हर साल, पाँच फ़िल्मों को "विज़ुअल इफ़ेक्ट्स" श्रेणी में अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया जाता है। इस वर्ष नामांकित प्रत्येक परियोजना फिल्म निर्माताओं की अद्भुत चालों पर एक अद्वितीय, आंतरिक दृश्य प्रस्तुत करती है उनकी प्रतिभाशाली प्रभाव टीमें दृश्य चश्मे को खींचने के लिए उपयोग करती हैं जो बड़े स्क्रीन पर ब्लॉकबस्टर बनाती हैं। इन पांच फिल्मों की मान्यता में - और हमारी पसंदीदा ऑस्कर श्रेणियों में से एक - हम एक पर प्रकाश डाल रहे हैं "विज़ुअल इफ़ेक्ट्स" के नामांकित व्यक्ति प्रत्येक दिन रविवार के प्रसारण का नेतृत्व करते हैं, और इस बात पर करीब से नज़र डालते हैं कि उन्हें किस स्थिति में लाया गया है बाहर।
पहले, हमने उन दृश्य प्रभावों को देखा, जिन्होंने वास्तविक दुनिया की आपदा को फिर से बनाया गहरे पानी का क्षितिज और वास्तविकता को मोड़ने वाले अनुक्रमों को तैयार किया मार्वल स्टूडियोज़ का डॉक्टर स्ट्रेंज, साथ ही वह तकनीक जिसने जानवरों को बात करने के लिए प्रेरित किया जंगल बुक। अब, हम उस व्यावहारिक जादू का पता लगाते हैं जिसने कुबो और टू स्ट्रिंग्स की स्टॉप-मोशन दुनिया को जीवंत बना दिया।
(नोट: यह मूल रूप से अगस्त 2016 में प्रकाशित एक लेख का अपडेट है, जिसे हमारी "ऑस्कर इफेक्ट्स" श्रृंखला के लिए संपादित किया गया है।)
हम ज्वलंत पीली आंखों और गैंगली भुजाओं वाले एक विशाल नारंगी कंकाल के नीचे खड़े हैं जो सिरे से सिरे तक 22 फीट तक फैला हुआ है। 18 फीट की ऊंचाई तक (यदि इसके पैर वास्तव में जुड़े हुए थे) फोम और स्टील से युक्त अशुभ प्राणी कोई हेलोवीन दुःस्वप्न नहीं है। वास्तव में, यह दुनिया में सबसे बड़ी कामकाजी कठपुतली है (अनौपचारिक रूप से - गिनीज को बाहर लाना बहुत महंगा था, हम हैं) बताया गया) और लाइका के नए स्टॉप-मोशन एनीमेशन एडवेंचर में कहर बरपाने वाले तीन राक्षसों में से सिर्फ एक मनोरंजन, कुबो और दो तार.
ड्रीमवर्क्स और पिक्सर, पोर्टलैंड जैसे प्रतिष्ठित एनीमेशन स्टूडियो के विपरीत, ओआर-आधारित लाइका एक नए प्रकार के हाइब्रिड एनीमेशन का अभ्यास करता है। इस रेसिपी में पारंपरिक स्टॉप-मोशन एनीमेशन तकनीक, स्टाइलिश कंप्यूटर जनित प्रभाव और अभूतपूर्व 3डी प्रोटोटाइप का एक अजीब मिश्रण शामिल है। वह उदार मिश्रण लाइका की दीवारों के अंदर एक कलात्मक पिघलने वाले बर्तन को जन्म देता है, जिसमें सीजीआई के सभी लोग शामिल हैं विशेषज्ञ और कठपुतली कलाकारों से लेकर पोशाक डिजाइनर, कलाकार, सेट निर्माता, रिगर्स, प्रकाश तकनीशियन, और अधिक।
