Van valami helyénvaló David Fincherben Mank premier az egyik legszokatlanabb év során, amelyet Hollywood több generáció óta átélt.
A különc, kiszámíthatatlan forgatókönyvíró meséje, Herman J. Mankiewicz erőfeszítései a forgatókönyv megírására Kane polgár, Mank az amerikai filmművészet aranykorának visszaemlékezése, aprólékosan fekete-fehérben forgatott, és a háború előtti Hollywoodban és környékén játszódik. A korszak (és maga a film) történelmi megjelenésének és hangulatának újrateremtése érdekében Fincher és társproducer Peter Mavromates, aki a film utómunkálati felügyelőjeként és vizuális effektusok producereként is szolgált, több VFX stúdióval dolgozott együtt, hogy visszafordítsa Mankiewicz sagáját.
Ajánlott videók
A Digital Trends a Mavromates-nek beszélt a munkáiról Mank, amely most elérhető Netflix és a esélyes az Oscar-jelölésre a vizuális effektusok kategóriában, hogy megtudja, hogyan használta a film a VFX-et filmes időkapszulájának elkészítéséhez.
Digitális trendek: Mank nem egy hagyományos vizuális effektusos film. Melyek voltak a vizuális effektusok által formált nagy, átfogó elemek a filmben?
Peter Mavromates: A nagy dolgok, amelyek valóban segítettek a filmben, a korabeli matt festmények és a mennyezeti munkák voltak San Simeonban, ahol nem tudtunk forgatni, hogy nagyobb legyen a tér. Az egyik kedvenc példám a filmben a matt festésre a Glendale pályaudvar, amikor Mank részegen megjelenik. A távoli háttérben lévő épületek és a pálmafák utólag kerültek hozzá.
Néhány épület is hozzáadódik, amikor meglátja Upton Sinclair beszédet éjjel. Sok apró érintés volt. Ha például az utcák végeit látja néhány stúdió telken, akkor ezek mind át lettek alakítva az időszakra. Ezek az effektusok az egész filmen át jelennek meg.
Említettél néhány mennyezeti munkát…
Igen, a filmben látható két boltíves mennyezet nagyon elképesztő munka, különösen az első, amit akkor látunk, amikor L.B. [Mayer] születésnapi partija. Ez a jelenet a boltíves mennyezetben kezdődik és lefelé halad, és a mennyezet felső részét számítógéppel generálják, és egy élő daru felvételhez igazítják. Ez tényleg nagyszerű. Egy másik kedvencem a [Cafe] Trocadero felirat, ami nagy történelmi szabadság, mert a Trocadero valójában egy önálló étterem. A film tehát egy kis városi fordulatot ad az igazi Trocadero helyszínének.
Mank VFX Breakdown - Artemple
Hogyan változtatja meg a film fekete-fehér stílusa a vizuális effektusok megközelítését? Milyen egyedi kihívásokat jelent ez a fekete-fehér formátum?
Amikor a vizuális effektusokat készítő művészek kompozíciót, nyomkövetést vagy különösen rotoszkópos munkát végeznek, sok különböző eszközt használnak. Az egyik a kromatika [színek használata elemrétegek létrehozására]. Tehát [val Mank] hirtelen nincs az eszköztárukban. Az első induláskor mindegyik eladóval megbeszélést folytattunk erről, de a nap végén, ha valakinek ez nagy problémát jelentett, nem nyafogtak miatta. Csak futottak vele, és nagyszerű munkát végeztek.
Azt hallottam, hogy az állatkerti jelenet és a benne lévő állatok különösen érintett vizuális effektusok voltak. Milyen volt a fejlődés ezen a színen?
Az egyik ok, amiért dolgoztunk Ipari fény és varázslat [vizuális effektusok stúdiója] azért, mert tele vannak tapasztalattal – különösen állatokkal. Egyik szokásos vizuális effektus-gyártónk sem dolgozott sokat állatokon. Olyan szintű tapasztalatot akartunk, hogy ne kelljen azon törődnünk, hogyan valósítsuk meg. De úgy gondolom, hogy az ILM-nek volt a legnehezebb ideje a filmen dolgozók közül.
Ha megnézzük azt a jelenetet a majomketreccel, akkor a ketrec és a majmok teljes egészében számítógép által generált. Amikor aznap forgattunk, fehér hátteret tettünk a kerítés mögé [ahova a ketrec fog menni], és megvilágítottuk nekik, de ez nagyon-nagyon trükkös felvétel volt az ILM számára. David nem tesz engedményeket a vizuális effektusok terén. Úgy akarja leforgatni a filmet, ahogyan forgatná, ha tényleg minden ott lenne, ezért nem korlátozunk semmit a felvételen, nem szabunk korlátokat a kamerának vagy bárminek. Úgy forgatja, ahogy szerinte le kell forgatni, hogy elmesélje a történetet.
