Test du Tamron 28-200 mm f/2.8-5.6: un superzoom surprenant

Je ne suis pas fan des superzooms. Ces objectifs « à tout faire » font généralement tout mal, et mes attentes à l'égard du Tamron 28-200 mm f/2,8-5,6, un objectif plein format pour les appareils photo Sony à monture E, étaient également faibles. À 729 $, c’est un objectif polyvalent relativement abordable, et c’est là que je pensais que l’histoire se terminerait.

J'ai eu tort.

Je photographie principalement avec des objectifs à focale fixe et qui ne zooment pas du tout. Les primes sont nettes, brillantes et compactes (enfin, pas toujours

), et peuvent être optimisés en tant que tels grâce à leur focale unique. En revanche, plus vous intégrez de plage de zoom dans un seul objectif, plus il devient généralement doux, sombre et grand.

Mais le Tamron 28-200 mm m'a surpris. Il est léger et compact pour un zoom 7x, tout en étant plus lumineux que la plupart des autres, atteignant un impressionnant f/2,8 à l'extrémité grand-angle, 2/3 de mieux que la majorité des autres objectifs similaires.

Mes attentes en matière de netteté sont cependant restées conservatrices. Montage de l'objectif sur un 61 mégapixels Sony A7R IV, fourni pour cet examen par Location d'objectifs, je savais intuitivement qu’il ne pouvait pas être à la hauteur du potentiel de cet appareil photo – et j’avais raison.

Le fait est que ce n’était pas nécessaire. S’il est facile de se demander pourquoi quelqu’un investirait dans un appareil photo plein format coûteux uniquement pour l’équiper de verre bon marché, le La vérité est qu'il existe de nombreuses raisons pour lesquelles nous prenons des photos, et pour la plupart d'entre nous, capturer le plus grand nombre de détails n'est pas la principale un.

Le Tamron 28-200 mm n’est pas un objectif de niveau professionnel, mais ce n’est pas nécessairement le cas. C’est l’objectif « oncle Bob » parfait que vous pouvez utiliser en tant qu’invité à un mariage, au grand dam du photographe professionnel engagé pour documenter l’événement. Mais je le pense sincèrement. Il s’agit d’un objectif adapté à la façon dont la plupart des gens prennent des photos la plupart du temps, et dans ce rôle, il excelle. Même le photographe de mariage professionnel susmentionné voudra peut-être retirer l’objectif pendant ses jours de congé.

Conception

Avec seulement 4,6 pouces de long (comprimé à 28 mm) et seulement environ 20 onces de poids, le Tamron 28-200 mm ne vous fera pas vous sentir surchargé. Je l'ai porté avec le Sony A7R IV à la main lors d'une randonnée de trois heures et je ne me suis jamais senti fatigué. Je n’avais même pas de dragonne pour appareil photo.

C’est la plus grande force du Tamron. Les appareils photo plein format, même sans miroir, peuvent atteindre des tailles encombrantes lorsqu'ils sont associés à certains objectifs, et intégrer une telle plage de zoom dans un tel boîtier mobile est impressionnant.

L’objectif est également résistant à l’humidité, ce que j’ai beaucoup apprécié lorsque je prenais des photos au pied d’une cascade.

Environ la moitié du barillet extérieur de l'objectif est dédiée à la bague de zoom, qui est enveloppée dans un caoutchouc adhérent qui procure une agréable sensation en main. L'action du zoom est très fluide et confère une sensation haut de gamme à l'objectif qui n'est pas souvent associé à la catégorie du superzoom. La bague de mise au point par fil est un peu plus fragile, mais de toute façon, je doute que beaucoup de gens utilisent la mise au point manuelle.

Un verrouillage du zoom est le seul interrupteur sur l'objectif, qui peut le maintenir à 28 mm lorsqu'il n'est pas utilisé pour empêcher le glissement de l'objectif. Même si vous oubliez de l’utiliser, il y a beaucoup de résistance dans le zoom, ce qui ne devrait pas poser de problème en utilisation normale – j’ai dû secouer l’objectif assez violemment pour que le barillet du zoom bouge.

Optiquement, nous examinons 18 éléments répartis en 14 groupes, et Tamron répertorie « une série d'éléments spécialisés » conçus pour améliorer la netteté. Je prends cela comme un énorme grain de sel, car ce n'est vraiment pas un artiste performant en termes de qualité d'image, mais nous y reviendrons plus tard.

La plage d’ouverture va de f/2,8 à f/16 à l’extrémité grand-angle et de f/5,6 à f/32 à l’extrémité téléobjectif. À 70 mm, l’ouverture maximale est de f/4, soit un point plus lumineux que le 24-240 mm f/3,5-6,3 de Sony à la même distance focale. C'est un autre véritable avantage du Tamron par rapport aux autres superzooms, car cette capacité supplémentaire de collecte de lumière la capacité peut vous aider à maintenir votre ISO bas ou votre vitesse d'obturation à augmenter, réduisant ainsi le bruit ou empêchant le flou de mouvement, respectivement.

