Refaire les intros télévisées des années 90 avec rien d'autre que des séquences d'archives

C'était lors du premier confinement dû au COVID au Royaume-Uni, en mai 2020, et l'humoriste basé à Londres Matthieu Highton regardait la télévision avec sa femme, Katie. Un épisode de NCIS est arrivé, et Highton a plaisanté en disant que les plans d'introduction étaient si génériques qu'ils auraient pu être extraits d'un site Web de séquences d'archives libres de droits.

Une idée lui vint à l’esprit. Le lendemain, Highton a lancé Adobe Premiere, s'est connecté au site Web de séquences d'archives Storyblocks (« Tout le stock dont vous avez besoin ») et a commencé sa chasse au trésor pour les séquences. Plus de 10 heures plus tard, il est ressorti, les yeux larmoyants, avec une version recréée de l'intro du drame pour adolescents ensoleillé et angoissant du début des années 2000. L'O.C. pour son public en ligne.

Depuis lors, Highton a minutieusement recréé les intros d’autres favoris éternels du tournant du millénaire:

Amis, Buffy contre les vampires, et plus récemment, Les Simpsons. Les résultats sont étrangement nostalgiques, étrangement reconnaissables, légèrement troublants et étrangement populaires auprès des personnes qui les rencontrent sur Twitter.

Cela a pris une journée, mais la voici: l'intro des Simpsons recréée en utilisant UNIQUEMENT des séquences d'archives. pic.twitter.com/f7gxh16LVC

– Matthieu Highton (@MattHighton) 3 février 2021

"Cela n'a jamais été censé être plus que quelque chose d'un peu idiot", a déclaré Highton à Digital Trends. « Vous faites défiler votre chronologie et vous dites: « oh, c'est drôle ». Mais les gens semblent vraiment les aimer. Les commentaires qui les résument le mieux sont ceux dans lesquels les gens postent quelque chose comme: « Maman, pouvons-nous avoir Les Simpsons?’ ‘Mais nous avons Les Simpsons à la maison.' C'est comme une de ces vidéos ou DVD contrefaits où votre mère et votre père disent: « Ça y est », mais ce n'est vraiment pas le cas.

Les remakes sont des ordures

Pour autant que je sache, Highton est la première personne à recréer les intros d'une émission de télévision américaine du début du millénaire en utilisant des images d'origine. les images, les images d'archives volontairement génériques utilisées par les cinéastes pour leur faire gagner du temps et de l'argent lors du tournage de nouveaux films. matériel. Mais son idée des remakes de séquences d’archives s’inscrit parfaitement dans une longue histoire de projets Internet.

Les remakes, selon le récit dominant, sont objectivement terribles. Ils sont l’équivalent créatif d’un zombie sans âme, dont l’humanité a disparu depuis longtemps, se précipitant dans le multiplex (vous vous en souvenez ?) dans une recherche désespérée d’argent. Le New York Times a rejeté les remakes comme étant un «tentation séculaire» dans « l'usine à saucisses du cinéma » qui refuse de rendre l'âme, malgré les accusations de « profanation » de la part de fans avertis du bien original en cours de refonte.

Mais le revers de l’argument selon lequel « les remakes sont des déchets » se présente à travers la culture du remix qu’Internet a contribué à perfectionner. C'est le monde du sampling, des mash-ups, du Machinima et Merde YouTube (non, ce n’est pas aussi scatologique que ça en a l’air), qui reprennent tous des œuvres originales et leur rendent hommage, tout en créant quelque chose d’indéniablement nouveau dans le processus.

En 2005, le monteur Robert Ryang a coupé une bande-annonce du film d'horreur de Stanley Kubrick de 1980. Le brillant comme une comédie familiale ringarde appelée Brillant. Rattrapée par le courant des débuts de YouTube, elle est devenue un prototype de vidéo virale. Quelques années plus tard, Ivan Guerrero, un YouTuber du nom de whoiseyevan, a conçu une série de « prémakes » populaires, imaginant à quoi auraient ressemblé les films populaires s’ils avaient été réalisés à une autre époque, comme celle de 1984. chasseurs de fantômes en 1954.

