हाउ मैड मैक्स: फ्यूरी रोड ने बंजर भूमि को जीवंत बना दिया

हर साल, पाँच फ़िल्मों को "विज़ुअल इफ़ेक्ट्स" श्रेणी में अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया जाता है। इस वर्ष, प्रत्येक नामांकित व्यक्ति अद्भुत ट्रिक्स फिल्म निर्माताओं को अपना अनूठा आंतरिक रूप प्रदान करता है और उनके प्रभाव टीमों को बड़े स्क्रीन के लिए दृश्य चश्मे को खींचने के लिए उपयोग करना चाहिए ब्लॉकबस्टर. इन पांच फिल्मों की मान्यता में - और हमारी पसंदीदा ऑस्कर श्रेणियों में से एक - हम एक पर प्रकाश डाल रहे हैं "विज़ुअल इफ़ेक्ट्स" के नामांकित व्यक्ति प्रत्येक दिन रविवार के प्रसारण का नेतृत्व करते हैं, और इस बात पर करीब से नज़र डालते हैं कि उन्हें किस स्थिति में लाया गया है बाहर।

पहले, हमने विज्ञान-फाई थ्रिलर को देखा था पूर्व माचिना, जिसमें एक कृत्रिम रूप से बुद्धिमान रोबोट दिखाया गया था जिसने मानव के लिए इसका क्या अर्थ है, इसकी हमारी धारणा को चुनौती दी। अब हम निर्देशक जॉर्ज का पता लगाने के लिए मैड मैक्स: फ्यूरी रोड के सर्वनाश के बाद बंजर भूमि की ओर बढ़ रहे हैं मिलर और फिल्म की विजुअल-इफेक्ट्स टीम ने फिल्म की हाई-ऑक्टेन रेस को पूरे रेगिस्तान में पहुंचा दिया ज़िंदगी.

पिछले वर्ष की सर्वाधिक चर्चित फिल्मों में से एक और इस वर्ष के "सर्वश्रेष्ठ चित्र" अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित,

जबकि बहुत कुछ फिल्म के व्यावहारिक प्रभावों से बना है - जिसमें वाहनों के बेड़े को रेगिस्तान में ले जाते हुए और कभी-कभी विस्फोट करते हुए दिखाया गया है जबकि अभिनेता खंभों, प्लेटफार्मों और लोचदार रस्सियों पर उनके बीच हवा में उड़ते हैं - मिलर और दृश्य-प्रभाव पर्यवेक्षक एंड्रयू जैक्सन स्टंट क्रू के प्रदर्शन के फ़ुटेज को मिश्रित करने और फ़िल्म की कुछ सबसे आश्चर्यजनक चीज़ें बनाने के लिए डिजिटल तकनीकों का व्यापक उपयोग किया गया क्रम. अंत में 2000 से अधिक वीएफएक्स शॉट लगे रोष रोड, जैक्सन प्राइमरी से काम की देखरेख कर रहा है वीएफएक्स स्टूडियो इलौरा, साथ ही इन-हाउस स्टूडियो कैनेडी मिलर मिशेल (उत्पादन के दौरान "फ्यूरी एफएक्स" करार दिया गया) और अन्य टीमें।

जैक्सन ने बताया, "मैं इस बात का मजाक उड़ा रहा हूं कि कैसे फिल्म को लाइव एक्शन स्टंट से प्रेरित फिल्म के रूप में प्रचारित किया गया है - जो कि यह है।" एफएक्स गाइड मई 2015 में वापस। "लेकिन यह भी कि फिल्म में इतना कम सीजीआई कैसे है। हकीकत तो यह है कि फिल्म में 2000 वीएफएक्स शॉट्स हैं। उन शॉट्स की एक बड़ी संख्या बहुत ही सरल सफाई और फिक्स और तार हटाने और पिछले शॉट्स से टायर ट्रैक को पेंट करने वाली है, लेकिन बड़ी संख्या में बड़े वीएफएक्स शॉट्स भी हैं।

