Jeste li se ikada zapitali koliko je teško napraviti glazbeni video u jednom kadru? Pjevač i glavni redatelj OK Go govori o najnovijem videu benda Zapis je na zidu.
Još od u redu Idi skočio na nekoliko traka za trčanje 2006. i jeftino snimio zamršenu koreografiranu rutinu ispred pozadine plastičnih plahti u jednom kontinuiranom kadru, a sve kako bi pomogao u promociji svog singla, Evo ga opet, ime benda postalo je jednako sinonim za neobične glazbene spotove bez rezova. I frontmen Damian Kulash je A-OK s tim asocijacijama.
"Zabavno nam je jer ih volimo izrađivati", kaže Kulash o videima. “Oni su svojevrsni trojanski konji za sve vrste umjetničkih projekata koje želimo napraviti. Postoji ta pretpostavka da se moramo ljutiti ili sramiti što su oni tako veliki dio onoga što jesmo. Pretpostavljam da to odražava stalno razmišljanje svijeta o kreativnosti - da smo još uvijek zapeli u prošlom stoljeću, gdje su glazbenici ljudi koji sviraju gitare, a filmaši ljudi koji koriste kamere. U svijetu u kojem živim, glazbenici i filmaši rade i 1 i 0."
Okupljanje ekipe i smišljanje ludih iluzija
Ali u svijetu u redu Idi, 1s i 0s i dalje zahtijevaju puno planiranja, vježbe i strpljenja u stvarnom svijetu, što dokazuje najnoviji video benda, Zapis je na zidu, za što je kvartet zatražio pomoć od 1stAveMachine stvoriti pokretnu seriju iluzija vizualne perspektive, snimljenih (naravno) u jednom kadru. A Kulash kaže da je pronalazak pravih suradnika bila prva prepreka koju je trebalo savladati.
"Kada snimate video sa psima [i OK Go je napravio video sa psima], želite pronaći prave ljude za pse, ali barem znate da tražite trenera pasa; dok kada radite nešto s anamorfnim iluzijama, koga zovete?" Kulaš pita, napominjući da mnogi redatelji nisu vidjeli glazbeni video kao vrstu "visoke umjetnosti" koju su sami vidjeli izrada. “Kada smo se sreli s Aaronom (Duffy) i Bobom (Partington), savršeno smo se uklopili. Imali su pravi okvir za to.”
"Kada radite nešto s anamorfnim iluzijama, koga zovete?"
Ekipa iz 1stAveMachine također je malo razmišljala o tome za koga rade i koliko su ovi glazbeni spotovi postali važni za identitet benda.
“Bio je to veliki pritisak, mislim, jer vidite kakvu je krivulju uspjeha bend imao sa svojim video zapisima,” kaže Duffy. “Također, sami video zapisi postajali su sve veći i veći – ponekad u opsegu, ponekad u kontekstu – i nismo htjeli biti ti koji će prekinuti taj trend. I tako je tu bio veliki pritisak.
“Također želite pokušati uzeti medij ili skup pravila koje su oni stvorili – poput učiniti sve u jednom kadru i učiniti to praktično – i unijeti nešto novo u to. Dio s iluzijama na kraju je bio stvarno sjajan način za to, jer, stvarno, ako radite post-efektiranu verziju iluzija, to zapravo nije nimalo uzbudljivo. Ako možete pomoći publici da shvati da se ovo radi u stvarnom vremenu iu stvarnom životu, a ne naknadno, stvarno je uzbudljivo vidjeti to, jer vas vaše oči zapravo varaju. Nije baš isto kao osobno biti u tom prostoru, ali, koliko god možemo pokušati dati publici tu perspektivu ili taj osjećaj da su bili tamo, pokušali smo to učiniti.
“To je bio jedan od razloga zašto je bend uključen u pomicanje kamere, barem za neke dijelove videa, jer pozicioniranje kamera je toliko važna za funkcioniranje nekih od ovih iluzija, smatrali smo da im trebamo dati moć da isprave ili pogriješe,” Duffy dodaje. "To je dodatni izazov, ali mislim da je i puno doprinijelo filmu."
Nakon što smo sletili na temeljni koncept, postavljanje iluzija i kontinuiteta za video je zapravo došlo lako.
Povezano:Recite istu stvar: igra za pametne telefone OK Go više je nego OK
"Zapravo smo se jako zabavili postavljajući to, ali dogodilo se organski", objašnjava Duffy. “Odabrali smo stvari koje nam se najviše sviđaju, pokušali otkriti koje bi nam stvari mogle najviše pomoći u izgradnji. Imali smo neke od manjih iluzija koje su se dogodile na početku, a zatim smo pokušali izgraditi iznenađujuće iluzije prema sredini i kraju. Svaka nam je iluzija došla dok smo ih postavljali na mjesto, jer su dosta ovisile o tome kakav je prostor bio. U biti smo samo ja, Bob i Damian šetali prostorom i postavljali stvari te radili s našim dizajnerom produkcije, Ethanom Tobmanom, kako bismo ih izvršili.”
Izazov stvaranja videozapisa bez rezova
Napokon shvaćam čemu služi video Zapis je na zidu što će biti bio je lakši dio, i za sve namjere i svrhe samo vrh sante leda. Teškoće su došle kasnije.
“Neke od njih bilo je teže izgraditi; neke od njih bile su teže u ovom trenutku,” kaže Duffy o stvarnom stvaranju i snimanju iluzija. "To obično nisu bile iste stvari."
"Svaka iluzija došla nam je dok smo ih postavljali na mjesto, jer su prilično ovisile o tome kakav je prostor bio."
