ब्रोकर समीक्षा: एक कोमल, प्रभावित करने वाला पारिवारिक ड्रामा

दलाल

स्कोर विवरण

"सॉन्ग कांग-हो और ली जी-यूं ब्रोकर में चमकते हैं, जो शॉपलिफ्टर्स के निर्देशक हिरोकाज़ु कोरे-एडा द्वारा स्थापित एक परिवार का मार्मिक नया चित्र है।"

पेशेवरों

• सॉन्ग कांग-हो और ली जी-यून का मुख्य प्रदर्शन
• हिरोकाज़ु कोरे-एडा का त्रुटिहीन लेखन और निर्देशन
• हांग क्यूंग-प्यो की वायुमंडलीय छायांकन

दोष

• एक तीसरा कृत्य जो थोड़ा बोझिल हो जाता है
• कथानक में कई ऐसे मोड़ आते हैं जो फिल्म के कोमल तर्क को लगभग तोड़ देते हैं
• मुट्ठी भर एक-आयामी प्रतिपक्षी

हिरोकाज़ु कोरे-एडा से बेहतर पारिवारिक ड्रामा बनाने वाला कोई अन्य फिल्म निर्माता जीवित नहीं है। लेखक-निर्देशक ने यासुजिरो ओज़ू के बाद से लगभग किसी भी अन्य जापानी फिल्म निर्माता की तुलना में अधिक त्रुटिहीन लिखित, कोमलता से चित्रित नाटक तैयार किए हैं। 2018 में, उन्होंने अंततः वह पहचान अर्जित की जिसके वे लंबे समय से हकदार थे जब एक परिवार का उनका मनमोहक चित्र, दुकानदारउस वर्ष के कान्स फिल्म फेस्टिवल में पाल्मे डी'ओर से सम्मानित किया गया था। उस फिल्म की रिलीज के बाद, कोरे-एडा ने बहुराष्ट्रीय नाटक पर प्रसिद्ध फ्रांसीसी फिल्म स्टार कैथरीन डेनेउवे के साथ काम करने के लिए अपने मूल जापान के बाहर उद्यम किया। सच्चाई.

अब, अपनी नवीनतम फिल्म के साथ, दलाल, कोरे-एडा एक बार फिर जापान से बाहर चला गया है। यह फिल्म जापानी लेखक की पहली कोरियाई भाषा में निर्मित फिल्म है और इसे खुद कोरे-एडा ने एक सहयोगी कृति के रूप में वर्णित किया है। दुकानदार. जबकि दलाल 2018 की उस फिल्म की विनाशकारी ऊंचाइयों तक कभी नहीं पहुंची, दोनों फिल्में एक ही हल्के, सौम्य हाथ से समान विषयों का पता लगाती हैं जो कोरे-एडा के काम को परिभाषित करने के लिए आया है। नई फिल्म एक प्रकार की मौलिक संवेदनशीलता और अंतरंगता से जगमगाती है, जिससे पता चलता है कि साल की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक का निर्माण करने के लिए इसके निर्देशक को खुद से आगे निकलने की भी जरूरत नहीं है।

के केंद्र में दलाल हा संग-ह्योन है (परजीवी स्टार सोंग कांग-हो), एक ड्राई क्लीनर, जिसने धीरे-धीरे दक्षिण कोरिया के शिशु बक्सों में छोड़े गए बच्चों को चुराकर और फिर उनके अनौपचारिक गोद लेने में दलाली करके एक डकैत के प्रति अपना कर्ज उतारना शुरू कर दिया है। उसके अंडर-द-टेबल प्रयास में मदद करने वाला एक अनाथ डोंग-सू (गैंग डोंग-वोन) है, जो उसी चर्च में काम करता है जहां सांग-ह्योन का बेबी बॉक्स स्थित है। दोनों व्यक्तियों ने मिलकर, छोड़े गए बच्चों के लिए नए परिवारों का चयन करके एक आकर्षक व्यवसाय बनाया है।