संभवतः उन वीएफएक्स-संचालित अनुक्रमों में से सबसे बड़ा वह है जिसमें चार्लीज़ थेरॉन का इम्पीरेटर फ्यूरियोसा उसे चलाता है उससे बचने के लिए विशाल युद्ध रिग (एक भारी बख्तरबंद टैंकर ट्रक) रेगिस्तान में चल रहे जहरीले तूफान में फंस गया पीछा करने वाले ट्रक और कई छोटे वाहन - जिनमें एक निकोलस हाउल्ट के नक्स द्वारा संचालित और टॉम हार्डी के मैक्स रॉकटैंस्की को ले जाने वाला वाहन शामिल है - हैं तेजी से हवा और रेत के भंवर में फंस गई, जिससे कई वाहन क्षतिग्रस्त हो गए और दोनों कारों और उनमें बैठे लोगों को धक्का लगा। आकाश।

पूरे अनुक्रम को डिजिटल रूप से बनाने की क्षमता के बावजूद, जैक्सन ने एक ऐसी रणनीति पर जोर दिया जिसे अधिकांश भाग में लागू किया गया था फिल्म का निर्माण: स्थान पर कार्रवाई करते हुए वाहनों का फिल्मांकन करना और फिर किसी भी आवश्यक डिजिटल के साथ फोटोग्राफी को बढ़ाना तत्व.

"आप लेआउट और वाहनों को शूट करते हैं और धीरे-धीरे कैमरा और जहां चीजें थीं उनकी स्थिति को छोड़कर सब कुछ बदला जा सकता है," उन्होंने समझाया। “वास्तव में जो फिल्माया गया था उसमें से कुछ भी आपके पास नहीं रह सकता है, लेकिन शॉट अभी भी आपके द्वारा मूल रूप से शूट की गई प्लेट से कुछ वास्तविक विरासत में मिला है। मैं अब भी मानता हूं कि इस कारण से यह करने लायक है।''

फिल्म के सहायक वीएफएक्स पर्यवेक्षक टॉम वुड के अनुसार, जहरीला तूफान सबसे अधिक में से एक था कंप्यूटर-जनित प्रभावों के साथ व्यावहारिक प्रभावों को मिश्रित करने की अपनी खोज में टीम को महत्वपूर्ण चुनौतियों का सामना करना पड़ा तत्व.

वुड ने एक साक्षात्कार में याद करते हुए कहा, "रेत पर चलने वाली और रेत उछालने वाली कारों में से कोई भी नामीबिया में सूरज की रोशनी वाले रेगिस्तान पर लाइव एक्शन थी।" स्टूडियो डेली. “हमने प्लेटों को काला और पुनः वर्गीकृत किया और उन पर सीजी कारों को ट्रैक किया, लेकिन जितना संभव हो उतना व्यावहारिक रखने की कोशिश की। फिर हमने सीजी धूल और मलबे की 15 परतें, टखने तक गहरी रेत की धाराएं, घुटने तक गहरी धूल की गांठें, फिर मिनी-ट्विस्टर और रोलिंग धूल के ढेर जोड़े जो कारों और ट्रकों को घेर लेते हैं।

फिल्म के अन्य यादगार दृश्यों में से एक में रेगिस्तान में एक और उन्मत्त पीछा शामिल है जब मैक्स, फ्यूरियोसा और उनके जीवित बचे लोगों का रैगटैग समूह खुद को ढूंढता है। सभी तरह के कम तकनीक वाले हथियारों से लैस वाहनों के एक बेड़े से जूझना, जिसमें बीच में एक वाहन से दूसरे वाहन पर जाने के लिए लंबे खंभों पर बैठे दुश्मन भी शामिल थे काम। वाहनों के बीच एक मोबाइल तेल रिफाइनरी है जिसका पीछा करने के दौरान भीषण आग लग जाती है और विस्फोट होता है मैक्स द्वारा, जब वह रेट्रोफिटेड ट्रकों, कारों और लहराते शरीरों के भीड़ भरे परिदृश्य के बीच रेगिस्तान के ऊपर झूल रहा था।

एक बार फिर, अराजक दृश्य ऑन-लोकेशन, व्यावहारिक फोटोग्राफी की नींव पर बनाया गया था जिसे बाद में एक एकल, शानदार विनाशकारी अनुक्रम में विलय कर दिया गया था।