Duffy kaže da je onaj koji je bilo najteže izgraditi tijekom zadnje snimke, koja se prikazujeZapis je na zidu mural koji se spojio. “Bilo je jako puno prostora da to shvatim. Također je komplicirano jer samo iz te jedne točke možete vidjeti da radi. Dakle, svi samo slikaju na tlu i nadaju se da slikaju na pravom mjestu, jer zapravo ne mogu reći što gledaju. Nije bilo tako slikanje po brojevima kako smo se nadali da će biti; to je moralo biti pedantno urađeno. Sređivanje brade (basistu Tima Nordwinda) i farbanje definitivno su bili najteži u ovom trenutku zbog vremena ponovnog postavljanja, a to je bio neuredan proces.”
Koncept no-cut također se pokazao teškim pri prijelazu iz iluzije u iluziju s kamerom koja se morala pomicati u različite položaje.
„Što se tiče tehnike, ovdje nema ničeg nužno potpuno novog o čemu se nije razmišljalo ili koristilo od renesanse – u smislu perspektivne iluzije i takve stvari, ili anamorfne točke gledišta,” kaže Duffy, ističući da je pokret taj koji je sve napravio teško. “Probali smo svašta. Da budem iskren, stvarno smo se nadali da ćemo pronaći tehnološko rješenje za ovo, jer smo htjeli da oprema bude filmska oprema, ili nešto neka vrsta Steadicam uređaja ili nešto s žiroskopima, tako da bend može pomicati kameru, ali možete imati i stacionarno pucao. Na kraju, nismo pronašli dobru opremu koju bismo mogli koristiti koja bi nam omogućila da radimo sve pokrete."
Duffy kaže da su pokušali staviti žiroskope na opremu, ali oni su postali izbirljivi kad god bi se kamera okrenula naopako. Dakle, umjesto da se oslanjaju na nova tehnološka rješenja, posada se malo vratila u prošlost.
"Dobili smo ovaj upravljač za koji mislim da su ga ljudi koristili prije deset godina, ali ga više ne koriste toliko", objašnjava Duffy. “Stavili smo [Panasonic] GH4 unutra – što je lijepa, lagana 4K kamera – i samo je izdržao svo podrhtavanje i pokušao ga kasnije stabilizirati. Ako ništa drugo, to je nešto što želim više istražiti u tehnološkom smislu - kako radimo ono što smo radili ovdje, ali s istinski stabilnom opremom, jer nismo imali ništa što bi nam pomoglo da se stabiliziramo na setu. Samo smo morali pokušati održati sve glatko što smo mogli kao ljudska bića.”
Zatim je došao dio benda - zapravo izvođenje iluzija, koreografija i pokreta kamere, sve u skladu s tempom pjesme. Duffy kaže, između proba i stvarnih pokušaja snimanja, bend je prošao kroz set otprilike 60 puta, od kojih je samo nekoliko zahvatilo cijeli rutinu u jednom kadru, s Duffyjem koji je usput zaustavljao bend mnogo puta u prvom poluvremenu kako bi izbjegao ponovno postavljanje kasnijih iluzija kada snimak nije bio samo pravo. Ali kada je bend konačno uspio, Duffy kaže da su svi na setu odbacili prvobitne planove da uskrate navijanje, kao i svoju namjeru da se jednostavno udalje od kamera i igraju cool.
Povezano:Glavni gitarist OK Go-a govori nam sve o tome kako je to napraviti aplikaciju broj 1 na iPhoneu
"Dok je došlo 2 sata ujutro kad smo snimali, svi su bili toliko uzbuđeni kad ćemo završiti snimak da smo na kraju samo navijali i bili uzbuđeni", kaže Duffy. “Kada smo birali dio koji smo odabrali za posljednji komad, pitao sam se bi li drugi ljudi bili kao, 'Oh, ovo navijanje je tako smiješno ili jadno.' Ali bili smo jako uzbuđeni što smo doista dobili kroz to. Nadamo se da to sažima naš osjećaj do kraja.”
Održavanje stvari zabavnim
Iz kreativne perspektive, Kulash kaže da je prvi puni snimak također pružio dašak svježeg zraka, omogućivši bendu da se opusti i zabavi uz video.
"Osjećaj je krajnje olakšan - ne samo da sam bio redatelj, već sam bio i osoba koja je to platila", kaže Kulash o tome kako je stigao do kraja. “Dakle, posljednja si noć i puno je vremena i novca na redu. Ako ne dobijete priliku, jednostavno nemate što pokazati.
„Stvarno, prvi put kad smo dobili sliku za koju smo se činili da bi mogla biti upotrebljiva bio je prijelomni trenutak u kojem smo rekli: 'Dobro, sada imamo nešto u limenci. Sada ne moramo samo doći do kraja ovoga. Možemo se usredotočiti, malo smiriti i dobiti onaj koji djeluje umjetnički, a ne samo kompetentno.’ Dakle, taj dvostruki osjećaj ‘Dobro, sada zapravo možemo krenuti s pravi posao ovoga', s jedne strane i 'Dobro, sada naš novac nije u potpunosti bačen' s druge strane - to su prilično velika lijevo-desna kombinacija olakšanje."
“Postoji unutarnji pritisak da napravimo stvari zbog kojih smo još uvijek uzbuđeni,” dodaje Kulash, govoreći o videospotovima benda. “Mislim da bi nam bilo teško snimiti video s plesom u dvorištu koji nam se sada činio dobrim. Dok je prije pet godina to bilo drugačije... Nisam mislio da je ovo zadnje bilo veliko povećanje udjela. Zasigurno je bilo potrebno puno rada, ali za mnoge od njih trebalo je puno rada. Čini se da svijet to prima kao potpuno novu razinu, što je sjajno. Možda smo doista napravili nešto bolje.”
(Mediji © U REDU IDI)
