Revue Indiana Jones et le Dial of Destiny: une conclusion inégale

L'un des sacs mélangés les plus étranges de l'année, Indiana Jones et le cadran du destin est à la fois aussi mauvais que beaucoup s'y attendaient et meilleur que ce que l'on imaginait très probablement. Le film n'est pas seulement le premier épisode d'Indiana Jones à ne pas être réalisé par Steven Spielberg, mais il est également destiné à servir de cinquième et dernier chapitre de la série. Ces deux aspects de

Le cadran du destin fixer son directeur, Ford contre Ferrari et Logan le barreur James Mangold, prêt à réussir et à échouer d'une manière qui lui convient bien. D'un côté, Le cadran du destin manque de nombreux traits caractéristiques de sa franchise, à savoir sa verve typiquement Spielbergienne.

D'autre part, le film possède une profondeur thématique étonnamment stratifiée qui n'aurait pu être atteinte que par un cinéaste comme Mangold, dont l'affection pour ses personnages a fait de lui un réalisateur incontournable pour les chansons de cygne de la franchise comme Cadran du destin et Logan. Aussi décevants soient-ils, les nombreux défauts techniques de son dernier film semblent également difficiles à lui reprocher directement. Mangold n'est pas, après tout, le seul cinéaste de studio relativement accompli travaillant aujourd'hui qui réalise des films qui reposent encore beaucoup trop sur des CGI et des effets numériques de mauvaise qualité.

Le plus gros problème avec Le cadran du destin c'est qu'on n'a jamais l'impression que Mangold s'est autant amusé à faire le film. Tout au long de ses 154 minutes d'exécution, on peut sentir Mangold se déformer naturellement sous le poids de l'héritage sans précédent de son prédécesseur. Le cadran du destin manque par conséquent de la malice de la mise en scène qui, quels que soient leurs défauts, est présente dans les quatre les précédents films d'Indiana Jones. En même temps, la touche trop prévenante que Mangold apporte à Le cadran du destin c'est aussi ce qui fait que ses finales mélancoliques et étonnamment douces atterrissent aussi bien qu'elles.

Indiana Jones et le cadran du destin s'ouvre de manière appropriée sur un voyage dans le temps jusqu'en 1944 en Europe. Le prologue du blockbuster suit Indiana Jones d'Harrison Ford alors que lui et son partenaire archéologique maladroit dans le crime, Basil Shaw (Toby Jones), se font prendre en train d'essayer de sauver un précieux artefact historique d'une légion de soldats nazis. Leur capture conduit à une série d'incidents et d'affrontements dans un train nazi qui font qu'Indy et Basil entrent en possession de la moitié du célèbre cadran d'Archimède, un artefact convoité par Cadran du destinle méchant résident et Werner von Braun remplaçant, Jürgen Voller (Mads Mikkelsen).

Vingt-cinq ans plus tard, l'aîné Indy de Ford vit seul dans un appartement à New York, se rapprochant lentement de la retraite à part entière. Toujours en deuil de la perte de son fils et sur le point de divorcer de sa femme, Marion Ravenwood (Karen Allen), Indy est rapidement retiré de son existence apathique par l'arrivée de sa filleule, Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), la fille survivante de Jones Basilic. Après avoir été escroqué en lui donnant sa moitié du cadran d'Archimède, Indy entreprend de récupérer l'artefact avant qu'Helena ne le vende ou que Voller, toujours intrigant, ne mette la main dessus. Ce qui suit est un jeu de chat et de souris globe-trotter qui reste assez proche de la formule de série d'aventure établie de la franchise.

Où Le cadran du destin s'écarte de la voie bien établie de sa franchise réside dans sa dépendance à l'égard des effets visuels qui font que d'énormes portions de son monde et de ses séquences d'action semblent caoutchouteuses et fausses. Le prologue du film sur l'Allemagne nazie est la seule séquence qui semble vraiment légère et insouciante, comme si Mangold s'est donné la permission pendant ces jours sur le plateau de retirer quelques pages du livre de jeu de Spielberg et juste ont amusant. Malheureusement, la séquence souffre beaucoup de sa dépendance à l'égard des effets visuels vieillissants destinés à donner à Ford l'apparence comme il l'a fait dans les années 1980, mais faites-le ressembler à un personnage de jeu vidéo plus qu'à un humain vivant et respirant être.

