Critique de Bullet Train: Brad Pitt brille dans un film d'action stylé

Les cinéastes ont arraché le style jukebox-boogie motorisé de Quentin Tarantino depuis si longtemps maintenant que les arnaques ont engendré leurs propres arnaques, qui à leur tour ont engendré leur propres arnaques, et ainsi de suite dans l'oubli. La dernière branche de cet arbre généalogique incestueux de comédies de tueur à gages extrêmement violentes est Train à grande vitesse, un barrage hyperactif et surdimensionné de chaos joculaire tuer ou être tué. Sous la direction de David Leitch, incorporant un tas de Tarantino-ismes de sixième main dans son propre schtick identifiable de John Wick, le film joue comme l'arrière-arrière-arrière-petit-fils de Pulp Fiction. Cela signifie qu'il est également lié à plusieurs générations de progéniture bâtarde, directement de retour de Feu gratuit pour Sept psychopathes pour As du tabac à certains des prétendants les plus anciens et les plus idiosyncratiques, les picaresques de la pègre de Guy Ritchie.

Train à grande vitesse prend toutes les caractéristiques stéréotypées de l'école du crime QT - les gouttes d'aiguille pop ironiques, le blabla digressif de la culture pop, le "J'ai tiré sur Marvin dans le visage" ultra-violence de la punchline - et les souffle dans un dessin animé néon et enrobé de bonbons du samedi matin de désinvolte carnage. Fidèle à son titre, le film se déroule presque entièrement à bord d'une seule locomotive, faisant la course de Tokyo à Kyoto sur le chemin de fer Shinkansen. Cette toile de fond en mouvement se reflète dans la vitesse supersonique des plaisanteries et des coups de feu, mais pas dans le chemin non linéaire du récit, qui ne cesse de se rompre en détours de flashback d'éclaboussures de trame de fond pertinentes, y compris un nombre littéral de corps comptabilisé dans un montage qui brise le quatrième mur et le gain tardif d'un reportage de fond qui fait un dépôt glissant et non conventionnel dans Armurerie de Tchekhov.

Maintenir le film ensemble, comme de la colle folle de superstar, est la nonchalance joviale de sa tête d'affiche, Brad Pitt. Il a été choisi comme un tueur à gages nouvellement éclairé, sortant d'une longue pause dans l'affaire du meurtre. Zen cool est l'une des armes les plus fiables de l'arsenal de Pitt - il a récemment remporté un Oscar en essayant un variation détendue, vaguement menaçante là-dessus – et ici, l'acteur transforme cette qualité en une agréabilité impossible à comprendre destinée à entrer en conflit de manière comique avec sa ligne de travail. Il est la chose la plus proche d'un homme de tous les sens dans un casting de personnages composé presque exclusivement de gangsters et de meurtriers. En pratique, cela signifie beaucoup de scènes de Pitt jaillissant du jargon thérapeutique et criant des trucs comme "Aww, allez mec!" comme il esquive la mort – un avant-goût du dialogue de sitcom désinvolte classé R, qui oscille assez constamment entre drôle et tout simplement odieux.

Ladybug, comme le nom de code du personnage de Pitt, a une mission apparemment simple: arracher une mallette de rançon au train en question. Le problème, c'est qu'il est transporté par la réponse du film à Jules et Vincent - une paire de bavardages, frères tueurs à gages d'une mère différente nommée Tangerine (Aaron Taylor-Johnson) et Lemon (Brian Tyree Henri). Les deux escortent l'argent, avec le scion kidnappé du seigneur du crime (Logan Lerman) ils ont sauvé, au père notoirement brutal Yakuza-by-way-of-Russia pivot de l'enfant, The White Décès. Pour rendre les choses de plus en plus, exponentiellement plus compliquées, le manifeste des passagers comprend également un tas d'autres des assassins aux schémas et motifs entrecroisés, interprétés par Joey King, Andrew Koji, le rappeur Bad Bunny et plus. (Il n'y a pratiquement pas un seul rôle dans ce film qui ne soit pas occupé par quelqu'un de reconnaissable; même les parties de bits facilitent les camées de grands noms.)

