kölcsönirodát, hogy megtudja, miért nem szerepel a legutóbbi kifizetés a nyilatkozatán. Kiderült, hogy teljesen a érdeklődés, nem az igazgató. Ez egy olyan jelenet, amely garantáltan traumatikus elismerésre késztet egy olyan közönséget, aki nagyon jól ismeri a ragadozó hitelezők visszafizetésének sziszifuszi megpróbáltatásait.

Emily grafikusként képzett, de nem szakmában, és van néhány bűnténye – fiatalkori hibák, amelyek véget vetettek az egyetemi időnek, és nagyrészt alkalmazhatatlanná tették. Hogy megéljen, hosszú órákat dolgozik kevés fizetésért független vállalkozóként egy vendéglátó cégnél. Plaza többet játszott, mint amennyire ő része volt a kemény, szívós, nem szar ügyfeleknek, de itt megdöbbentő ellenségességét rokonszenves fáradtság: A leküzdhetetlen pénzügyi kötelezettségektől elhomályosított jövővel szemben Emily klasszikus Aubrey-vé keményedett Köztér antihősnő, megtakarítás nélkül és még kevesebb fasz nélkül.

Ami azt illeti, Emily munkavállalási kilátásai olyan csekélyek, hogy amikor egy munkatársa felajánlja neki, hogy gyorsan, adómentesen keressen 200 dollárt, aligha habozik követni a példát. Ez az ő bevezetője a „bábu vásárlás” törvénytelen világába, egy olyan átverésbe, amely lopott eszközök felhasználásával jár. hitelkártya-adatokat, hogy drága árukat vásárolhasson az üzletekből, hogy aztán azokat fel lehessen fordítani utca. Az akciót a hideg fejű Youcef (Theo Rossi) irányítja, aki nem annyira elcsábítja Emilyt egy bűnöző életre, mint inkább finoman kinyitja az ajtót. És hibáztathatjuk őt azért, hogy átlépett? Youcef séma alapvetően „legit” független vállalkozói munkájának árnyékváltozata; ezen a téren sincs védelme, de rugalmasabbak az órák és sokkal jobbak az árak.

Ford vonzó neorealizmust kölcsönöz ennek a kicsinyes törvényen kívüli miliőnek, mind az elkövetett bűncselekmények kisburgonya léptékében, mind a kézi kamerájának megfigyelő bobja, amely nyomon követi Emilyt a lopás és a személyazonosság sztriptíz bevásárlóközpontjának csínján-bínján lopás. A film kacérkodik a Scorses-féle procedurális érdeklődéssel, de nincs sok összeesküvő részlet. megszállottan itt – Youcef szervezett bűnözésének mechanizmusa szinte komikusan egyszerű és nem bonyolult. Ennek ellenére megengedik magukat valami kekszet függő sorozatok, mint az a pillanat, amikor Emilynek be kell fejeznie egy sportautó vásárlását, és meg kell szabadulnia az előtte álló mindössze nyolc percben a hitelkártya ellopottként jelenik meg, vagy a megrázó otthoni invázió, amelyet meghív, amikor beleegyezik, hogy túl közeli vevőkkel találkozzon lakás.

Elavult flip telefonok helyzet Emily, a bűnöző egy meghatározatlan közelmúltban – csak egy elem, amely a film félrevezető hangulatát adja igaz bűn, pedig valójában ez egy teljesen kitalált kitaláció. Komolyan, szinte nehéz elhinni, hogy mindez nem egy magazincikkből készült. Emily törvényszegésbe való belebotlásának megvan az a sajátossága és hétköznapisága, mint a címlapokról kirántott történet. Sajnos a második felében olyan általánosan „sürgős” melodrámákká csúszik át, amelyeket a forgatókönyvírók gyakran rákényszerítenek olyan érdekes valós eseményekre, amelyekhez nincs szükség rá. Emily esetleges románca Youceffel, és a történet végső soron a hátba szúrásba és az erőszakba dőlve mesterségesnek tűnik ehhez képest Ford meggyőzőbb, mélyrehatóbb ábrázolására valakiről, aki menthetetlenül belehúzott egy meglehetősen elbűvölő bűnözőbe vállalkozás.

A homokos furnér félretéve, Emily, a bűnöző végső soron valami fantázia, ravaszul megcélozva az adósságtól összetört posztgraduális munkaerőt, egy sivár munka piac, és az a balek fogadás, hogy a jövőjét olyan munkaadókhoz köti, akik nem másnak, mint olcsónak, költhetőnek. munkaerő. Más szavakkal, ez egy kapribogyó a késői kapitalizmus korunkhoz, amely mentes a bűnözés valódi árával kapcsolatos moralista kéztörléstől. A Plázában pedig megtalálja az ideális mikrofont az általa közvetített felháborodáshoz. Dühös kirohanásai egy pár állásinterjún több mint rokoníthatóak. Alapvetően a hamis ígéretektől fulladozó nemzedék siralma, és készen áll a kétségbeesett idők által megkövetelt kétségbeesett intézkedésekre.

Emily, a bűnöző most egyes mozikban játsszák. További információkért A.A. Dowd írása, kérjük, látogassa meg az övét Authority oldal.

Szerkesztői ajánlások

• Spin Me Round kritika: felejthető vakációs vígjáték
• Aubrey Plaza szélhámos lesz Emily the Criminal új előzetesében
• Tokyo Vice kritika: A stílusos show hangulatos krimiként jeleskedik
• Lovecraft Country Review: Az HBO ismét gólt szerzett történelmi horror show-jával
• „Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald” recenzió

Frissítse életmódjátA Digital Trends segítségével az olvasók nyomon követhetik a technológia rohanó világát a legfrissebb hírekkel, szórakoztató termékismertetőkkel, éleslátó szerkesztőségekkel és egyedülálló betekintésekkel.