एक साथ काम करने वाले उन सभी विषयों की विचित्र कीमिया के परिणामस्वरूप अब तक की सबसे शानदार एनिमेटेड फिल्में बनी हैं - और स्टूडियो की नई जापानी ओडिसी, क्युबो, इसका अब तक का सबसे महत्वाकांक्षी उद्यम है। अपने प्रयासों के लिए, लाइका के नवीनतम उद्यम ने न केवल सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फीचर के लिए ऑस्कर नामांकन प्राप्त किया है, बल्कि यह यह बीस वर्षों में विज़ुअल इफेक्ट्स अकादमी पुरस्कार नामांकन प्राप्त करने वाली पहली एनिमेटेड फिल्म भी है 1993 का क्रिसमस से पहले एक दुःस्वप्न . जैसे ही हम (काफी शाब्दिक रूप से) पर्दे के पीछे झाँकते हैं, यह देखने के लिए आगे बढ़ें कि ये आधुनिक कलाकार अपना जादू कैसे बनाते हैं।
एक नई तरह की स्टॉप-मोशन
आरंभ करने से पहले, आधुनिक स्टॉप-मोशन एनीमेशन पर कुछ नोट्स। जबकि लाइका के कारीगर सदियों पुराने कला रूप द्वारा निर्मित आंतरिक रूप से अद्वितीय सौंदर्य से प्यार करते हैं, आप कास्ट कर सकते हैं गम्बी, द कैलिफ़ोर्निया रेज़िंस, या यहां तक कि वालेस और ग्रोमिट की उन धुंधली यादों को छोड़ दें - यह आपके दादाजी की नहीं है स्टॉप-मो. कला को उसकी दृश्य सीमाओं तक पहुंचाने के लिए, लाइका ने तेजी से तकनीकी प्रगति को बढ़ावा दिया है, प्रत्येक फिल्म के साथ नई जमीन को तोड़ दिया है। फिर भी, सभी लाइका परियोजनाओं की तरह, क्युबो एक बड़े विचार और कुछ बहुत छोटी कठपुतलियों के साथ शुरुआत हुई।
व्यावहारिक पूर्णता
गम्बी की उन धुंधली यादों को एक तरफ रख दें - यह आपके दादाजी का स्टॉप-मोशन नहीं है।
अपने दौरे के पहले पड़ाव के लिए हमारी मुलाकात हेड कॉस्ट्यूम डिजाइनर डेबोराह कुक से हुई, जिन्होंने हमारा स्वागत किया प्रत्येक प्रमुख कठपुतली - जो फिल्मों के सितारों के रूप में काम करती है - को सावधानीपूर्वक तैयार किया जाता है छाप। जैसा क्युबो सामंती जापान में स्थापित, फिल्म निर्माताओं ने दृश्य प्रेरणा के लिए वुडब्लॉक कलाकार कियोशी सैतो को चुना। कुक ने जापान की यात्रा भी की और फिल्म के "मानवीय" पात्रों को तैयार करने के लिए पोशाक की किताबों के ढेर में अपना सिर छिपा लिया, जिसमें कुबो और उसकी मां भी शामिल हैं, प्रामाणिक दिखने वाले कपड़े, हथियार और कवच और यहां तक कि पारंपरिक जापानी भी जूते।
इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कहानी में क्या कहा गया है, कठपुतलियों को जीवित, सांस लेते प्राणियों की तरह दिखना और महसूस करना होगा। इस प्रकार, बाहरी कपड़ों को सिर्फ प्रामाणिक दिखने की ज़रूरत नहीं है, उन्हें ऐसा करना होगा कदम यथार्थ रूप से। नीचे, कठपुतलियों का निर्माण छोटे जालीदार कंकालों से किया गया है जो उन्हें व्यवस्थित करने की अनुमति देते हैं सभी प्रकार के पोज़ ताकि भ्रम पैदा करने के लिए उन्हें फ्रेम किया जा सके, शूट किया जा सके और थोड़ा सा हिलाया जा सके गति। जैसा कि कुक हमें बताते हैं, "यह एक पूरी तरह से अलग कला है।"
