Formation (sale)
Le single, le premier que la star a dévoilé depuis son album vidéo éponyme au succès retentissant en 2013, est sorti exclusivement sur Jay. Le service de musique en streaming de Z, Tidal, qui propose également un téléchargement gratuit de la vidéo et du morceau (il a fait de même pour le récent album de Rihanna, Anti). La semaine dernière, Beyoncé a fait une autre apparition vidéo dans Coldplay's
Hymne pour le week-end, mais Formation a suscité une réponse totalement différente.UN New York Times Le titre demande si Beyoncé est une « artiste, activiste, [ou] les deux », alors que le Bête quotidienne présente la vidéo comme un « hymne enflammé du pouvoir noir et un appel aux armes ». En effet, le commentaire politique présenté dans le la vidéo n’est rien si elle n’est pas simple – il n’y a pas de sens caché ni de pointe des pieds autour du sujet cette fois-ci.
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La vidéo elle-même commence avec Beyoncé au sommet d'une voiture de police de la Nouvelle-Orléans à moitié submergée, et les choses dégénèrent de la meilleure façon à partir de là. Les scènes de brutalité policière, de l'ouragan Katrina et d'autonomisation des noirs abondent, et Beyoncé embrasse son héritage tout en affichant son succès d'une manière aussi sans excuse qu'importante. Dans l’un des couplets les plus tenaces, elle chante: « My daddy Alabama, Momma Louisiana / You mix that negro with that Creole make a Texas bamma / I like my baby hair, avec baby hair et afros / J'aime mon nez nègre avec les narines des Jackson Five. Il existe un sentiment de conscience de soi et d’amour-propre qui est plus important que jamais pour les communautés noires et brunes du monde.
La fin de la vidéo est peut-être la plus poignante: des policiers en tenue anti-émeute se présentent, les mains levées un geste emblématique du mouvement « Don’t Shoot » et Black Lives Matter, à un enfant noir dansant dans un sweatshirt à capuche. La caméra se dirige ensuite vers un graffiti qui dit « Arrêtez de nous tirer dessus ». Beyoncé ne peut pas réécrire notre passé, mais elle commence à écrire notre avenir. Comme l’écrit Jon Caramanica, critique musical du New York Times: « Il s’agit d’une allégorie de haut niveau et visuellement frappante de l’ère Black Lives Matter. Le spectacle de la mi-temps est généralement un lieu de divertissement, mais Beyoncé vient de le réécrire – de l’ignorer, pour être honnête – pour en faire un moment d’ascension politique.
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