Une fois que Mangold a abandonné l'Indy modifié numériquement du film, Ford s'est avéré aussi bon que jamais dans Le cadran du destin. En vieillissant, Ford a troqué sa brutalité et sa présence physiquement imposante pour une personnalité plus émotionnellement introspective, mais pas depuis. Coureur de lame 2049 s'est-il senti aussi en contact avec toutes ses capacités qu'il le fait ici. Son timing comique est aussi parfait que jamais, et son engagement à jouer son archéologue emblématique cette fois-ci en tant que homme au cœur brisé et découragé - quelqu'un dont le chagrin et la passion pour l'histoire l'ont laissé bloqué dans le présent - est l'un des seuls des choses sur Le cadran du destin qui justifie vraiment son existence.

En face de lui, Waller-Bridge et Mikkelsen s'avèrent être des compteurs bien moulés pour l'Indiana de Ford, cependant, Helena de l'ancienne souffre un peu du rendu initial inutilement épineux du film d'elle. Ensemble, les trois donnent vie à Le cadran du destinLes trois forces centrales de Spielberg, même si Mangold et le directeur de la photographie Phedon Papamichael ne parviennent souvent pas à égaler l'œil de réalisateur de Spielberg. La plupart de Cadran du destinLes séquences d'action de tombent à plat, soit en raison de leurs propres effets visuels imparfaits, soit du style trop soigné de Mangold. Le film reste si soucieux à tout moment de faire avancer son intrigue qu'il choisit systématiquement de ne pas se prélasser dans le chaos ou la violence de ses différents décors.

Les gags visuels inspirés et muets que Spielberg a apportés à ses films d'Indiana Jones sont introuvables dans Le cadran du destin. Aucune séquence dans le film ne correspond à l'absurdité visqueuse de la bousculade désespérée de la boîte de nuit de Ford et Kate Capshaw Temple maudit, la bagarre prolongée du premier autour d'un avion en mouvement dans Les aventuriers de l'arche perdue, ou la grandiosité balletique et surdimensionnée de l'exploration et de l'évasion du temple d'ouverture de ce film. Au lieu de cela, beaucoup de Le cadran du destinLes séquences d'action de semblent étrangement allergiques au plaisir.

L'approche visuelle étroite de Mangold vole Cadran du destin de la méchanceté sanglante que Spielberg et George Lucas ont souvent fait tout leur possible pour injecter dans la franchise. Le film présente plus que quelques coups de poing aux visages nazis, mais il ne fond jamais son les tasses des méchants devant nos yeux, leur arrache le cœur, plaque n'importe lequel d'entre eux sur les murs avec des flèches, ou laisse n'importe lequel d'entre eux être dévoré vivant par des fourmis de feu. Le résultat de toutes ces omissions est un film d'Indiana Jones qui, par moments, manque de réelle personnalité, ce qui n'est pas quelque chose que l'on peut dire même des pires versements dirigés par Spielberg de la franchise comme Indiana Jones et le Royaume du Crâne de Cristal.

Alors que Mangold n'arrive jamais à reproduire l'énergie amplifiée du cinéma de Spielberg ou le gore schlocky que lui et Lucas ont adopté dans les entrées initiales de la série, le Ford contre Ferrari le réalisateur apporte une touche délicate à Le cadran du destinl'histoire et les thèmes. Dans son troisième acte, le film s'engage si sincèrement dans le plus grand rebondissement de science-fiction de l'histoire de sa franchise qu'il atteint brièvement une sorte de maladresse transcendante. Mangold, avec l'aide de la performance centrale émotionnellement brute de Ford, utilise ce haut tonal pour propulser Le cadran du destin vers une fin subversivement calme et émouvante.

Pendant une grande partie du film, Mangold résiste sagement à rejouer l'un des anciens succès de la franchise Indiana Jones. Il s'efforce d'apposer sa propre empreinte sur une série qui appartiendra à jamais à son réalisateur et vedette d'origine. Même s'il n'y parvient pas totalement, la résistance du cinéaste à tirer sur les souvenirs nostalgiques de ses spectateurs est ce qui fait Le cadran du destinLa scène finale de, qui rend directement hommage au passé, tellement efficace. Ironiquement, c'est quand Le cadran du destin décide de retracer les traces de sa franchise qu'il parvient à tracer un nouveau chemin pour lui-même et son héros.

Indiana Jones et le cadran du destin joue maintenant dans les salles.

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