उदाहरण के लिए, खौफनाक गॉथिक देवी कुबो चेहरों (जिन्हें सिस्टर्स के नाम से जाना जाता है) के साथ, डिजाइनरों ने अपने पंख वाले टोपियों की जीवंत गति बनाने के लिए विभिन्न प्रकार की रोजमर्रा की सामग्रियों का उपयोग किया। कठपुतली निर्माण पर्यवेक्षक जॉर्जिना हेन्स ने हमें बताया कि प्रत्येक केप के 183 पंखों का निर्माण किया गया था "एक बढ़िया प्लास्टिक शीट, जिस पर फिर टिशू पेपर की एक परत चिपकी होती है," और अंततः लेजर होती है नक़्क़ाशीदार. फिर प्रत्येक पंख के मुख्य बिंदुओं पर पियानो तार की एक बुनी हुई जाली लगाई गई, जिससे एनिमेटरों को उन्हें स्थानांतरित करने और लहरदार गति में आकार देने की अनुमति मिली।
इसकी कठपुतलियों से लेकर इसके असंख्य ध्वनि मंचों तक सामग्रियों का यह आविष्कारशील उपयोग इसका संकेत है समृद्ध और विशिष्ट जीवन जीने वाले आकर्षक पात्रों को बनाने के लिए लाइका के श्रमसाध्य प्रयास परिदृश्य. व्यावहारिक प्रभावों की दुनिया में स्थापित, लाइका एक ऐसी शैली बनाती है जो पूरी तरह से अद्वितीय है। लेकिन इन स्थिर जीवन वाली कठपुतलियों में स्पष्ट भावना लाने के लिए, स्टूडियो अपने पुराने स्कूल के तरीकों के साथ कुछ सचमुच क्रांतिकारी तकनीक का भी मिश्रण करता है।
पुराना नये से मिलता है: 3डी रैपिड प्रोटोटाइपिंग के रहस्य
अत्याधुनिक प्रौद्योगिकी में लाइका का पहला कदम एक दशक पहले अपनी पहली फिल्म के साथ शुरू हुआ था, Coraline. गॉथिक साहसिक कार्य की दृष्टि को साकार करने के लिए, लाइका के रैपिड प्रोटोटाइपिंग के प्रमुख, ब्रायन मैकलीन का कहना है कि स्टूडियो को सदियों पुरानी कला देने की जरूरत है प्रतिस्थापन एनीमेशन - जिसमें एक आकृति का स्नैपशॉट लेना, अभिव्यक्ति को बदलना, दूसरा स्नैपशॉट लेना और इसी तरह शामिल है - 21वीं सदी बदलाव.
"कोरलाइन पर, सरल विचार यह था कि एक पात्र लिया जाए, उसके चेहरे को कंप्यूटर में मॉडल किया जाए, उसे कंप्यूटर में एनिमेट किया जाए, और फिर उस ज्यामिति को 3डी प्रिंटर पर भेजा जाए।" अपनी नई रचनाओं के लिए, लाइका ने स्ट्रैटैसिस नामक एक प्रमुख 3डी प्रिंटिंग कंपनी के साथ मिलकर काम किया और रैपिड प्रोटोटाइप तकनीक का उपयोग करने वाले पहले स्टूडियो के रूप में, लाइका ने वैज्ञानिक और तकनीकी ऑस्कर जीता। 2016.
"... हम 3डी-मुद्रित भागों का उत्पादन कर रहे थे जिसे करने की तकनीकी क्षमता वस्तुतः दुनिया में किसी और के पास नहीं थी।"
हालाँकि, भविष्यवादी पद्धति एक पुरातन समस्या के साथ आई। मैकलीन कहते हैं, ''चेहरे सफेद प्लास्टिक में बाहर आ रहे थे।'' "हमें चित्रकारों की एक पूरी सेना लानी पड़ी और हर व्यक्ति के चेहरे को हाथ से रंगना पड़ा," यह एक था ऐसे क्षेत्र में श्रमसाध्य और समय लेने वाली प्रक्रिया जहां वस्तुतः हर कदम श्रमसाध्य और समय लेने वाला होता है उपभोग.
