The Witcher et The Mandalorian prouvent qu'il n'y a pas de mauvaise façon de diffuser

Netflix a un autre succès entre les mains avec Le sorceleur, la série de dark fantasy adaptée des romans du même nom (qui sont également devenus une immense franchise de jeux vidéo). L'émission a débuté le 20 décembre et serait désormais la émission en streaming la plus populaire au monde. Ce n’est pas une mince affaire, étant donné qu’il devait surpasser la série Star Wars de Disney+. Le Mandalorien.

Deux des plus grands nouveaux projets à avoir frappé l'environnement du streaming cette année, tous deux Le sorceleur et Le Mandalorien se sont retrouvés à l’épicentre de la conversation sur la culture pop. Cependant, même si les émissions ont dominé cette discussion, la manière dont elles ont été diffusées a également inspiré de nombreux débats.

Alors, quel est le meilleur, la frénésie ou le long jeu ?

Une histoire en deux formats

Comme tant d’histoires à succès précédentes de Netflix, la saison 1 de Le sorceleur a été libéré dans un lot d'épisodes unique et convivial cela donne aux abonnés la liberté de regarder toute la saison au rythme de leur choix. Ce modèle est une caractéristique de l'expérience Netflix et (avec une longue liste d'émissions populaires et films) a incité des millions d’abonnés à lancer une pièce de monnaie – entre 9 et 16 dollars – pour Le sorceleur et sa diffusion en streaming chaque mois.

C’est également un modèle qui suscite de plus en plus de débats quant à savoir si le modèle traditionnel de diffusion hebdomadaire favorisé par des émissions comme celle de HBO Game of Thrones, Huluc'est Le conte de la servante, et bien sûr, Disney LeMandalorien vieillissent aux côtés de la télévision payante à l’ancienne.

Avec Le sorceleur et Le Mandalorien, nous nous retrouvons maintenant avec deux émissions populaires qui offrent d'excellents exemples de la façon dont la frénésie de Netflix et le format de sortie hebdomadaire classique peut tous deux bien servir leurs émissions respectives en streaming âge.

Avantages de la frénésie

Dans le cas d Le sorceleur, l’adaptation de la saga fantastique d’Andrzej Sapkowski se déroule comme une lente combustion, avec trois intrigues qui se fondent progressivement en un seul récit. Autant de critiques (y compris moi-même dans mon Examen de Le sorceleur saison 1) l’ont souligné, il faut plusieurs épisodes pour que la série révèle le genre d’histoire qu’elle raconte.

Cependant, une fois arrivé à ce point, la saison récompense votre patience avec une saga pleine de rebondissements captivants. des personnages et une histoire fascinante, culminant dans un arc du troisième acte qui relie tous les détails ensemble dans forme épique.

Comme tant d'autres séries Netflix, Le sorceleur est structuré plus comme un long film que comme une émission de télévision typique. Il partage cette qualité avec Choses étranges, L'Académie des Parapluies, et d’autres émissions Netflix, et comme ces projets, c’est une approche de la narration qui s’aligne naturellement sur le streaming convivial.

Et pourtant, comprendre pourquoi le modèle Netflix fonctionne si bien pour Le sorceleur pourrait revenir à explorer pourquoi le modèle hebdomadaire traditionnel ne rendrait pas justice à l’émission.

La vieille école rencontre le nouveau

Dans le monde de la télévision, les premières de séries sont traditionnellement des moments décisifs dans l’existence d’un projet. Si vous ne parvenez pas à conquérir le public avec ce premier épisode, vous courez le risque de le perdre complètement avant même la diffusion du deuxième épisode.

Contrairement aux films – qui peuvent souvent surmonter un premier acte lent ou problématique si le reste du film est enrichissant – les émissions de télévision hebdomadaires doivent s'ouvrir en force si elles veulent fidéliser les téléspectateurs.

Le sorceleur et d'autres émissions Netflix (comme celle susmentionnée Choses étranges) ignorent ce modèle de narration télévisuel traditionnel au profit d'un style cinématographique qui développe lentement les intrigues et les personnages tout au long de la saison. Dans cette approche, les moments culminants les plus importants de l’histoire sont souvent conservés pour les épisodes finaux – ce qui serait le troisième acte d’un film.

