टिक, टिक... बूम! एक आदर्श संगीतमय संख्या बनाने पर संपादक

मायरोन केर्स्टीन 2003 से बड़े पर्दे पर संगीत का संपादन कर रहे हैं शिविर और 2009 को काटकर इस शैली में काम करना जारी रखा यश रीमेक, उल्लास: 3डी कॉन्सर्ट मूवी, और पिछले साल लिन-मैनुअल मिरांडा का उत्साहपूर्ण रूपांतरण ऊंचाइयों में. एंड्रयू वीस्ब्लम भी संगीत के लिए अजनबी नहीं हैं, उन्होंने 2002 की ऑस्कर विजेता फिल्म में काम किया है शिकागो, लेकिन उन्होंने डैरेन एरोनोफ़्स्की की कई फ़िल्मों के संपादन पर भी काम किया है (पहलवान, ब्लैक स्वान, नूह, मां!) और वेस एंडरसन (दार्जिलिंग लिमिटेड, उगते चांद का साम्राज्य, फ्रेंच डिस्पैच).

मिरांडा के रूपांतरण पर दोनों व्यक्तियों ने पहली बार टीम बनाई है किराया संगीतकार जोनाथन लार्सन का संगीत, टिक, टिक...बूम! के लिए नामांकित 2022 अकादमी पुरस्कार सर्वश्रेष्ठ फ़िल्म संपादन के लिए, दोनों व्यक्तियों ने डिजिटल ट्रेंड्स से साथ काम करने के बारे में बात की हैमिल्टन लार्सन के एनवाईसी बोहेमियन दृष्टिकोण को जीवन में लाने पर निर्माता, एक अच्छे संगीत नंबर को संपादित करने में क्या होता है, और लार्सन, बॉब फॉसे और स्टीफन जैसे अतीत के ब्रॉडवे दिग्गजों द्वारा स्थापित उच्च बार को पूरा करना सोंडहाइम।

नोट: यह साक्षात्कार लंबाई और स्पष्टता के उद्देश्य से संपादित किया गया है।

डिजिटल रुझान: आप दोनों कैसे जुड़े? टिक, टिक...बूम!?

एंड्रयू वीस्ब्लम: मैंने 2019 में लिन मैनुअल-मिरांडा से बात की थी जब वह फिल्म के लिए टीम बना रहे थे, और हमने सभी नई चीजों के बारे में बात की थी यॉर्क (चूंकि हम दोनों 80 और 90 के दशक में वहीं पैदा हुए और पले-बढ़े) और थिएटर से हम जिन अलग-अलग लोगों को जानते थे दुनिया। उन्होंने [अंततः] मुझे बोर्ड पर आमंत्रित किया। हमने फिल्मांकन शुरू किया और फिर महामारी फैल गई और हमें कुछ समय के लिए फिल्म बंद करनी पड़ी। जब उन्होंने फिर से शूटिंग शुरू की तो मैं उनके साथ वापस जुड़ गया, लेकिन जल्द ही मुझे अन्य व्यावसायिक दायित्वों के लिए जाना पड़ा, तभी मायरोन तस्वीर में आए।

माय्रोन केर्स्टीन: मुझे जॉन एम का फोन आया। चू (निदेशक) ऊंचाइयों में) कहते हुए, "मुझे लगता है कि लिन आपको इस फिल्म पर काम करने के लिए बुलाएगा।" लिन ने फोन किया और कहा, “क्या आप होंगे इस फिल्म पर काम करने के लिए न्यूयॉर्क आने में दिलचस्पी है? वह जॉन और मेरे द्वारा किये गये काम का प्रशंसक था एक साथ ऊंचाइयों में. उस कॉल को प्राप्त करना और एक निर्देशक के रूप में अपने पहले फीचर पर काम करते हुए आठ महीने तक लिन के साथ रहना बहुत सुखद था।

क्या आप लोग इस परियोजना को अपनाने से पहले जोनाथन लार्सन के संगीत से परिचित थे?