समाधान? बीच में Coraline और स्टूडियो की निम्नलिखित फिल्म, पैरानॉर्मन, लाइका ने 3डी सिस्टम्स के साथ मिलकर काम किया, जिसने एक बिल्कुल नई तकनीक की पेशकश की: 3डी कलर-पाउडर प्रिंटिंग। नए प्रिंटरों ने रंगीन चेहरे बनाए जो और भी अधिक यथार्थवादी दिखते थे और उन्हें पेंटिंग की आवश्यकता नहीं थी। इसने लाइका को प्रत्येक नई फिल्म के साथ अपनी कठपुतलियों की जीवन शक्ति बढ़ाने की अनुमति दी: जबकि Coraline 207,000 अभिव्यक्तियों का उपयोग किया गया, पैरानॉर्मन और बॉक्सट्रॉल्स क्रमशः 1.4 मिलियन और 1.5 मिलियन अभिव्यक्तियों का उपयोग किया गया। कुबो के लिए, यह संख्या आश्चर्यजनक थी 48 मिलियन.
हालाँकि, नए उपकरणों के साथ भी, कुबो का पात्रों ने एक बिल्कुल नई चुनौती पेश की जिसके लिए फिर से 3डी प्रिंटिंग में प्रगति की आवश्यकता थी। विशेष रूप से, फिल्म का मून बीस्ट राक्षस और उसके दो मानवरूपी पात्र - कुबो के जादुई रक्षक कहे जाते हैं बस बंदर (चार्लीज़ थेरॉन) और बीटल (मैथ्यू मैककोनाघी) - रंग-पाउडर मुद्रण की तुलना में अधिक विवरण की आवश्यकता होती है जुटाना. तो, लाइका ने एक तार भेजा।
"हमने 3डी प्रिंटिंग उद्योग में अपने लिए काफी नाम कमाया है, जिसका मतलब है कि हम 3डी प्रिंटिंग कंपनियों तक पहुंच सकते हैं और कह सकते हैं, 'अरे आप लोगों के पास क्या काम है?'"
लाइका को उसी कंपनी में एक भागीदार मिला जिसने स्टूडियो को उद्योग में क्रांति लाने में मदद की Coralineस्ट्रैटैसिस, इस बार बिल्कुल नए प्रकार की प्लास्टिक रंग मुद्रण का उपयोग कर रहा है। हालाँकि, सॉफ्टवेयर बहुत सीमित था, इसलिए स्टूडियो ने अपने स्वयं के ऑपरेटिंग सिस्टम के साथ प्रिंटर को फिर से इंजीनियर करने के लिए स्ट्रैटासिस के साथ सहयोग किया। स्ट्रैटैसिस सहमत हो गए, और बाकी, जैसा कि वे कहते हैं, एनीमेशन इतिहास है।
“इसका मतलब यह था कि, उत्पादन के दौरान क्युबो, हम प्लास्टिक के रंगीन 3डी मुद्रित भागों का उत्पादन कर रहे थे, जिसे करने की तकनीकी क्षमता वस्तुतः दुनिया में किसी और के पास नहीं थी।''
शैली के साथ सीजीआई
यहां तक कि हजारों-हजारों 3डी-मुद्रित चेहरों, दर्जनों ध्वनि मंचों और पहाड़ों के साथ भी व्यावहारिक प्रभाव, लाइका की दृश्य आकांक्षाएं इन दिनों स्टूडियो की भौतिकता से कहीं आगे तक फैली हुई हैं सीमाएँ. यहीं पर विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइज़र स्टीव एमर्सन और उनकी टीम आती है।
एमर्सन ने अपेक्षाकृत सरल कार्य करना शुरू किया Coraline, जैसे हटाने योग्य 3डी मुद्रित चेहरों द्वारा बनाई गई कुछ कठपुतली हेराफेरी और सीम लाइनों को हटाना (सीम-लाइन हटाने के बिना तकनीक पर एक नज़र के लिए, चार्ली कॉफ़मैन देखें) anomalisa). प्रत्येक फिल्म के लिए टीम की भूमिका बढ़ गई है, जिससे लाइका को हाइब्रिड एनीमेशन बनाने में मदद मिली है।
"हम वास्तविक वातावरण की फोटो-वास्तविक व्याख्या कर रहे हैं, लेकिन हम यथार्थवाद के लिए प्रयास नहीं कर रहे हैं।"
