The Jurski svijet trilogija zaključena na epski, urlajući način s Jurassic World Dominion, čime je franšiza zaokružila krug na više načina. Ne samo da je Vlast vratiti Jurski svijet redatelja Colina Trevorrowa iza kamere, ali također je ponovno ujedinio zvijezde moderne trilogije, Chrisa Pratta i Bryce Dallas Howard, s one izvorne juraPark: Sam Neill, Laura Dern i Jeff Goldblum.
Vlast također je uključivao povratak nekih popularnih dinosaura iz originalne trilogije, kao i uvođenje nekoliko nevjerojatnih — i zastrašujućih — novih dinosaura. Spajanje svih ovih svježih i poznatih elemenata nije bio mali podvig. Digital Trends je razgovarao s supervizorom vizualnih efekata filma, nominiranim za Oscara David Vickery, o "digitalnoj paleontologiji" koju je njegov tim izveo dok je preispitivao prošlost franšize u Jurassic World Dominion.
Digitalni trendovi: Vlast uveo neke nove dinosaure u mješavinu. Kakvo je istraživanje potrebno za uvođenje novih dinosaura u franšizu? Imate li paleontologe s kojima se savjetujete?
Preporučeni videozapisi
David Vickery: Apsolutno. Imali smo novog paleontologa konzultanta za ovo. Prethodno smo radili s Jackom Hornerom i Steveom L. Brusatte je ušao Vlast. Bio je nevjerojatan. Sjajno je raditi s nekim tko apsolutno, 100% razumije dinosaure i ima takvu strast prema njima.
Uglavnom, uvijek počinjemo sa znanošću. To je gotovo zlatno pravilo u vizualnim efektima: Ne pokušavate izmišljati stvari osim ako to apsolutno ne postoji. Pogledali smo holotipske primjerke kostura dinosaura kako bismo razumjeli kako se mišići pričvršćuju u različitim položaje i gdje postoje točke pritiska u kostima, a to vam pomaže razumjeti kako se dinosauri kreću i hodati.
Steve bi nas također savjetovao o različitim pozama za stvorenja. Teropodi su često prikazani kako stoje prilično uspravno, ali rekao nam je da bi hodali malo ispruženije. Neki od kralješaka u gornjem dijelu njihovih repova bili su srasli, tako da bi često imali puno čvršće repove od onih s kojima su prikazani. Dakle, tu počinjemo sa svime. Ipak, snimamo film, pa pokušavamo zabaviti ljude i stvoriti nešto što je moguće vizualno zanimljivije. Tako da uvijek postoji malo odstupanja od znanosti.
Filmovi izvrsno čine dinosaure izražajnim. Plava grabljivica npr. svojim prizorima prenosi mnogo. Kako pristupate stvaranju dinosaura kao potpuno ostvarenih likova u priči?
To je sjajno čuti. Mikropokreti nam pomažu da jako dobro izrazimo različite emocije. Razumijete što vaš pas misli, na primjer. Kada pas nakrivi glavu na određeni način, znate da je radoznao. Ali također se možemo osloniti na tradicionalne tehnike animacije, poput manipulacije linijom obrva ili kutom zjenice da bismo vam rekli da je nešto ljuto ili sretno. Možete lagano okrenuti kutove usta prema gore i biće će izgledati sretno. A ako ga odbijete, izgleda tužno. Prava je to vještina koju su animatori razvijali godinama.
Kako natjerati dinosaura da kaže ne? Kako natjerati dinosaura da izgleda ljuto? Sve je u pozi, silueti i obliku. Jedna od nevjerojatnih stvari koju će animatori ponekad učiniti jest da sami izvode scene. Kada traže referencu, naše prijave animacije u [VFX tvrtki Industrial Light & Magic] sadržavat će sliku animacija dinosaura i slika animatora u njihovoj spavaćoj sobi, koji se kreće okolo i zapravo sam blokira sekvencu. A ako vjerujete osobi i njenom kretanju, vjerovat ćete i stvorenju. Jako se zabavljamo s njim, to je sigurno.
Tri nova dinosaura u Vlast stvarno su se istaknuli i volio bih znati više o njihovoj pozadini. Prvo, Pyroraptor — pernati dinosaur koji lovi Owena i Claire na ledu i pliva ispod njega. Je li to bilo teško stvoriti?