माय्रोन केर्स्टीन: मैं नहीं था। मैं जानता था किरायाबेशक, लेकिन मैं वास्तव में जोनाथन लार्सन को बिल्कुल नहीं जानता था। और जब मैंने पहली बार लिन से बात की, तो उन्होंने मुझे लार्सन की कहानी बताई और बताया कि कैसे उनके संगीत ने उन्हें प्रभावित किया। मैं एक कलाकार द्वारा अपना रास्ता तलाशने की कहानी से संबंधित हूं जोनाथन की त्रासदी कभी नहीं देखी गई किराया ब्रॉडवे पर. मुझे पता था कि यह एक ऐसी कहानी होगी जो न केवल मुझसे संबंधित होगी, बल्कि एक बड़े दर्शक वर्ग से भी संबंधित होगी।

एंड्रयू वीस्ब्लम: मैं जोनाथन के बारे में कुछ जानता था, किराया और टिक, टिक, बूम!, और मैं उन कुछ लोगों को जानता था जिनसे वह उस समय मित्र था। मुझे इससे कुछ परिचय था और मैं इसकी मूल बातें और उन लोगों के बारे में जानता था जो उनके जीवन का हिस्सा थे।

एक साथ प्रस्तुत करने के लिए सबसे चुनौतीपूर्ण संगीतमय नंबर कौन सा था? टिक, टिक...बूम!?

एंड्रयू वीस्ब्लम: उन सभी के सामने कुछ अलग चुनौतियाँ थीं। "थेरेपी" में कुछ सबसे स्पष्ट तकनीकी चुनौतियाँ थीं क्योंकि आप नाटकीय रूप से हस्तक्षेप कर रहे हैं एक संगीतमय संख्या वाला दृश्य जो लगातार गति बदल रहा है और आपको उन्हें चरम पर ले जाना है साथ में। "तैराकी" की भी अपनी चुनौतियाँ थीं, जिसे जितना संभव हो उतना गतिशील रखने की कोशिश की जा रही थी क्योंकि आप वास्तव में किसी को तैराकी करते हुए देख रहे हैं। मुझे दृश्य में तेजी लाने और बिना ज्यादा काट-छाँट किए उसे दिलचस्प महसूस कराने का प्रयास करना था।

माय्रोन केर्स्टीन: संगीत को संपादित करना बहुत कठिन है क्योंकि आप लोगों को इसमें बांधे रखना चाहते हैं और अपने घरों में फिल्म को तेजी से आगे नहीं बढ़ाना चाहते हैं या इसे पूरी तरह से बंद कर देना चाहते हैं। "30/90" के साथ, मेरी सबसे बड़ी चुनौती दर्शकों को उस पहले संगीतमय नंबर से बांधे रखना था और उन्हें खोना नहीं था। हमें उन्हें जोनाथन के बारे में पर्याप्त जानकारी देनी थी ताकि भले ही दर्शक उसे न जानते हों, लेकिन वे उसके बारे में इतना जान सकें कि उससे जुड़े रहें। इसके अलावा, हम उस संख्या में कई दृश्यों, कई स्थानों, कई समय अवधियों के बीच इंटरकट करते हैं। हमने "30/90" के लिए हवा में ढेर सारी गेंदें फेंकी थीं। हमें एक मज़ेदार संगीतमय गाना मिला जो एक ही समय में ज़मीनी और थोड़ा काल्पनिक लगता है।

एंड्रयू वीस्ब्लम: सफल संगीतमय नंबरों में, प्रत्येक की अपनी छोटी सी कहानी होती है जो वह बता रहा है और वे सभी उसी को ध्यान में रखते हुए तैयार किए गए हैं। हम यह सुनिश्चित करते हैं कि हम वह सब बता रहे हैं जो संख्या होनी चाहिए: एक व्याख्यात्मक, भावनात्मक, या चरित्र संबंधी बातचीत। जो कुछ भी है, यह फिल्म, कहानी और चरित्र को आगे बढ़ाता है और आपने इससे कुछ हासिल किया है। एक बार जब यह पूरा हो जाता है, तो यह आपको किसी नाटकीय फिल्म की तरह, अगली बीट पर ले जाता है। यह कभी नहीं है अभी एक संगीतमय प्रदर्शन. यह अच्छे और गैर-अच्छे संगीत के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर है।

क्या आप जिस प्रोजेक्ट पर काम कर रहे हैं उसकी शैली के आधार पर आपका दृष्टिकोण बदलता है?

