Malo iskustava u životu ostavlja tako trajan dojam kao prvi put kad gledate film u kinu. U mom slučaju, to prvo iskustvo tehnički je bilo na drive-inu sjeverno od Toronta gdje sam gledao krajnje zaboravan, Megdandžija, s Robertom Shawom u glavnoj ulozi, koji očito nije zaradio dovoljno od Čeljusti godinu prije. Ali moje prvo istinsko iskustvo u kazalištu bilo je u povijesnom kazalištu Eglinton, gdje sam gledao Ratovi zvijezda 1977. godine.
Eglinton je otvoren 1936. i njegova prekrasna art deco dvorana s jednim ekranom služit će mi kao utočište i omiljeno kino sve dok se ne zatvori 1. travnja 2002. Između 1977. i 2002. pogledao sam više od pet stotina filmova u ovom velebnom kinu, i iako još uvijek postoji kao prostor za događaje i vjenčanja, dvorane za projekcije odavno nema.
Preporučeni videozapisi
Jedna od najvećih tragedija multi-pleksa (ima ih toliko i gotovo je teško znati odakle početi) je ta stotine klasičnih filmskih palača srušeno je diljem Sjeverne Amerike kako bi se napravio prostor za maloprodajne prostore, stanove i vjenčanja dvorane. Ne samo da su gledatelji kina izgubili pristup kinima s najsuvremenijim projekcijskim i zvučnim sustavima, nego su zajednice zauvijek izgubile prekrasne arhitektonske strukture.
S pojavom kućnog kina, kinofilima se iznenada pružila zanimljiva prilika: prilika da ponovno prožive zlatno doba kinematografije u udobnosti vlastitog doma. Za Thea Kalomirakisa, dizajnera iz Brooklyna koji je djetinjstvo proveo gledajući kino u velikom filmu palače u svojoj rodnoj Ateni, Grčka, bila je to prilika koju će na kraju pretvoriti u globalni uspjeh priča.
Kalomirakis se smatra pionirom u dizajnu i razvoju raskošnih kućnih kina, ali njegov doprinos u protekle dvadeset i tri godine seže mnogo dalje od toga. Kalomirakisov rad predstavljen je u Architectural Digestu, Playboyu, Robb Reportu iu nekoliko drugih časopisa i novina širom svijeta. Također je nagrađen brojnim nagradama za svoje vrhunske koncepte i arhitekturu.
Kroz svoju dizajnersku tvrtku, TK Theaters, Kalomirakis je stvorio industriju. I dok su se drugi dizajneri pojavili tijekom godina i napravili prekrasan posao izgradivši jedinstveni dom kina za klijente diljem svijeta, on se i danas smatra kumom kućnog kina oblikovati.
Sjedeći u jednom od njegovih dovršenih kazališta, možete naučiti mnogo o čovjeku io tome kako mu je svaki mali detalj važan.
Kalomirakisova baza klijenata uključuje filmske zvijezde, sportske legende, pa čak i svjetske vođe koji su angažirali obnoviti klasične filmske palače svijeta unutar svojih domova, iako po puno manjoj cijeni mjerilo; ali i po vrlo visokoj cijeni.
Čak i uz cijene koje premašuju milijun dolara za kućno kino, Kalomirakis je izgradio stabilnu knjigu klijenata u Sjedinjenim Državama. Ono što izdvaja njegov rad je njegova strast i gotovo opsesivna pozornost na detalje. Nakon što sam pregledao više od jednog projekta TK Theatra u New Jerseyu tijekom faze izgradnje i nakon završetka, mislim da je pošteno reći da ovaj čovjek svoj posao shvaća vrlo ozbiljno.
Kalomirakis se bavi pružanjem potpunog iskustva svojim klijentima. Pozornost na prostorne prijelaze, najkvalitetniji mlin, rasvjeta po narudžbi, namještaj i tkanine stvaraju iluzija da sjedite u vanjskom predvorju velikog art deco kazališta kao što je gore spomenuto Eglinton.
Jedna stvar koja odmah impresionira Thea Kalomirakisa je koliko on voli kino. Iako posjeduje enciklopedijsku razinu znanja o kutijama koje se na kraju ugrađuju u njegovu prekrasnu i kinima bogatim detaljima, radije bi raspravljao o opskurnim filmovima ili o najsitnijim detaljima u stupcima koji krase njegovo gledanje sobe.