Plus récemment, il y a eu la critique cinématographique nouvelle génération de l'excellent Médias à lettres rouges, issu du génie de 70 minutes « Harry S. Plinkett » revue/dissection des années 1999Star Wars: Épisode 1 du cinéaste indépendant Mike Stoklasa.

Auto-référentialité.com

Le travail de Highton n’est que le dernier né de cette souche mutante irrévérencieuse de critique de la culture pop diffusée sur Internet. Les sélections d'introduction qu'il a faites sont intéressantes car, à l'exception peut-être de Amis, chacun reconstitue un spectacle lui-même infiniment autoréférentiel.

Les Simpsons regorge de références cinématographiques et s'appuie fortement sur le fait que les téléspectateurs sont familiers soit avec des scènes télévisées et cinématographiques spécifiques, soit au moins avec les tropes eux-mêmes. Buffy suivi dans la même veine, alors que même L'O.C., malgré l'angoisse excessive de l'adolescent, était ironiquement conscient de ce que c'était. "C'est parti", déclare Seth Cohen dans un épisode de la série. "Des heures d'évasion ahurissante."

Les recréer rend hommage à un passé qui ne semble pas que il y a longtemps, mais nous rappelle également à quel point beaucoup de choses ont changé entre-temps.

"C'est intéressant parce que ce genre d'intros a en quelque sorte disparu de la télévision", a déclaré Highton. « Il y avait en fait une très courte fenêtre de télévision avec le genre d’intros qui fonctionnent pour ça. C’était dans les années 80 et 90 et, dans les années 2000, tout devenait un peu plus stylisé. Par exemple, Perdu n'était qu'un logo.

Rien ne fait plus ressortir ce point que l'intro immédiatement emblématique de Les Simpsons, un spectacle qui a désormais 31 ans. Sa quatrième intro qui brise le mur représente la famille se précipitant chez elle pour assister au début de son émission de télévision préférée. Quoi de plus anachronique à l’ère du streaming à la demande? Il y a de fortes chances que certaines des personnes qui apprécient ses vidéos ne se souviennent même pas d’un monde dans lequel regarder des émissions à une heure prédéterminée était une chose réelle.

Une place pour tout

« J’ai passé, pour certains plans, 20 minutes à parcourir les images; parfois, il faut 30 minutes, une heure, juste pour trouver quelque chose qui reste à l'écran pendant moins de deux secondes », a déclaré Highton. "Mais quand on trouve ce qui correspond, c'est vraiment satisfaisant."

Il a noté que le processus de montage des œuvres terminées est étrangement monotone, mettant en évidence l’étrange monde crépusculaire des séquences d’archives. « C’est tout comme: « Trois femmes, heureuses; trois dames, heureuses; des femmes heureuses; joyeux groupe de femmes », a-t-il déclaré, décrivant une fouille typique. « Vous écrivez constamment la même chose mais avec plus de modifications. Une des choses étranges est que, comme tout est fait sur des métadonnées, ils auront ces titres incroyablement longs [pour les clips vidéo] pour essayer de répondre à tous les critères de recherche. Ainsi, au lieu de « l’homme assis sur le lit », ce sera « l’homme assis sur le lit, pensant d’un air interrogateur au temps qu’il fait dehors », car il y a une fenêtre dans la photo et vous pouvez voir la météo.

Dans ses vidéos, il présente les remakes côte à côte avec l'original, donnant à l'utilisateur deux fenêtres distinctes, mais connectées, à surveiller. « Il y a un réel sentiment d’étrangeté », a-t-il déclaré.

"Une chose que j'aime sur Internet, c'est que, malgré toutes les horreurs que l'on y voit, c'est toujours cette chose ouverte", a expliqué Highton. « Il y a quinze ou vingt ans, si vous aviez une idée, vous ne pouviez la diffuser que simplement la montrer à vos amis. Maintenant, vous pouvez le diffuser dans le monde, et soit il manquera, soit il deviendra gros. J’aime vraiment le fait qu’il y ait désormais une place pour tout.