Bilo je! Pročitao sam scenarij i bilo je kao da je rukavicu za vizualne efekte postavio Colin. Iskočio je sa stranice kao pravi izazov za nas i jedva sam se uhvatio za zube. Mislim da je [scenarij] rekao: "Piroraptor izbija iz leda, slijeće dok se snježni kristali stvaraju na njegovom perju...", a ja sam rekao: "Vau, to je nevjerojatna slika. Kako ćemo to učiniti?” Napisali smo novi perasti sustav u ILM-u u [softveru za 3D animaciju] Houdini koji nam je omogućio mnogo više kreativne kontrole i fleksibilnosti u tome kako postavljamo perje na dinosaurusu i stvorio različite vrste perja, poput osnovnog perja na krilima, perja na stražnjoj strani glave ili mekšeg, paperjastog perja na trbuh.
Taj je sustav omogućio animatorima i umjetnicima simulacije da pokreću simulacije za vjetar, vodu i perje sa snijegom i ledom. Sve se to može pokrenuti u istom softveru, tako da kad vjetar u simulaciji puše, mrsi perje i skida snijeg s vrhova, i tako dalje. To je dalo koherentnost tim simulacijama koje su im dale pravi dojam uvjerljivosti.
Još jedan koji se istaknuo je Therizinosaurus — onaj s dugim rukama i masivnim pandžama koji lovi lik Bryce Dallas Howard kroz šumu. Što je utrošeno na to da se to oživi?
Možda zvuči kao da idemo predaleko, ali sva su ova stvorenja karakteri i moraju to učiniti imaju osobnost, pa animatori žele znati što motivira stvorenje, baš kao i glumca. Treba im inspiracija kako ih usmjeriti i pokrenuti.
U slučaju Therizinosaurusa, imao je kataraktirane oči, pa je bio djelomično slijep. Colin i ja smo razgovarali o ideji korištenja zvukova klikanja koji bi odjekivali kroz šumu i dali Skywalkeru [Zvuk] nešto stvarno zanimljivo za rad. Također nam je omogućio pokrete poput ptica i brbljanje donjom čeljusti dok gotovo slijepo traži okolinu. To stvara ovu napetu jurnjavu mačke i miša između Therizinosaurusa i Brycea. I to je bila vježba suzdržavanja od strane animatora da koriste što manje pokreta kako bi prodali tu napetost. Mislim da su to lijepo izveli.
Što je s velikim zločestim filmom, Giganotosaurusom? Što je utrošeno na to da mu se da jedinstven izgled i da se osjeća kao dinosaur koji se može boriti s Tyrannosaurusom Rexom?
Varljiva stvar u vezi s Giganotosaurusom bila je ta da želite stvoriti nešto što je veće i zlobnije od T-Rexa, jer suočimo se s tim: T-Rex je u ovom trenutku junak ovog filma. Bryce i Chris mogu se skloniti, jer T-Rex je razlog zašto dolazimo pogledati film. Koncert je trebao biti malo veći, malo lošiji i malo strašniji. Šiljast je i zlobnog izgleda, a na licu ima ožiljak. Ali u isto vrijeme, postoji vrlo tanka linija između dinosaura i zmaja.
Prošli smo kroz toliko suptilnih podešavanja i dizajna, poput promjene duljine bodlji koje se protežu duž leđa i glave. Pokazali bismo Colinu umjetnost na raznim mjestima, a on bi rekao: "Izgleda kao zmaj. Ovo nije Igra prijestolja.” Stoga je pokušaj stvaranja nečega što se čini opakim i fantastičnim, ali ne i pretvaranje u čudovište, za nas bio pravi izazov.
Puno smo pričali o dinosaurima, ali što je s divovskim skakavcima iz filma? Što je ušlo u stvaranje skakavaca, a kasnije i njihovo uništavanje?
Osim dinosaura, skakavci su mi bili najdraža stvar u filmu. Skakavac od jedne stope prilično je užasan, ali njihov roj, veći nego što ijedan dinosaur ikada može biti, jedna je od rijetkih stvari opasnijih od dinosaura. Imali smo malu animatroničku verziju skakavca, bez nogu ili krila. Kad Sam drži skakavca u laboratoriju, dodali smo digitalna krila i noge kako bismo mu dali malo više života. Ali u filmu postoje doslovno milijuni skakavaca koji su digitalno stvoreni. Stvorili smo goleme simulacije u Houdiniju koristeći stvarne rojeve skakavaca kao referencu, ali i ptičje mrmljanje te protok i fluktuaciju kada velika jata čvoraka mrmljaju na nebu.