C’est pourquoi il n’est pas surprenant que certains critiques de télévision aient donné Le sorceleur faibles notes pour son rythme. Le format ne se compare pas favorablement aux séries diffusées typiques lorsqu’il est vu à travers le prisme de la structure traditionnelle de l’histoire télévisée. (Les premières comparaisons avec Game of Thrones n'a certainement pas aidé, étant donné les attentes liées au fait d'être lié à l'une des séries épisodiques hebdomadaires les plus populaires de tous les temps.)

Dans le modèle Netflix, le public a la possibilité de vivre le premier arc de Le sorceleur de la manière qui lui convient le mieux: comme une histoire unique qui se développe sur huit chapitres.

Cela permet aux personnes intriguées – mais pas totalement accros – par le premier épisode de la série de se lancer directement dans le second afin de savoir s’il leur plaira. Le public qui essaie de donner un sens à la structure narrative en couches de la série peut simplement continuer à diffuser un épisode après l’autre jusqu’à ce que tout se réunisse pour lui.

Ce n’est tout simplement pas le cas dans un format de sortie hebdomadaire et épisodique, ce qui rend les avantages de la frénésie particulièrement adaptés à des émissions comme Le sorceleur.

C'est l'(autre) façon

Cela ne veut pas dire que le format de sortie épisodique ne fait pas ressortir le meilleur de certaines émissions.

Avec Le Mandalorien, Disney+ a trouvé un moyen de traduire tous les avantages traditionnels d'un calendrier de sortie hebdomadaire dans l'environnement de streaming. Découpé en vignettes qui modélisent les westerns traditionnels, qui ont une nette influence sur la série, Le Mandalorien un calendrier de sortie étalé crée non seulement une fenêtre de conversation plus longue autour de l'émission, mais également fait de chaque épisode un événement en soi, au lieu de l'événement habituel et unique d'une saison Netflix première.

Juste comme Le sorceleurCependant, il faut un certain type de narration pour travailler avec ce modèle.

Où la première saison de Le sorceleur est mieux vu comme une seule histoire racontée en huit chapitres, la saison 1 de Le Mandalorien s'apparente davantage à huit histoires autonomes avec un thème et des personnages récurrents.

Bien sûr, Le Mandalorien présente un récit global qui relie (éventuellement) tous les épisodes ensemble, mais sur le plan tonal et thématique, chaque épisode semble distinctement différent des autres. Le sixième épisode de la saison est par exemple une histoire de braquage classique, tandis que le quatrième épisode est une variante du populaire Sept samouraïs histoire d'étrangers engagés pour défendre une ville contre les bandits.

Si tout cela vous semble un peu familier, c'est parce que Le Mandalorien serait parfaitement à l’aise parmi le type de programmation télévisée qui est la norme depuis des générations – et c’est en partie ce qui la rend si attrayante. Le Mandalorien est une excellente télévision basée sur l'une des franchises les plus populaires au monde, présentée de la manière la plus familière possible. Cela a certainement beaucoup à voir avec la raison pour laquelle la série semble toucher toutes les bonnes notes pour le public. (Sans parler de l'adorable terminale "Bébé Yoda.”)

Chaque chose à sa place

Les débats ne manquent pas pour savoir lequel est le meilleur – l’approche Netflix conviviale ou les sorties épisodiques traditionnelles privilégiées par d’autres streamers – mais le succès de Le sorceleur et Le Mandalorien sont la preuve que les deux modèles ont leur place dans un paysage de streaming en rapide expansion.

Une bonne narration est la qualité la plus importante que tout projet puisse avoir. Mais s’il y a quelque chose que nous pouvons apprendre du succès de ces deux émissions, c’est que l’idée traditionnelle du contenu télévisuel est aujourd’hui plus fluide qu’elle ne l’a jamais été. Services de diffusion en continu Nous avons rejeté les règles établies de longue date, et avec elles, les limites des histoires auxquelles nous sommes exposés et les options dont nous disposons pour les vivre.

Au lieu de débattre pour savoir quel modèle est le « bon » pour la télévision, célébrons le succès des deux modèles pour nous avoir offert deux excellentes émissions en Le sorceleur et Le Mandalorien. Peu importe la façon dont nous les regardons, ils constituent tous deux une excellente télévision.

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