A vizuális effektusokat jellemzően a színészek öregbítésére használják, de ebben az esetben segítettek abban, hogy a film a múltból érezze magát. Milyen szerepet játszott a VFX a megjelenés és a hangulat „öregítésében”? Mank?
Az első dolog, amit mindig teszünk, az a sok tesztelés és előgyártás a fekete-fehér kamerákkal. Van egy házon belüli DI-nk [a Digital Intermediate, amely a film digitalizálásáért és a beállításáért felel color], tehát ez azt jelenti, hogy megvan a saját színezőnk – vagy ahogy ebben a filmben neveztem, a miénk fekete-fehér-iszt. Eric Weidt a DI-nk, és rengeteg tesztelés volt, hogy a film a '30-as évekbeli, nyomtatott filmes megjelenést kölcsönözze. beszélgetés – Erik Messerschmidttel, DP-vel [fényképészeti igazgató] – a gabonáról és egyebekről minőségeket.
A fekete-fehér filmnyomatnak azokat az aláírási hibáit vagy jellemzőit a vizuális effektusok, ill Mivel Eric házon belül van, azonnal elküldhetjük neki a vizuális effektusokat tesztelésre, amint megkaptuk őket. Ez nagyon-nagyon lerövidítette az átfutási időt, és emiatt több időt tudtunk fordítani azokra az elemekre, amelyekhez szükség volt rá, vagy sokkal gyorsabban léphettünk a következőre.
Sok filmestől eltérően David Fincher arról ismert, hogy nagyon sokat foglalkozik projektjei vizuális effektusaival. Hogyan befolyásolja ez a VFX folyamatot, amikor egy filmen dolgozol vele?
Sok az együttműködés. David minden idők egyik legnagyobb jegyzetelője. Használjuk a PIX online együttműködési rendszer, és David ennek a rabja. Mindig a számítógépe mellett van, amikor nem fényképez, ezért sokszor kap egy lövést, hogy átnézze, és 15 percen belül visszajelzést ad. Ez azt jelenti, hogy néha két-három iterációt láthat egy felvételből ugyanazon a napon.
És igen, ő nem az a fajta ember, aki felvesz valakit, hogy dolgozzon a projektje egy részén, majd elmegy. Valószínűleg az egyetlen részleg, ahol ebben lehet némi igazság, az a kottaírás, mert David nem igazán zenész – bár nagyon magasan együttműködik Trent Reznorral és Atticus Ross-szal szint. De ő nem zenész, így nem rendelkezik olyan inputokkal, mint a zeneszerzésben és a fotózás, és igen, a vizuális effektusok, mert ebben rejlik az igazi alaptehetsége: azok a szemei hihetetlen. Tényleg azok.
Mank olyan váratlan film volt az idei esélyes Oscar-jelöltek listáján a vizuális effektusok kategóriában. Milyen érzés, hogy a filmet elismerik ezen a területen?
Igen, tényleg érdekes. Visszatekintve, abban a pillanatban, amikor rájöttem, hogy az üzlet ezen az úton halad – ahol magas szintű vizuális Az effektusok alapvetően mindenki számára elérhetőek voltak – valószínűleg körülbelül 15 évvel ezelőtt, amikor az voltam dolgozik Benjamin Button különös élete és a film trópusi vihar kijött. A film vizuális effektusai csodálatosak, és ez egy vígjáték. Emlékszem, arra gondoltam: „Nézd meg, mennyit költenek vizuális effektusokra egy vígjátékban! Ez azt jelenti, hogy ez a cucc mindenki számára elérhető lesz!” És ez tényleg valóra vált.
Már elérhető a Netflixen, Mank David Fincher rendezi, a főszerepben pedig Gary Oldman.
Szerkesztői ajánlások
- Egy jobb Predator építése: Hulu horror-slágerének, a Prey-nek a vizuális effektusai mögött
- Aliens, frissítések és Dolly Parton: The Orville VFX mögött
- Rengeteg szőlő, vér és szakadás: Behind Stranger Things, 4. évad VFX
- Hogyan keltette életre a Thanos VFX csapata The Quarry karaktereit (és ölte meg őket)
- Miért Chip 'n Dale: Rescue Rangers egy mesterkurzus az animációban