एंड्रयू वीस्ब्लम: हाँ, मुझे लगता है ऐसा होता है। किसी भी फिल्म में काम करवाने और न करवाने को लेकर निश्चित रूप से समानताएं होती हैं, चाहे इसका संबंध गति, स्वर या प्रदर्शन से हो। नियमों के कुछ निश्चित समूह हैं जो सभी शैलियों में एक समान हैं। मुझे लगता है कि यह फिल्म निर्माताओं, संपादक और उनकी प्रवृत्तियों पर निर्भर करता है।

माय्रोन केर्स्टीन: मेरे लिए, यह थोड़ा अलग है। मुझे यह सोचना अच्छा लगता है कि मैं फुटेज पर अपनी आंतरिक प्रतिक्रिया के आधार पर चुन रहा हूं कि मैं कौन से शॉट्स का उपयोग करने जा रहा हूं और मैं फिल्म कैसे बनाऊंगा। अगर कोई चीज़ मुझे रोने या हंसाने को मजबूर करती है या मेरी गर्दन के पिछले हिस्से में रोंगटे खड़े कर देती है, तो मुझे लगता है कि इसमें कुछ बात है और मुझे इस पर ध्यान देना चाहिए और इसका इस्तेमाल करना चाहिए। इसके अलावा, मैं गीतों को इस तरह से मानता हूं क्योंकि यदि आप सुन रहे हैं, तो उन गीतों में एक कहानी है और यह सिर्फ एक गीत नहीं है जिसमें आप खो जाते हैं। मैं यह सोचना चाहता हूं कि मैं जिस चीज पर भी काम कर रहा हूं, उसके आधार पर मेरा दृष्टिकोण बहुत समान है।

लिन-मैनुअल मिरांडा के साथ काम करना कैसा था?

एंड्रयू वीस्ब्लम: खैर, मेरे लिए, वह वास्तव में इतनी कटी हुई सामग्री नहीं देखना चाहता था, भले ही हमने बहुत सारी बातें कीं क्योंकि मुझे लगता है कि उसे यह सिर्फ ध्यान भटकाने वाला लगा। प्रत्येक निर्देशक इस संबंध में भिन्न प्रकार का होता है। हमने गति, विषयवस्तु और विचारों के संदर्भ में फिल्म के समग्र पहलू पर एक साथ काम किया। यह विशिष्ट दृश्यों पर कम ध्यान केंद्रित कर रहा था और इसे एक साथ कैसे रखा गया था, इसके विस्तृत विवरण में बहुत गहराई तक जाना था। हमने बड़े मुद्दों से शुरुआत की और फिर अंततः विवरणों पर अधिक ध्यान केंद्रित किया।

माय्रोन केर्स्टीन: लिन के साथ मेरा अधिकांश काम सिर्फ फिल्म के साथ समस्याओं और मुद्दों को हल करना था, चाहे वह रिश्तों के बारे में भ्रम हो या गारफील्ड के प्रदर्शन के लिए अधिक बारीकियां और एक कथा आर्क ढूंढना हो। लिन उस प्रकार के निर्देशक नहीं हैं जो वहां बैठकर फ्रेम काटे जाने का निर्देश देते हैं। वह अपने सामने प्रस्तुत विचारों को देखना चाहता है, विचारों के बारे में एक साथ बात करना चाहता है, संभावित समस्याओं के समाधान पर चर्चा करना चाहता है और प्रेरित होना चाहता है। वह निर्देश देने के बजाय आपमें से सर्वश्रेष्ठ को प्रेरित करता है। आप जानते हैं कि उन्होंने पहले क्या काम किया है ऊंचाइयों में और हैमिल्टन तो आप उस उच्च बार से मिलना चाहते हैं, आप जानते हैं?

आइए कुछ व्यक्तिगत संख्याओं पर गौर करें। मैं "संडे" के बारे में बात करना चाहता हूं क्योंकि यह पूरी फिल्म को अच्छे तरीके से रोक देता है। यह वस्तुतः शोस्टॉपर है फ़िल्म के सभी संगीतमय नंबरों में से। आपने इस संख्या से कैसे निपटा, जिसमें एक दर्जन से अधिक ब्रॉडवे किंवदंतियाँ शामिल थीं, एक ऐसा स्थान जो अब मौजूद नहीं है, और जटिल मंचन और वीएफएक्स?

एंड्रयू वीस्ब्लम: सभी स्पष्ट महामारी चुनौतियों के कारण "संडे" के साथ सबसे बड़ी चुनौती इन सभी लोगों को एक स्थान पर एक साथ लाना था। इसे फिल्माना और संपादित करना एक तार्किक चुनौती बन गई। शूटिंग ख़त्म होने तक नंबर आने में देरी होती रही, इसलिए लोगों के क्लोज़-अप की अधिक कवरेज के लिए समय नहीं मिला। हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि हम लोगों को एक ही दृश्य में एक साथ लाएँ ताकि उन्हें बहुत अधिक विभाजित महसूस न हो।