हालाँकि, उनके अवैध पक्ष को खतरा पैदा हो जाता है, जब मून सो-यंग (ली जी-यूं), एक बच्चे की माँ आधी रात को सांग-ह्योन और डोंग-सू का अपहरण कर लिया गया, वह अगली बार अपने बेटे की तलाश में आती है दिन। हालाँकि, सांग-ह्योन और डोंग-सू की दलाली के बारे में पुलिस को सूचित करने के बजाय, सो-यंग ने पूरे दक्षिण कोरिया की यात्रा करने और अपने बेटे के लिए एक नया घर खोजने में मदद करने का फैसला किया। इसके बाद की यात्रा ऐसी है, जो विशिष्ट कोरे-एडा फैशन में, सो-यंग, सांग-ह्योन और डोंग-सू को परिवार, प्रेम और उन्हें जोड़ने वाले बंधनों पर अपने विचारों को फिर से जांचने के लिए मजबूर करती है।

अगर इसके खिलाफ कोई शिकायत करनी है दलाल, ऐसा है कि कोरे-एडा फिल्म के सभी विभिन्न सबप्लॉट और प्रेरणाओं का प्रबंधन नहीं करता है जैसा कि उसने अपनी पिछली कुछ फिल्मों में किया है। के समान दुकानदार, नई फिल्म का कथानक इतना जटिल है कि यह अक्सर पूरी तरह से जटिल होने की सीमा पर है। उदाहरण के लिए, सो-यंग के अतीत के बारे में कई खुलासे भी टूटने का खतरा पैदा करते हैं दलालका कोमल नाटकीय तर्क। इसी तरह फिल्म का अंतिम भाग कुछ आश्चर्यजनक रूप से काले मोड़ों से जुड़ा है, जो दर्शकों के आधार पर, बहुत मुश्किल हो सकता है दलालअन्यथा कोमल स्वर और कहानी कहने की शैली।

जो लोग खरीदने में सक्षम हैं दलालहालाँकि, क्रूर अपराध और दिल दहला देने वाली कोमलता की सावधानीपूर्वक रची गई दुनिया, संभवतः खुद को कोरे-एडा के एक पाए गए परिवार के एक और गहराई से छूने वाले चित्र में तल्लीन पाई जाएगी। लगातार दलाल, फिल्म निर्माता मेलोड्रामा में बहुत अधिक झुकाव किए बिना या फिल्म के हल्के शैली के तत्वों पर बहुत अधिक भरोसा किए बिना चुपचाप परित्याग, अपराध और संबंध के विषयों से जूझता है।

इसमें कोई अति-उत्साही लड़ाई या बहस नहीं है दलाल. इसके बजाय, फिल्म के खुलासे धीरे-धीरे और चुपचाप इसके पात्रों के सामने आते हैं - उन्हें अपनी गलतियों और खामियों से जूझने के लिए मजबूर करते हैं, बिना उन्हें कठोर दंड दिए। जैसा कि कोरे-एडा की बहुत सी फिल्मों में होता है, अंततः इनके बीच गहरे संबंध बनते हैं दलालके केंद्रीय पात्र जो उन्हें आवश्यक ज्ञान प्रदान करते हैं। यह उस रिश्ते में विशेष रूप से सच है जो डोंग-सू, एक वयस्क अनाथ, जो अभी भी अपने साथ संघर्ष कर रहा है, के बीच बनता है परित्याग के अपने मुद्दे, और मून सो-यंग, एक युवा माँ जो मानती है कि वह अब अपने बच्चे का पालन-पोषण करने में सक्षम नहीं है।

ली और गैंग दोनों सो-यंग और डोंग-सू के रूप में अपनी भूमिकाओं में चमकते हैं। यह जोड़ी अपने संबंधित पात्रों की आंतरिक उथल-पुथल और संघर्षों को कभी भी अति किए बिना या उन्हें सतह से बहुत ऊपर लाए बिना चित्रित करती है, जो अनुमति देता है दलाल केवल उन छोटे-छोटे तरीकों को उजागर करने के लिए जिनसे हमारी भावनाएं समय के साथ बदल सकती हैं और विकसित हो सकती हैं। ली, विशेष रूप से, सो-यंग के रूप में प्रभावित करते हैं, एक ऐसा चरित्र जिसके उद्देश्यपूर्ण ठंडे बाहरी भाग को धीरे-धीरे, लगभग अदृश्य रूप से ढहने का मौका दिया जाता है दलाल. उसका आर्क डोंग-सू के साथ फेरिस व्हील-सेट दृश्य में समाप्त होता है जो इस साल रिलीज हुई फिल्म में सबसे भावनात्मक रूप से सम्मोहक है।