घटनास्थल के वुड ने कहा, "वे उस मोबाइल रिफाइनरी को रेगिस्तान में ले गए और उसे दूर से चलाया, कैमरा कारों और एक हेलीकॉप्टर से घिरा, और उसे उड़ा दिया।" “यह बिल्कुल अद्भुत विशेष प्रभाव है। उनके पास कैब को हवा में उड़ाने वाले नाइट्रो कैनन थे - यह बिल्कुल असाधारण था। फिर उन प्लेटों से, एंड्रयू जैक्सन वापस बाहर चला गया और सभी पीछा करने वाले वाहनों को उसके चारों ओर होने के लिए बराबर प्लेटें मार दीं। उन दृश्यों पर हमारा काम थोड़ा पर्यावरण पर आधारित था - मूल रूप से इसे बहुत सपाट रेगिस्तान और जॉर्ज [मिलर] पर फिल्माया गया था। इसके चारों ओर घाटी की शुरुआत देखना चाहता था - और फिर मैक्स के साथ इसके चारों ओर वाहनों को संयोजित करना चाहता था पेंडुलम. हम वास्तविक विस्फोट के किसी भी तत्व के साथ समझौता नहीं कर रहे थे या उसे बदल नहीं रहे थे।''

व्यावहारिक रूप से हर चीज़ को फिल्माने पर टीम की जिद छोटे-छोटे दिखने वाले तत्वों तक भी बढ़ गई, जिन्होंने फिल्म के सामान्य स्वाद को बढ़ा दिया।

देर रात घटित होने वाला एक विशेष दृश्य रोष रोड इसमें एक विशाल ढेर है जो स्पीकर से भरे ट्रक सहित मैक्स और फ्यूरियोसा का पीछा करने वाले कई वाहनों को नष्ट कर देता है "द डूफ वॉरियर" को ले जाना - एक जंगली, चश्मा पहने हुए पात्र जो ट्रक से बंजी डोरियों से जुड़ा हुआ है और लौ फेंकने की भूमिका निभाता है गिटार। दुर्घटना के अंतिम दृश्यों में से एक दृश्य में गिटार को कैमरे की ओर तेजी से उछालते हुए दिखाया गया है, यदि यह कोई अन्य फिल्म होती तो लगभग निश्चित रूप से डिजिटल रूप से बनाया जाता।

के लिए ऐसा नहीं है रोष रोडहालाँकि, जो हर शॉट को शुरू करता रहा - चाहे वह कितना भी छोटा क्यों न हो - व्यावहारिक रूप से और फिर इसे डिजिटल रूप से बेहतर बनाता रहा।

जैक्सन ने कहा, "मैंने सोचा कि सबसे अच्छा काम जो हम कर सकते थे वह कम से कम गिटार बजाना था।" “यह सभी तार और फ्लेम थ्रोअर थे और ईंधन लाइनें टूटी हुई थीं और ईंधन लीक हो रहा था और तारों के विभिन्न टुकड़े लटक रहे थे। मैंने बस इसकी वास्तविक कल्पना की थी कि मैं कैमरे के पास आऊँगा और वापस उछलूँगा। हमने इसके लिए एक शूट स्थापित किया जहां हमने चेरी पिकर पर बंजी से गिटार लटकाया। मैंने सुझाव दिया कि यदि आप गिटार को पीछे खींचें और ठीक उसी तरह छोड़ दें तो यह हमेशा उसी स्थान पर वापस चला जाएगा। हमने इसे छोड़ दिया और चिह्नित किया कि यह कहां जा रहा है और ठीक वहीं पर एक कैमरा लगाया, ताकि हम उस घटना को दोहरा सकें और कैमरे को थोड़ा और करीब धकेल सकें।

गिटार शॉट के पीछे की प्रक्रिया न केवल इसका एक अच्छा उदाहरण है रोष रोड ऑस्कर-नामांकित फिल्म में दृश्य प्रभावों के प्रति टीम का अनूठा दृष्टिकोण, लेकिन यह रास्ता भी दिखाता है व्यावहारिक और डिजिटल प्रभाव एक-दूसरे के पूरक हो सकते हैं, बाद वाला पहले वाले को और भी अधिक बनाता है यादगार.

और अगर वीएफएक्स टीम पीछे है मैड मैक्स रोष रोड इस वर्ष भाग्यशाली हैं, वर्ष की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक बनाने के लिए उन्होंने जिस रणनीति का उपयोग किया, वह उन्हें अकादमी पुरस्कार भी दिलवा सकती है।

88वां अकादमी पुरस्कार समारोह रविवार, 28 फरवरी को शाम 7 बजे ईटी पर एबीसी पर प्रसारित होगा।

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