Chaque instant où Christian Bale est à l'écran dans Thor: Amour et tonnerre est la manne dans le désert de Marvel, un cadeau des dieux de la mastication de paysages de bandes dessinées méchantes. L'homme qui était Batman de Christopher Nolan a été choisi cette fois comme un vampirique vengeur: Gorr, le soi-disant Dieu Butcher, un disciple désabusé déterminé à détruire les divinités qui ont ignoré ses prières et abandonné sa mort famille. Bale a l'air redoutable dans le rôle, avec son émaciation de cimetière sans poils et son sourire de poignard noirci. Mais il agit également sa méthode sous tout ce maquillage – apportant un mélange de fureur aigre et de chagrin d'amour caillé à ce qui aurait pu être juste un autre ajout de stock à la galerie des voleurs des Avengers.
La vérité est que Gorr, tel que présenté par la performance de spectacle d'horreur délicieusement engagée de Bale, aurait pu errer dans un film entièrement différent. Ce n'est que lors de ses scènes de bienvenue mais incongrues que Amour et tonnerre
jamais menacer d'accumuler de la gravité. Ce quatrième Thor le film est le deuxième à être écrit et réalisé par Taika Waititi, mais ne vous attendez pas à plus de la comédie inspirée de son copain Thor: Ragnarok. Ayant apparemment utilisé tous ses meilleurs gags dans le dernier épisode, le comique Kiwi a cette fois émergé avec un détournement de dessin animé sommaire qui ressemble souvent à une parodie blafarde de sa propre franchise. C'est le rare film Marvel qui tient à peine ensemble.
La dernière fois que nous avons vu le dieu du tonnerre (Chris Hemsworth, plus que d'habitude sur notre affection supposée pour son himbo herculéen), il était portant un poids supplémentaire de dépression et se préparant à se lancer dans une nouvelle aventure avec ce groupe hétéroclite de hors-la-loi câlins, les Gardiens de la Galaxie. Amour et tonnerre passe son acte d'ouverture inélégant à parcourir cette prémisse à toute vitesse: Chris Pratt et sa compagnie enregistrent quelques scènes presque sans paroles (leur camée de groupe a l'étroitesse d'une négociation de contrat ratée), tandis que Thor perd les kilos en trop via un montage d'entraînement trop rapidement pour atteindre le bonbon au fromage rétro prévu place. Ces premières scènes sont recouvertes d'une voix off manifestement explicative de Waititi, reprenant le rôle du monstre rock au bon cœur et du nouveau réitérateur de l'histoire Korg.
Le scénario, que Waititi a co-écrit avec Jennifer Kaytin Robinson, s'inspire largement de La course acclamée et pluriannuelle de Jason Aaron sur le Thor comique - une collection saisissante d'histoires à grand écran et à grande échelle qui ont traversé des éons et des systèmes stellaires. Amour et tonnerre écrase maladroitement deux arcs clés de son mandat ensemble. D'une part, c'est l'histoire de Thor partant à la rescousse d'un groupe d'Asgardiens kidnappés. enfants du croyant déchu de Bale, qui a envoyé beaucoup de dieux inférieurs dans un voyage à sens unique et prématuré vers Walhalla. De l'autre, c'est l'histoire mise en place à la hâte de la façon dont la scientifique Jane Foster (Natalie Portman) met la main sur le marteau magique de son ancien squeeze et assume le rôle de Thor.
Il y a un potentiel romantique / comique dans la réunion de ces amants littéralement maudits. Hemsworth et Portman avaient une bonne chimie dans l'original Thor, en grande partie grâce à la façon dont cette dernière a stimulé sa curiosité scientifique avec une cuillerée de désir pour son amour génialement abbé. Encore Amour et tonnerre curieusement, ne parvient pas à rallumer complètement cette flamme, ou même à obtenir beaucoup de sitcom hors de Thor étant obligé de collaborer essentiellement avec sa super ex-petite amie. La promesse d'une tournure Marvel sur la comédie du remariage est en grande partie non tenue – bien que les occasions manquées disparaissent, cela a rien sur le chemin Waititi nous refuse même une seule scène de Jane découvrant et se délectant de son divinité fraîchement acquise capacités. (Le film élide ce plaisir au profit d'une révélation "surprise", déjà gâchée par les bandes-annonces, d'elle en tenue de cérémonie.)
Amour et tonnerre est dispersé comme une comédie, ne trouvant jamais son rythme. La quippage habituelle du MCU cède la place à un pamphlet sous-Mel Brooksian de Le choc des Titans tarif, avec Russell Crowe marquant quelques légers rires en tant que Zeus vain et inefficace. Waititi joue les effets notoirement inégaux et la conception de production criarde de cet univers cinématographique pour des rires délibérés; le kilométrage variera selon qu'il les atterrit. Ses coups de satire, comme la révélation que la colonie de New Asgard est devenue une destination touristique, manquent de but ou de précision. Lorsque le roi Valkyrie récemment couronné (Tessa Thompson, n'a pas eu assez à faire après ses débuts plus fougueux dans Ragnarök) apparaît dans un Publicité Old Spice, il est difficile de dire si c'est un clin d'œil au passage de Marvel à la promotion croisée ou simplement un placement de produit déguisé en humour.
On se rappelle que Waititi a fait le malheureux Plaisir des foules de l'Holocauste Jojo Lapin entre ces tentes. Amour et tonnerre se trahit finalement comme une expression de la même vision du monde extrêmement sentimentale - c'est une autre machine à blagues seulement drôle par intermittence qui vante, dans son dos sirupeux, le pouvoir transformateur d'amour. (Tout le voyage de Thor, voyez-vous, réapprend à ouvrir son cœur.) Au moins, le film n'offensera que les sensibilités esthétiques. Alors que Ragnarök pillé le recueil de chansons de Zeppelin pour des gouttes d'aiguille vertueuses (si évidentes), le nouveau Thor souches rétro kitsch de Sunset Strip avec pas moins de quatre tubes de Guns N' Roses sur la bande originale.
Thor de Marvel Studios: Amour et Tonnerre | bande annonce officielle
Si Amour et tonnerre ne s'effondre jamais complètement dans une non-pertinence complète, c'est parce que Bale est là pour le retirer de l'abîme et dans des détours occasionnels de véritable menace. Il obtient une excellente introduction, souffrant dans le désert aride comme une figure du Christ avant de trouver son sombre dessein — une scène d'ouverture qui promet un opus beaucoup plus sombre et lourd que celui qui suit. Plus tard, Gorr tend un piège aux héros dans une zone morte interstellaire, et Waititi sangsue littéralement le couleur hors cadre pour un décor qui évoque, vaguement mais de manière frappante, la beauté monochromatique doom de une bataille d'Akira Kurosawa. La séquence est pratiquement une métaphore de l'effet d'amortissement productif du tour de Bale: chaque fois qu'il se présente, il aspire la bêtise de Day-Glo dès le film, lui donnant une vie dramatique.
Thor: Amour et tonnerreouvre dans les salles partout le vendredi 8 juillet. Pour plus de critiques et d'écrits par A.A. Dowd, visitez son Page d'auteur.
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