Čije ulice? je dokumentarac koji govori o političkim prosvjedima koji su nastali nakon policijskog ubojstva 18-godišnjeg Michaela Browna u Fergusonu, Missouri, u ljeto 2014. godine.
Film prati politički pokret koji je nastao u Fergusonu i brzo se proširio nacijom, tema koja je istovremeno strastvena i delikatna. Za koloriste Adama Inglisa i Tifa Luckenbilla na Post Factory NY, zadužen za ocjenjivanje filma, to je značilo zauzimanje suptilnog pristupa koji nije ometao sadržaj filma.
Ocjenjivanje boja može se kretati od jednostavnih prilagodbi ekspozicije i zasićenosti do složenog toniranja i selektivnog maskiranja koje potpuno mijenja izgled i dojam snimke. U jednom pogledu, vrlo je sličan retuširanju fotografija, ali dodani element pokreta ubacuje još jednu varijablu u mješavinu. Kolorist je pomalo poput skladatelja, koristi boju umjesto glazbe kako bi gledatelja emocionalno probudio povezati s filmom na specifičan način, bilo da se radi o bezbrižnoj sreći komedije ili, u slučaj od Čije ulice?, osjećaj tuge i bijesa koji su izrazili članovi pokreta za socijalnu pravdu.
U intervjuu za Digital Trends, Inglis i Luckenbill objasnili su svoj postupak ocjenjivanja Čijiulice?, detaljno opisujući izazove rada na dokumentarnom projektu koji kombinira snimke s više kamera. Uz DaVinci Resolve Studio iz Blackmagic Designa kao alat po izboru, Inglis i Luckenbill imali su sve što im je potrebno – osim što je priroda filma postavila stroga ograničenja njihovoj kreativnosti.
Sa svom snagom Resolvea, popularnog softvera za ocjenjivanje boja, na dohvat ruke, moglo je biti lako se uhvatiti u trenucima "što ako", gledajući sve različite smjerove u kojima bi mogli gurnuti snimka. “Uvijek je zabavno igrati umjetnički, ali na kraju dana, pokušavamo najbolje poslužiti priči koja se priča. U slučaju Čije ulice?, to znači da se nadamo da će naš rad biti nezapažen.”
Biti neprimjećen može biti čudan osjećaj u većini profesija, ali kada je u pitanju ocjenjivanje boja i drugim aspektima postprodukcije, rad na tome da budete primijećeni samo bi odvratio pozornost publika. Kao što su Inglis i Luckenbill rekli: “Cilj je bio otkriti i rasvijetliti snažan, žarišni događaj u našem društvu i tekući pokret koji je potaknuo. Naš pristup u ovom slučaju bio je u biti da se klonimo puta.”
Ali pristup iza kulisa nije značio pristup bez ruku. S čisto tehničkog stajališta, najveći izazov bilo je usklađivanje boja između različitih kamera. Glavna kamera za film bio je Arri Alexa, vrhunska kino kamera koja se obično nalazi na holivudskim setovima. No većina popratnih snimaka filma dolazi izravno s telefona i jeftinih kamera koje su prosvjednici koristili na ulicama, dokumentirajući svoju perspektivu onoga što se događalo iz prvog lica. Niža razlučivost, ograničeni dinamički raspon i visoka kompresija takvih kamera ne dopuštaju ni približno toliku širinu za ocjenjivanje boja, kao što to čini Alexa. Za koloriste, tu je Resolve priskočio u pomoć.
To je performans koji mijenja način na koji sportaši oštećena vida plove svojim svijetom.
"Jedan poseban alat koji je bio vrlo zgodan na nekim od niže kvalitete, snimkama mobitela u ovom filmu bila je mogućnost rada u LAB prostoru boja", objasnili su Inglis i Luckenbill. LAB boja razdvaja informacije o boji (boji) i svjetlini (svjetlini) u zasebne kanale. Može biti korisno za uklanjanje pristranosti boja iz videa niske kvalitete što bi bilo teško učiniti u RGB prostoru boja. "Ubacivanje čvora [u Resolveu] u prostor LAB-a jedan je od načina da utječete na određeni raspon nijansi bez potrebe da ga unosite ili povlačite sve ostalo s njim."
Kako koloristi nisu pokušavali odlutati od stvarnosti, nisu morali tražiti mnogo od snimke niske kvalitete s telefona i potrošačkih kamera. Dovoljno je dovesti ga do točke u kojoj se spaja bez ometanja. Ali možda je još veći izazov jednostavno bilo vrijeme. "Film koji se bavi tako snažnom, relevantnom i neposrednom temom izaziva veliko zanimanje i treba ga završiti i vidjeti."
Ali iako su morali raditi brzo, morali su to učiniti i kako treba. Ocjenjivanje boja često je proces suradnje koji uključuje unos više ljudi, a Čije ulice? nije bilo drugačije. Inglis je u početku radila s redateljem Sabaahom Folayanom kako bi uspostavila izgled različitih scena i izgradila cjelokupni luk filma i osjećaj koji je željela prenijeti bojom. Folayan je nastavio navraćati tijekom cijelog procesa kako bi tu i tamo dotjerao stvari. Nakon što je boja bila gotovo gotova, snimatelj Lucas Alvarado Farrar posljednji je put pregledao film s Luckenbillom i napravio dodatne izmjene kako bi odražavao njegovu viziju.
Ocjenjivanje je sastavni dio procesa postprodukcije, ali je ipak jedan od njegovih aspekata koje šira javnost najmanje razumije. Međutim, iznenađujuće je pristupačan. Dok je DaVinci Resolve Studio izgrađen da zadovolji zahtjeve profesionalnih studija za postprodukciju, poput Post Factory NY, Blackmagic Design također nudi besplatna verzija softvera. Besplatnoj verziji nedostaje samo nekoliko vrhunskih značajki, poput podrške za više GPU-a, koja se nalazi u punoj verziji Studija. Inače je program s punim značajkama, bez probnog razdoblja, vodenog žiga ili drugih ograničenja koja često prate besplatne verzije drugog softvera. Uz njega, svatko s kompatibilnim Mac ili PC računalom može početi mijenjati boje poput profesionalaca.
Na pitanje što ambiciozni koloristi i urednici mogu učiniti da nauče više, Inglis i Luckenbill bili su optimistični u svom odgovoru. "Činjenica da je Resolve dostupan za preuzimanje otvara prilike za učenje kojih jednostavno nije bilo prije 10 godina", rekli su. „Postoji mnogo resursa i vodiča na mreži kojima svatko može pristupiti kako bi počeo vidjeti što je moguće s ocjenjivanjem boja i što ih zanima. Dostupan je golem skup alata i 100 različitih putova za postizanje određenog cilja. Zato kopajte i istražite što je moguće.”
Ali također su razjasnili stav koji dijele svi kreativni profesionalci: alat nije toliko važan koliko vaša vizija. Baš kao što najbolji pisci također moraju biti izvrsni čitatelji, da biste postali vješt kolorist, morate naučiti kritički promatrati kako se boja koristi. "Gledajte sadržaj drugačije", rekli su Inglis i Luckenbill. "Razmislite o ulogama koje boja i svjetlo imaju u vašem doživljaju predstave."
Čije ulice? je prvi dugometražni film redatelja Sabaaha Folayana i suredatelja Damona Davisa. Premijerno je prikazan na Sundanceu prošle godine, a od tada ga je preuzela Magnolia Pictures, a prikazivanje u sjevernoameričkim kinima planirano je za ovo ljeto. Više možete saznati na filmovima službena stranica.