Ali jedan od pravih izazova za nas bilo je njihovo uništavanje. Dali smo izgraditi nevjerojatan set na pozornici u studiju Pinewood za laboratorij koji se pojavljuje u filmu. Na kraju filma, Lewis Dodgson (Campbell Scott) zapali ga i sve skakavce u njemu. Napravili smo opremu za spaljivanje stvarnog seta. [Supervizor specijalnih efekata] Paul Corbould i njegov tim izgradili su neku vrstu "plamene autopraonice", kako smo je nazvali, s propanskim mlaznicama postavljenim na velikom metalnom portalu koji je putovao cijelom dužinom seta. Na set smo postavili osam različitih kamera i svi su napustili zgradu, a onda su zapalili cijeli set dok smo mi snimali.
Vau. Dobivate samo jedan pokušaj s nečim takvim!
Da, imate samo jedan pokušaj. U ILM-u uspjeli smo prikazati simulacije gorućih, mrmljajućih skakavaca i integrirati ih s praktičnim vatra, dodavanje elemenata digitalnog stakla te dima i žara među svu praktičnu vatru koja je snimljena na postaviti. Bio je to stvarno izvrstan primjer suradnje s timom za specijalne efekte u poboljšanju fotografije.
Donijeli ste i mnogo dinosaura iz Izvorna Jurski park za ovaj. Vizualni efekti dosta su se promijenili od 1993., pa kako ste pristupili vraćanju tih elemenata modernim tehnikama?
S T-Rexom smo joj pokušali vratiti stari sjaj. Ona je evoluirala tijekom godina. Mršavija je i ostarjela Palo kraljevstvo. I sada se sama brine za sebe u divljini. Za Vlast, otišli smo u arhive ILM-a i pogledali slikovne datoteke od 1990. do 1993. i poništili ih iz arhive. Dobili smo model originalnog T-Rexa od Jurski park, što je bilo prilično cool za vidjeti kao umjetnika vizualnih efekata. Stoga smo sve to dodali našem postojećem modelu, koji ima više detalja, veću vjernost i veću rezoluciju. Njezin se oblik od tada suptilno promijenio, poput toga koliko su joj sada bile udubljene očne duplje, na primjer.
Radili smo nešto što smo nazvali "digitalna paleontologija" jer smo iskopavali kosti prošlosti i stavljali im novo meso. Željeli smo platiti uslugu fanovima i pokazati im da slušamo. Htjeli su vidjeti T-Rexu vraćenu staru slavu. Upućivanje na sve prekrasne fotografije Stana Winstona i prekrasnu animatroniku i teksture iz tih originalnih filmova bio je doista prekrasan proces.
Postoji li neka scena iz filma na koju ste posebno ponosni?
To je skupina snimaka, pa malo vara. Zaista sam uživao raditi s nekim od snimljenih materijala koje smo napravili za film. Colin je htio upotrijebiti stock snimke kako bi pokazao da nije samo ova skupina likova naišla dinosaure, ali ljudi diljem svijeta, koristeći kamere, pametne telefone i različite tehnologije, svjedoče njima u divljini. Postoji kadar u automobilu na ulici noću s nekim Gallimimusom u magli, koji trči prema svjetlima automobila. To je zapravo moj auto. Snimio sam to svojim iPhoneom. To mi je stvarno najdraže.
I posljednji kadar u filmu je zalazak sunca, s ovim ogromnim, crvenim nebom i velikim, blistavim suncem u sredini kadra. Postoje siluete dinosaura koji hodaju po kadru, i to je tako veličanstvena, prekrasna slika. Temeljeno je na komadu snimke koju je Colin pronašao. Na kraju je to postala potpuno digitalna snimka, ali je tako lijepa počast svemu što se tiče Jurassic franšize.
Režirao Colin Trevorrow, Jurassic World Dominion sada je dostupan na 4K, Blu-ray i Digital On-Demand u posebnom proširenom izdanju.
Preporuke urednika
- Gdje gledati Jurassic World Dominion
- Kako je to biti svađalica s dinosaurima iz Jurassic Worlda
- Da, loši su, ali filmovi Jurassic World su također zabavni
- 5 sjajnih filmova o dinosaurima kao što je Jurassic World Dominion
- Izvan Marvela i Jurskog svijeta: 5 najboljih uloga Chrisa Pratta