इमर्सन कहते हैं, "हाइब्रिड बात यह है कि 'आइए देखें कि हम स्टॉप-मोशन एनीमेशन और कहां ले सकते हैं,' लेकिन हम इसे प्रतिस्थापित नहीं करना चाहते हैं।" “एक दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक के रूप में मेरा काम अंततः निर्देशक के दृष्टिकोण को प्रस्तुत करना है - यही है सुनिश्चित करें कि हम जो भी कार्य कर रहे हैं वह अपने एकीकरण में निर्बाध है और ऐसा नहीं है दखल।"
टीम की विस्तारित भूमिका शुरू हुई पैरानॉर्मन अन्यत्र संसाधनों को साफ़ करने में सहायता के लिए कुछ सहायक पात्र बनाने के कार्य के साथ। जैसे-जैसे उन्हें अपने आस-पास के व्यावहारिक रचनाकारों का विश्वास प्राप्त हुआ, उनका काम और अधिक होने लगा लाइका के भव्य सौंदर्य के साथ जुड़ा हुआ - लेकिन हमेशा सहज एकीकरण के लक्ष्य को ध्यान में रखते हुए सर्वोपरि.
इमर्सन कहते हैं, "हम जो करते हैं उसमें अजीब बात यह है कि हम वास्तविक वातावरण की फोटो-वास्तविक व्याख्या कर रहे हैं," लेकिन हम जो भी उपकरण उपयोग करते हैं उनमें से कोई भी ऐसा करने के लिए नहीं बनाया गया है। शैली वातावरण. हम [3डी एनीमेशन सॉफ्टवेयर एप्लिकेशन] हौदिनी खोल सकते हैं, और बॉक्स से बाहर बहुत तेजी से एक महासागर सिमुलेशन कर सकते हैं, लेकिन हम यथार्थवाद के लिए प्रयास नहीं कर रहे हैं।''
कुबो के ट्रेलरों में लुभावने समुद्री दृश्य फिल्म की शैलीगत सीजीआई के आकर्षक उदाहरण हैं। पानी में लहरें और बनावट बिल्कुल प्राकृतिक समुद्री लहरों या धाराओं की तरह नहीं दिखती हैं, क्योंकि ऐसा नहीं होना चाहिए। वास्तव में, कुबो का एनिमेटर पानी के लिए व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग करना चाहते थे, कूड़े की थैलियों जैसी प्लास्टिक सामग्री पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे, लेकिन जल्द ही उन्हें एहसास हुआ कि यह काम नहीं करेगा। इसलिए इमर्सन को आभासी दुनिया में सामग्री बनाने का काम सौंपा गया।
“यह सब शैलीबद्ध है। तो यह कभी भी सीधा सागर नहीं है जो पानी जैसा दिखता है, यह एक भारी शैली वाला महासागर है जो [ऐसा दिखता है] जो कचरे के थैले, या कागज के टुकड़े से बना है। यह कभी भी बादल नहीं होता... यह ऐसा बादल होता है जो देखने में ऐसा लगता है जैसे यह बना हो... कपास या किसी स्पर्शनीय चीज़ का। कोई भी चीज़ कभी भी सममित नहीं होती, वह भारी, अत्यधिक शैलीबद्ध होती है। इसलिए यह वास्तव में एक अद्वितीय प्रकार का दृश्य प्रभाव है जो हम कठपुतलियों और वातावरण के साथ यहां जो कर रहे हैं उसका समर्थन करने के लिए करते हैं।
जब हमने एमर्सन से पूछा कि क्या क्युबो यह उनकी टीम - और पूरे स्टूडियो - द्वारा निर्मित अब तक की सबसे कठिन फिल्म थी, उन्होंने बहुत ही सरल उत्तर दिया: "बिल्कुल। यह करीब भी नहीं है।"
89वां अकादमी पुरस्कार समारोह रविवार, 26 फरवरी को शाम 7 बजे ईटी पर एबीसी पर प्रसारित होगा।
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