Étonnamment, cette frénésie de cocaïne incessante d'un festival de yuk a des racines littéraires. C'est basé sur Le roman à succès acclamé de l'auteur japonais Kōtarō Isaka MariaBeetle. Isaka se spécialise généralement dans les mystères, ce qui explique le complot sinueux et verrouillé et le Indice-planche d'excentricité des caractérisations. Train à grande vitesse est un peu comme une version de Meurtre sur l'Orient Express où tout le monde essaie de tuer tout le monde et personne n'essaie de résoudre quoi que ce soit. Le scénario, de Rue de la peur l'adaptateur Zak Olkewicz, tire un peu de plaisir des circonvolutions, nous faisant deviner comment ces diverses vendettas et sous-intrigues se croiseront. Il exploite également avec succès certaines des propriétés uniques du cadre, y compris la façon dont le train s'arrête pendant une seule minute à chaque station, ajoutant une horloge périodique à la série croissante d'obstacles rencontrés par Ladybug et entreprise.

Leitch, l'ex-cascadeur responsable des concours d'action excès à la fois ballet (Blonde atomique) et blague (Deadpool 2), semble également attiré par les limites logistiques du Shinkansen. Les couloirs étroits et les compartiments exigus se prêtent naturellement à son goût pour les corps à corps intenses et mécaniquement précis. combat - la façon dont il fera un spectacle miniature, par exemple, en luttant pour cliquer sur un clip dans un magazine avec un avant-bras musclé autour de votre jugulaire. La chorégraphie extrêmement influente de Leitch ("Wickian" est l'un des ajouts récents les plus utiles à la langue vernaculaire des accros à l'adrénaline) a toujours flirté avec le slapstick. Train à grande vitesse complète la ligne de ramassage, convertissant entièrement les escarmouches à contact complet et les coups mortels sanglants en blagues. Ici, une bagarre dans une voiture silencieuse devient la plus large des farces, deux hommes interrompant leur combat bec et ongles jusqu'à la mort pour s'adresser au passager yuppie inconscient qui les fait taire.

Train à grande vitesse est à son plus agréable dans ses premiers tronçons, lorsque l'intrigue s'emballe pour se rattraper, les complications semblent toujours s'aggraver, et la liste des acteurs de tueurs de bandes dessinées exagérés et colorés ne cesse de croître à pas de géant bornes. C'est lorsque toutes les pièces sont enfin en place que la fragilité de cette épopée grandiose de Rube Goldberg IMAX est mise au point. Derrière tout le narquois nihiliste se cache un soap-opera méditation sur le destin qui s'assume un peu trop investissement dans le destin de personnages principalement définis par leurs bizarreries vestimentaires, leur discours et préoccupation. Sommes-nous vraiment censés nous soucier de l'assassin de sang-froid qui a l'habitude de comparer ses marques et ses compagnons à des personnages de Thomas et ses amis? (C'est un bâillon courant qui compte soit comme la pire parodie du cerveau de la télévision Tarantino, soit comme l'exemple ultime pour tuer la tendance.) L'entrée tardive des arts martiaux Le luminaire Hiroyuki Sanada est un Je vous salue Marie flagrant pour la gravité, une tentative tardive de donner à un empilement généralement dénué de sens de corps et d'archétypes l'impression de philosophie lester.

Mieux vaut apprécier Train à grande vitesse pour le roman escalader de son pastiche – la façon dont Leitch a donné à trois décennies et en comptant le culte de Tarantino sa plus grande scène à ce jour, via une action en direct trop longue anime avec presque autant de visages familiers qu'une cérémonie des Oscars et une esthétique qui suggère parfois une publicité T-Mobile avec 90 millions de dollars budget. Pourtant, Leitch n'a pas réussi, comme presque tous les hotshots endettés de QT avant lui, à capturer une vérité essentielle du travail du maître: avant même qu'il ait abandonné les pierres de touche souvent imitées de ses débuts. Percées du commis vidéo Miramax, Tarantino était un conteur subversif, aussi intéressé à confondre les attentes fixées par ses éléments d'intrigue mélangés qu'il l'était à presser la fraîcheur de eux. Train à grande vitesse a les mouvements du Jack Rabbit Slim mais pas le toucher. C'est Distraction pulpaire au mieux.

Train à grande vitesseouvre dans les salles partout le vendredi 5 août. Pour plus de critiques et d'écrits par A.A. Dowd, visitez son Page d'auteur.

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