Revue d'Emily the Criminal: Aubrey Plaza, hors-la-loi de la gig-économie

Thrillers policiers adore insister sur le fait que le crime ne paie pas, ce qui est assez riche, car rester dans le droit chemin n'est pas vraiment lucratif non plus. Alors que tant de ces récits édifiants glorifiés de l'Ancien Testament postulent que la cupidité en signe de dollar sur les yeux est le motif de sauter dans le eaux agitées de la transgression illégale, quiconque essaie simplement de s'en sortir dans le système truqué du capitalisme américain pourrait en tirer un autre conclusion. Pourquoi jouer selon les règles alors que la seule façon de gagner - ou peut-être même de survivre - est de les casser?

C'est la question posée, tôt et souvent, par le personnage principal de Emily la criminelle, un noir économique de la gig-économie du scénariste-réalisateur John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, fiable et superbement barbelée) est sortie de l'université depuis quelques années et ensevelie sous une dette étudiante de 75 000 $. Dès le début, elle passe un coup de fil au bureau de prêt pour savoir pourquoi un paiement récent n'apparaît pas sur son relevé de compte. Il s'avère qu'il est allé entièrement au

Emily, graphiste de formation mais pas de métier, a quelques crimes à son actif – des erreurs de jeunesse qui ont mis fin à ses études universitaires et l'ont laissée en grande partie inembauchable. Pour joindre les deux bouts, elle travaille de longues heures pour un salaire peu élevé en tant qu'entrepreneure indépendante dans une entreprise de restauration. Plaza a joué plus que sa part de clients coriaces, irritables et sans pitié, mais ici, elle pointe son hostilité caractéristique avec un lassitude sympathique: Face à un avenir assombri par une obligation financière insurmontable, Emily s'est durcie en Aubrey classique Place antihéroïne, sans économies et encore moins de baise à donner.

En fait, les perspectives professionnelles d'Emily sont si minces que lorsqu'un collègue l'informe de l'opportunité de gagner rapidement 200 $ non imposables, elle hésite à peine à suivre l'exemple. C'est son introduction dans le monde anarchique du «dummy shopping», une arnaque qui consiste à utiliser des informations de carte de crédit pour acheter des articles coûteux dans les magasins afin qu'ils puissent ensuite être retournés sur le rue. L'opération est dirigée par le sang-froid Youcef (Theo Rossi), qui ne séduit pas tant Emily dans une vie de crime que lui ouvre doucement la porte. Et peut-on lui reprocher d'avoir franchi le pas? Le stratagème de Youcef est essentiellement une version fictive de son travail d'entrepreneur indépendant "légitime"; elle n'a pas non plus de protections dans ce domaine, mais les horaires sont plus souples et les tarifs bien meilleurs.

Ford prête à ce milieu de petits hors-la-loi un néoréalisme séduisant, à la fois dans la petite échelle des crimes commis et dans la bob d'observation de sa caméra portable, qui suit Emily à travers les tenants et les aboutissants d'un empire de larcin et d'identité de centre commercial vol. Le film flirte avec un intérêt procédural Scorsesian, mais il n'y a pas beaucoup de détails complotistes à obséder ici – les mécanismes du crime organisé de Youcef sont presque comiquement simples et simple. Ils se prêtent cependant à certains crackerjack séquences à suspense, comme le moment où Emily doit finaliser l'achat d'une voiture de sport et s'enfuir en seulement huit minutes avant elle carte de crédit volée ou l'invasion de domicile déchirante qu'elle invite lorsqu'elle accepte de rencontrer des acheteurs trop proches d'elle appartement.

Téléphones à clapet obsolètes situés Emily la criminelle dans un passé récent non spécifié - juste un élément qui donne au film l'ambiance trompeuse de vrai crime, alors qu'en fait c'est une concoction entièrement fictive. Sérieusement, il est presque difficile de croire que tout cela n'est pas adapté d'un article de magazine. Le parcours d'Emily dans l'infraction à la loi a la spécificité et la banalité d'une histoire tirée des gros titres. Il glisse aussi, malheureusement, dans sa seconde moitié dans le genre de scénaristes de mélodrame génériquement «urgents» qui imposeront souvent des événements intéressants du monde réel qui ne l'exigent pas. La romance éventuelle d'Emily avec Youcef et l'ultime inclinaison de l'histoire vers les coups de poignard dans le dos et la violence semblent artificielles en comparaison à la représentation plus convaincante et plus terre-à-terre de Ford d'une personne entraînée inexorablement dans un criminel plutôt peu glamour entreprise.

Placage de granulosité mis à part, Emily la criminelle est finalement quelque chose d'un fantasme, astucieusement ciblé sur une main-d'œuvre de troisième cycle écrasée par la dette, un travail sombre marché, et le pari idiot de lier votre avenir à des employeurs qui ne vous voient que comme rien de plus que bon marché et sacrifiable travail. C'est, en d'autres termes, une cabriole pour notre ère de capitalisme avancé, libre de toute hésitation moralisatrice sur le véritable coût du crime. Et dans Plaza, il trouve le micro idéal pour l'indignation qu'il canalise. Ses explosions furieuses lors d'une paire d'entretiens d'embauche sont plus que relatables. Ce sont essentiellement les lamentations d'une génération étouffée par de fausses promesses et prête pour les mesures désespérées qu'appellent nos temps désespérés.

Emily la criminelle est maintenant à l'affiche dans certains cinémas. Pour plus d'A.A. l'écriture de Dowd, s'il vous plaît visitez son Page d'auteur.

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