Sjedeći u jednom od njegovih dovršenih kazališta, možete naučiti mnogo o čovjeku io tome kako mu je svaki mali detalj važan. Svaki aspekt dizajna (čak i ako ne prodaje elektroničku opremu) mora zadovoljiti najviše moguće standarde, a to uključuje sve od LED dioda na šatoru do akustičnih tretmana iza svakog zida i stropa ploča. Ono što njegova kazališta čini tako uspješnim je to što se klijenti zapravo osjećaju kao da nisu u svom domu, već u pravom kazalištu. To je osjećaj potpune izolacije od stvarnosti koja postoji na katu ili s druge strane hodnika; a ni kvaliteta slike i zvuka nisu za zamjeriti.
Kad Kalomirakis ne žuri s zračne luke u Hong Kongu na drugu u Indiji, zauzet je doprinosom svom novom internetskom forumu "Theov okrugli stol” gdje govori o temama u kinu i najnovijim trendovima u kućnom kinu. Imali smo dovoljno sreće da ga uhvatimo i zabilježimo sljedeći intervju.
Gdje ste i kako krenuli u segment kućnog kina?
To je zapravo bila čista slučajnost. Godine 1986. počeo sam graditi kazalište za sebe u svom domu u Brooklynu, a nakon što sam prošao kroz proces shvatio sam da imam iskrenu strast prema tome i to se 1990. razvilo u posao.
Je li postojao određeni događaj ili film koji vas je inspirirao da napravite neka od najraskošnijih i najraskošnijih kućnih kina na svijetu?
Koliko god volim gledati filmove, moja strast prema arhitekturi i klasičnim filmskim palačama poslužila mi je kao inspiracija. Moj cilj je sa svakim projektom ponovno stvoriti to posebno mjesto za klijenta unutar granica vlastitog doma.
Jesu li neke određene teme popularnije među klijentima?
Naši klijenti uglavnom preferiraju naše tradicionalne teme kao što su Najvažniji, stoljeća, i Digitalna palača, no zadnjih je godina i Art Deco kazalište postalo iznimno popularno. Sada dobivamo puno zahtjeva za naše Oakland, Prva trka, i Greenwich teme.
Ali što je s klijentima koji žele da njihovo kućno kino odražava njihov omiljeni film ili žanr, ili čak određeno mjesto?
Naš portfelj rada tijekom godina uključuje niz stvarno zanimljivih tematskih dizajna koji su uzeli u obzir te kriterije, ali oni nisu toliko popularni kao što možda mislite. Radili smo jedno kazalište s kineskom temom i iako je ispalo čak i iznad mojih očekivanja, bio je to dug i skup proces.
Koji je tipični raspon cijena za vaše sustave?
Jedna od zabluda o mom poslu je da prodajemo "sustave". Kad ljudi koriste tu riječ, misle na elektroniku, a taj dio projekta vode A/V integratori koji nam preporučuju svoje klijente. Naša uloga je podržati A/V integratora i izbore koje oni donose za klijenta.
Kad bismo prodali i opremu, ujedala bi ruku koja nas hrani. Odabir opreme očito je važan kao dio cjelokupnog projekta, ali mi smo prvenstveno fokusirani na fizički prostor; kazališnu sobu, tkanine, rasvjetu, namještaj, podove i akustiku.
Trošak izgradnje ovisi o veličini i složenosti projekta, lokaciji i onome što izvođač također naplaćuje klijentu.
Dakle, isključujući opremu koja bi na temelju nekih sustava koje ste izgradili mogla koštati klijenta od 50 000 do 500 000 USD, koji bi bio prosječni raspon za vaš dio projekta?
Na temelju kriterija koje sam vam spomenuo gore, ta prosječna cijena po kvadratnom metru bila bi gotovo 450 USD.
Uz te cijene, postoji li još uvijek tržište za to u Sjedinjenim Državama? Koliko je recesija bila teška za industriju i je li vas natjerala da svoje poslovanje preusmjerite u inozemstvo?
2008. bila je loša godina za sve, pa tako i za našu industriju. Srećom, 2010. godine vidjeli smo nagli porast poslovanja s kućnim kinima u inozemstvu, što je više nego kompenziralo domaći gubitak poslovanja. Kućno kino (što se odnosi na namjenski prostor) općenito se smanjuje u Sjedinjenim Državama dok se širi u inozemstvo. Stambeni kolaps u Sjedinjenim Državama imao je dubok utjecaj na industriju, a doživjeli smo golem rast u Kini, Indiji, Rusiji i Perzijskom zaljevu.