इस बीच, सॉन्ग कांग-हो, संग-ह्योन के रूप में एक और चुपचाप रहस्योद्घाटन प्रदर्शन में बदल जाता है, एक ऐसा व्यक्ति जिसका अत्यधिक व्यावहारिक व्यक्तित्व उसके भीतर हलचल मचाने वाली उग्र दयालुता को पूरी तरह से छिपा देता है। कांग-हो, जिन्हें लंबे समय से दुनिया के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं में से एक माना जाता है, एक आदर्श अग्रणी व्यक्ति साबित होते हैं कोरे-एडा, एक ऐसे निर्देशक जिनकी कहानी कहने की सूक्ष्म, अंतरंग शैली कलाकारों के लिए विशिष्ट रूप से उपयुक्त लगती है में प्रस्तुत दलाल. फिल्म की केंद्रीय तिकड़ी के सभी तीन सदस्य बारी-बारी से मेल खाते हैं दलालकी शांत, चिंतनशील ऊर्जा और फिल्म की भावनाओं को इतना ऊपर उठाने के लिए पर्याप्त है कि वे इसके नाजुक नाटकीय तनाव को तोड़ दें।

जबकि दलाल यह कोरे-एडा के पिछले कुछ प्रयासों की तरह अंतहीन, पूरी तरह से तैयार नहीं है - अर्थात्, 2008 का अभी भी चल रहा हूँ - फिर भी, निर्देशक की दृश्य संवेदनाएँ फिल्म के पहले फ्रेम से लेकर उसके आखिरी फ्रेम तक प्रदर्शित होती हैं। यहां, कोरे-एडा दक्षिण कोरिया के कुछ प्रमुख महानगरीय और तटीय शहरों में अपनी गहरी दृश्य दृष्टि लाता है, जिससे शहरी रात्रिजीवन और समुद्र के किनारे की शांति का चित्र बनता है जो यह सुनिश्चित करता है दलाल अपने निर्देशक की पिछली फिल्मों के साथ बिल्कुल फिट बैठता है। कोरे-एडा, विशेष रूप से, एक ही रचना के भीतर कई बनावटों को संयोजित करने के लिए एक शानदार नज़र रखता है।

वह कौशल विशेष रूप से एक उल्लेखनीय दृश्य के दौरान स्पष्ट होता है दलाल जिसमें सू-जिन (बे डोना), एक पुलिस जासूस जो सांग-ह्योन और डोंग-सू की अवैध गोद लेने की सेवा की जांच कर रही है, अपने साथी के साथ एक शांत फोन कॉल करने के लिए समय लेती है। यह दृश्य सू-जिन को फ्रेम के दाईं ओर और कई दृश्य परतों के पीछे मजबूती से रखता है, जिसमें उसकी कार का हुड, उसकी बारिश की धार वाली विंडशील्ड और उसकी विंडशील्ड वाइपर शामिल हैं। छवि में बारिश का उपयोग, सू-जिन की कार की विंडशील्ड और ऑफ-स्क्रीन चमकती शहर की रोशनी एक साथ मिलकर एक ऐसी छवि बनाती है जो एक साथ सरल और बहुआयामी लगती है।

के लिए भी यही सच है दलाल, जो इतनी अच्छी तरह से कैलिब्रेटेड और सहजता से प्रस्तुत किया गया है कि आपको यह एहसास ही नहीं होता कि यह कितना स्तरित है जब तक कि आप पहले से ही ऐसा न कर लें अपनी दुनिया और कहानी में इतना डूबा हुआ है कि फिल्म के तर्क के बारे में कोई भी प्रश्न भावनात्मक भार के कारण अर्थहीन हो जाता है यह।

दलाल सोमवार, 26 दिसंबर को सिनेमाघरों में रिलीज होगी।

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