Autofocus et qualité d'image

Le 28-200 mm utilise le moteur de mise au point automatique Rapid Extra-Silent Stepping Drive, ou RXD, de Tamron. En pratique, j'ai trouvé que l'objectif faisait une mise au point rapide et précise la grande majorité du temps, même s'il était parfois en retard lorsque mon sujet se dirigeait vers moi. En toute honnêteté, la plupart de mes tests ont été effectués lors d’une randonnée à travers une forêt assez sombre. Même si c’était le milieu de la journée, je prenais souvent des photos à 3 200 ISO ou plus, donc je ne travaillais pas avec beaucoup de lumière. Les performances de mise au point seraient probablement encore meilleures dans des conditions plus lumineuses.

Quant à la qualité d’image, eh bien, c’est là que le 28-200 mm commence à prendre du retard. Du côté positif, l’ouverture f/2,8 permet un contrôle décent de la profondeur de champ à l’extrémité large, et la façon dont l’objectif restitue les zones défocalisées est en fait assez agréable en ce qui concerne les superzooms. La compression du téléobjectif à 200 mm permet également d'obtenir un portrait décent, même si l'ouverture n'est que de f/5,6. Subjectivement, je ne déteste pas ça, mais cela n’a rien d’excitant non plus.

Mais ce ne sont pas toutes de bonnes nouvelles. Objectivement, l’objectif échoue à plusieurs égards. Le vignettage est intense et, même s'il diminue à l'extrémité du téléobjectif, la transmission globale de la lumière diminue également. La prise de vue à f/5,6 à 200 mm semble être environ 1/3 plus sombre que f/5,6 à 70 mm. Heureusement, à des ouvertures plus petites, la transmission sur toute la plage de zoom est essentiellement égale.

Il y a aussi un comportement étrange en ce qui concerne les détails. À l'extrémité large, la netteté diminue considérablement du centre vers les bords du cadre, mais le les bords s’améliorent sensiblement lorsque vous descendez à f/5,6. Le centre, cependant, ne semble pas recevoir grand-chose plus net. Du côté du téléobjectif, même si les détails sont naturellement plus uniformes sur tout le cadre, je n’ai remarqué aucun avantage à arrêter l’objectif. F/5,6 et f/11 semblaient tout aussi nets – ou tout aussi peu nets.

Cela a probablement quelque chose à voir avec la caméra. À 61 mégapixels, l'A7R IV est limité par la diffraction quelque part autour de f/5,6 – donc même si l’objectif était plus net à f/11, il y a une chance que je ne puisse tout simplement pas le voir. L’A7R IV est un capteur incroyablement impitoyable, et je ne suis pas surpris que le Tamron 28-200 mm n’ait jamais fière allure sous une inspection minutieuse.

Mais il s’agit d’un objectif conçu pour une utilisation occasionnelle dans le monde réel, et à moins que vous n’envisagiez de réaliser d’énormes tirages, je ne pense pas que vous serez insatisfait de la qualité. Dans-objectif de la caméra corrections activées, vous ne remarquerez probablement même pas bon nombre de ses défauts. La possibilité de capturer une grande variété de photos avec une mise au point automatique fiable à partir d'un boîtier aussi léger est un avantage significatif pour le client moyen, qui compense facilement les performances optiques imparfaites.

Notre avis

Un jour, les ingénieurs optiques trouveront un moyen de construire un objectif superzoom qui ne sacrifie pas la qualité de l’image. Aujourd’hui n’est pas ce jour-là. Si vous recherchez un objectif capable de montrer ce que votre appareil photo Sony plein format peut faire, ce n'est pas celui-là.

Mais dans ce cas, ça va.

Le Tamron 28-200 mm f/2,8-5,6 n’essaie pas d’être le seul objectif à les gouverner tous. Si vos coûteux objectifs Sony G Master vous aident à passer la semaine, ce Tamron est ce que vous sortez le week-end. C’est l’objectif que vous emportez en camping ou que vous emballez dans votre bagage à main pour un vol international (quand cela sera à nouveau autorisé). C’est l’objectif que vous choisissez lorsque vous êtes prêt à cesser de vous soucier des mégapixels, de la courbure du champ et du bokeh et à vous concentrer plutôt sur la création de souvenirs.

Et pour la plupart d’entre nous, c’est cela la photographie.

Existe-t-il une meilleure alternative ?

Sony fabrique un 24-240 mm f/3,5-6,3 qui, à 1 050 $, n'est pas beaucoup plus cher et vous offre plus de portée que le Tamron, mais au détriment d'une ouverture plus lente. Il est également plus grand et plus lourd, à 27,6 onces, ce qui le rend moins adapté aux activités comme la randonnée.

Ce qui me frappe le plus dans l'objectif Sony, c'est l'angle plus large: la différence entre 24 mm et 28 mm est plus gros que vous ne le pensez, mais les 40 mm supplémentaires du téléobjectif, je ne pense pas personnellement que ce soit cela utile. Pour la plupart des gens, je ne pense pas que cela vaille la peine de renoncer aux 2/3 de la lumière et d’ajouter plus de volume à votre sac photo.

Combien de temps ça va durer?

La qualité de fabrication solide devrait donner à cet objectif une bonne longévité et, comme la plupart des objectifs, il devrait durer de nombreuses années. Cependant, si vous le considérez comme une première perspective, vous risquez rapidement de dépasser ses limites.

Faut-il l'acheter

Oui, si vous souhaitez un objectif flexible pour un Sony appareil photo sans miroir. Ne vous attendez pas à une grandeur optique, mais le Tamron 28-200 mm est parfait lorsque vous avez besoin d'une solution portable à un seul objectif pour tout environnement photographique occasionnel.

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