Je li 3D bio neuspjeh? Objašnjava li to zašto industrija toliko gura Ultra HD 4K bez ikakvog stvarnog sadržaja ili playera?
Za mene je 3D iskustvo gledanja učinio još ugodnijim. Ne vidim to kao neuspjeh. Sve više i više 3D filmova dolazi u kina, a ono što dođe u kino, na kraju dođe i kod kuće. Ultra HD 4K i 3D je budućnost—koliko ja to vidim. Potrošači gledaju 3D film u svom lokalnom kinu i razumljivo su razočarani kada ga gledaju kod kuće na 60-inčnom HDTV-u. To je iskustvo koje treba gledati na najvećem mogućem ekranu. 3D je također puno popularniji u Aziji i Europi i naši ga klijenti zahtijevaju.
Provedite nas kroz proces. Koliko je vremena potrebno da se TKT kućno kino dizajnira i izgradi?
Proces projektiranja obično traje oko 2 mjeseca, ovisno o dostupnosti klijenta i njegovoj uključenosti u projekt. Vrijeme izgradnje zapravo ovisi o izvođaču, opsegu i složenosti projekta i samoj kući. Često imamo posla s kućama koje se grade od nule i to produljuje radove u nekim slučajevima i do dvije godine.
Jeste li ikada morali reći 'ne' klijentu?
Često moramo reći ne klijentu i proslijediti novi projekt. Ako projekt nije inspirativan što znači da neću dobro obaviti posao, nemam problema reći ne. Dizajn kućnog kina za mene je strast, a ne posao. Trebam biti uzbuđen vizijom klijenta (ili ako joj nemam ništa značajno za dodati), nema smisla poticati ga ili nju da troši novac. Krajnji rezultat neće opravdati trošak koji je za većinu ljudi znatan, a ja jako cijenim iskrenost.
Što mislite koji je najvažniji dio kućnog kina?
To je ispravna integracija dizajna i tehnologije. Ne možete imati jedno bez drugog. Ako zanemarite dizajn, kazalište može zvučati dobro, ali neće izgledati dobro. Ako obratite pozornost na dizajn, a ne na tehnologiju koja uključuje akustiku, vidokrug, i izolacija od ostatka kuće, nećete imati ništa više od lijepe sobe koja će vas očarati.
Za mene je 3D iskustvo gledanja učinio još ugodnijim. Ne vidim to kao neuspjeh.
Neki posebni savjeti za potrošače prije nego počnu?
Za početak, mislim da potrošači stvarno moraju shvatiti da je soba jednako važna kao i oprema. Puno vremena provodimo projektirajući kućna kina koja ne samo da rekreiraju fizičko iskustvo gledanje filma u jednoj od klasičnih filmskih palača prošlosti, ali i na najvišoj vjernosti razine. Iza svih tih raskošnih ploča i stupova stvaramo što savršeniji akustični prostor. Ako konačni proizvod zvuči bolje od bilo kojeg surround zvučnog sustava koji je klijent ikada čuo - mi smo obavili svoj posao.
Ovisno o lokaciji prostorije, često potičem naše klijente na iskapanje; pogotovo ako se projekt gradi u podrumu. Nema sumnje da to povećava ukupnu cijenu projekta, ali ponekad ta dodatna visina čini veliku razliku u konačnom rezultatu.
Ne stvarajte platforme od izlivenog cementa. Ne prekrivajte zvučnike teškim presvlakama koje nisu namijenjene za postavljanje ispred zvučnika. Uvjerite se da zidovi nisu potpuno reflektirajući; koristite odgovarajuću mješavinu apsorpcijskih, difuznih i reflektirajućih materijala.
Dvije vrlo skupe kutije kokica.
Bez obzira na to koji pristup smatrate racionalnijim ili primamljivijim, nema sumnje da su oba Kipnisov standard zvuka i TK Theater nude ultimativno iskustvo kućnog kina koje će vrlo malo ljudi ikada imati sreću doživjeti, a kamoli priuštiti.
Kad bismo imali mogućnosti birati i imati strpljenja gledati kako jedan od ova dva strastvena dizajnera izrađuje naše kućno kino iz snova, morali bismo glasati za Thea Kalomirakisa na strani dizajna i Jeremyja Kipnisa na opremi strana. Obojica nude cjeloživotno iskustvo i gotovo fanatičnu pažnju posvećenu detaljima koji bi konzultacije i proces dizajna učinili vrijednima cijene pristupa.
Uvijek se može sanjati.