उन चुनौतियों में से एक जिसके बारे में उतनी बात नहीं की गई है वह है "वास्तविकता" वाले हिस्से की शूटिंग इससे पहले कि हम वास्तव में संगीत अनुभाग में प्रवेश करें और इसे वास्तविक, सहज महसूस कराने का प्रयास करें और आनंद। हमें इस बात की सही ऊर्जा ग्रहण करने की आवश्यकता थी कि जोनाथन को भोजनालय में रविवार का नाश्ता करने से कितनी नफरत है और उसका स्वप्न संस्करण कैसा दिखता है और कैसा लगता है और स्टीफन सोंडहाइम को श्रद्धांजलि जो इसमें शामिल है वह।

माय्रोन केर्स्टीन: अनुक्रम वास्तव में काम कर रहा था [जब मैं इसे संपादित करने आया था], लेकिन लिन अधिक क्लोज़-अप और चिता रिवेरा जैसे अधिक ब्रॉडवे दिग्गज चाहते थे। उस प्रकार के अनुक्रम में सभी को निचोड़ने का प्रयास करना वास्तव में कठिन है क्योंकि आप उस प्रकार की चीज़ से बहुत अधिक "कटीले" हो सकते हैं। हमें इसे बनाने का एक तरीका निकालने की ज़रूरत थी ताकि रिवेरा से लेकर बेबे न्यूरविर्थ तक हर कोई ऐसा कर सके मूल किराया ढालना, अंत में उनका पर्दाफ़ाश आता है। हमें एक अतियथार्थवादी माहौल विकसित करने की भी आवश्यकता है ताकि जॉर्जेस सेरात और रविवार को जॉर्ज के साथ पार्क में संख्या के अंत में श्रद्धांजलि बहुत अधिक अजीब नहीं लगी।

आपने "थेरेपी" म्यूजिकल नंबर का संपादन कैसे किया?

एंड्रयू वीस्ब्लम: खैर, पहली चीज़ जो हमें सही करने की ज़रूरत है वह नाटकीय दृश्य है जो संगीत संख्या के साथ जुड़ा हुआ है। हमें इसे अपने आप काम करने की ज़रूरत थी क्योंकि तब यह पता लगाना आसान हो जाता है कि गीत का इंटरकट कब, कहाँ और कैसे होगा।

म्यूजिकल नंबर के साथ चाल यह थी कि कटिंग पैटर्न, गति और को लगातार बढ़ाया जाए इसकी ऊर्जा इतनी है कि यह जोनाथन और सुसान (एलेक्जेंड्रा शिप) के बीच बढ़ती लड़ाई के साथ-साथ बनती है। एक बार जब यह हो गया, तो आपके पास एक अनुक्रम होगा जो नाटकीय और संगीतमय दोनों तरह से काम करता है।

माय्रोन केर्स्टीन: एंडी और मैंने उस सीक्वेंस पर काम करते हुए डेढ़ साल बिताए। आपको एहसास नहीं है कि इन संगीतमय नंबरों में कितना काम किया जाता है। हम इस भ्रम को तोड़ना नहीं चाहते कि वे लिप-सिंकिंग कर रहे हैं और वे वास्तव में इसे मंच पर लाइव प्रदर्शन कर रहे हैं। यदि वह टूट जाता है, तो उसका आधा भाग टूट जाता है या वह किसी संगीत वीडियो जैसा दिखने लगता है।

हमें खुद से पूछना पड़ा, "दर्शक इस लड़ाई और इस पागल संगीत नंबर को कितना पसंद करेंगे, इसका ब्रेकिंग पॉइंट क्या है?" क्योंकि निश्चित रूप से एक सीमा है, आप जानते हैं? संगीत की उस शैली की निश्चित रूप से एक सीमा होती है और दो प्रेमियों के बीच एक बहुत ही वास्तविक, तीव्र लड़ाई होती है। यह इस बात को प्रतिबिंबित करता है कि एक कलाकार होने के नाते अपने व्यक्तिगत संबंधों को प्रबंधित करने का प्रयास करते समय आपके मन में यह जुनून होना क्या होता है।

'थैरेपी' बॉब फॉसे और जैसी फिल्मों से प्रेरित थी शिकागो. एंड्रयू गारफील्ड, एलेक्जेंड्रा शिप और वैनेसा हजेंस ने अपने प्रदर्शन से धूम मचा दी। हम उस स्तर को पूरा करना चाहते थे जो उन्होंने और अन्य लोगों ने हमारे लिए निर्धारित किया था और फिर वास्तव में कुछ मौलिक करना चाहते थे जिसे लिन और [लेखक] स्टीवन लेवेन्सन लेकर आए थे।

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