HBO Tere tulemast Tšetšeeniasse leidis näovahetuse VFX-i turvalisuse

Tänavune Oscari hooaeg sisaldab tseremooniat ümbritsevate pandeemiaga seotud asjaolude tõttu juba palju esmafilme, kuid ühe filmi kohalolek varajased Oscari pretendentid on eriti tähelepanuväärne: Tere tulemast Tšetšeeniasse.

Režissöör David France'i dokumentaalfilm kirjeldab geivastaseid puhastusi Venemaa Tšetšeenias ja ohvrite päästmise nimel tegutsevate aktivistide jõupingutusi. Kuigi pole üllatav, et võimas film on potentsiaalne nominent Oscari parima dokumentaalfilmi kategoorias, Tere tulemast Tšetšeeniasse on ühtlasi esimene dokumentaalfilm, mis on parimate visuaalefektide kategooria kandidaatide nimekirjas tänu meetodile, mida ta kasutas filmis esinevate inimeste identiteedi kaitsmiseks.

Et leida tasakaal kaitsmise vahel Tere tulemast TšetšeeniassePrantsusmaa ja visuaalefektide juhendaja Ryan Laney ühendasid intervjueeritavatega ja säilitades nende kogemuste emotsionaalse resonantsi näo asendamine, masinõppetarkvara ning näitlejate ja aktivistide rühm, kes lasevad oma nägudel olla mõne inimese jaoks digitaalne tugi filmis.

Digital Trends rääkis Prantsusmaa ja Laneyga nende näovahetuse kasutamisest identiteedikaitsena Tere tulemast Tšetšeeniasse ja kuidas see võiks kujundada dokumentaalfilmide tegemise tulevikku.

Digitaalsed trendid: kuidas te end esimest korda kuuldes tundsite Tere tulemast Tšetšeeniasse lisati Oscarite visuaalsete efektide nimekirja?

Ryan Laney: Olime põrandal. Ausalt öeldes vestlesime Davidiga detsembris Visual Effects Society auhindade jagamisele kandideerimise teemal ja mõtlesime, kuidas kõige paremini toetada visuaalefekte. [Tundus] toetava rollina. Kuid kui kuulsime, et Akadeemia pidas meid parimateks visuaalefektideks, olime lihtsalt uskumatus, et see on tõsi.

Seda konkreetset efekti on lihtne võrrelda sügavvõltsitud videod oleme näinud, kuid filmi vaadates pole see päris sama tunne. Kuidas otsustasite selle konkreetse tehnika kasutamiseni?

Laney: Jah, see on masinõppeprotsess, nii et see jagab teatud päritolu sügavate võltsingutega. Kuid süvavõltsingud on oma olemuselt mittekonsensuslikud. Näitleja ei tea, et neid kasutatakse ja filmis olev subjekt ei tea, et neid kasutatakse, ning see on katse publikut lollitada. Kuid David oli väga ettevaatlik oma subjektide, vabatahtlike, kes laenasid oma nägu, ja kuidas ta publikuga rääkis.

David Prantsusmaa: Ilmselgelt tahtsime filmis olevaid inimesi maskeerida viisil, mis paneks neil osalema mugavalt tundma ja räägivad oma lugusid, teades, et neid jahitakse sõna otseses mõttes kogu maailmas, et neid eemale hoida rääkides. Hakkasime lähenema küsimusele, kuidas neid maskeerida, väga kaudselt ja kindlasti mitte midagi pistmist sügavvõltsingutega.

Kui me Ryaniga rääkima hakkasime, pakkus ta algselt välja midagi, mida ta nimetas "stiilisiirdeks", mis oleks vajalik Näiteks kunstiteos nagu Picasso ja kasutage seda omamoodi algoritmilisel viisil näo asendamiseks uuega. nahka. See oli tõesti huvitav, kuid samas ka häiriv. See ei andnud meile sellist inimnägu, nagu me otsisime, ja viis lõpuks selleni, et arutasime, kuidas me sellesse protsessi tegeliku näo paneme.

Alguses nimetasime seda "näo siirdamiseks" või "näo kahekordistumiseks". Ja kui vaatasime varajast näidet, olime üllatunud, kuidas see oli tõhus mitte ainult varjamist vajavate inimeste anonüümseks muutmisel, vaid võimaldas meil näha ka nende intiimsust. väljendused, alates õudustest selle üle, mida nad on läbi elanud, ja ebakindlusest nende olukorra kohta põrandaaluses, kuni nende lootuseni parem elu. Saate seda kõike selle protsessi käigus ohutult lugeda, vabatahtliku näo taga.

Seejärel võtsime ühendust mõne New Yorgi aktivistiga ja küsisime neilt, kas nad teeksid seda tööd omamoodi inimkilbina, et kaitsta inimeste elusid. Ja lõpuks nad just seda tegid.

Tavaliselt kasutatakse dokumentaalfilmis kellegi identiteedi varjamiseks nii palju erinevaid meetodeid. Milliseid muid tehnikaid proovisite ja miks need filmi jaoks ei töötanud?

Prantsusmaa: Proovisime kasutada mingit pöörlemist - omamoodi Tume skanner lähenemine – muuta isikud koomiksilaadsete kujunditena. Minu esialgne oletus oli, et publik õpib neid vaatama ja kogema koos nendega teekonda selles kahemõõtmelises kujunduses, kuid see ei aidanud neid maskeerida. See oli palju tööd ja palju muudetud, kuid nende esitluse teatud aspektid olid endiselt olemas. See rõhutas neid elemente teatud viisil – sarnaselt sellele, kuidas karikatuurid toovad esile inimeste ainulaadsuse ja muudavad need ühtlaseks. rohkem tuvastatav. Nii mõistsime, et see lähenemine ei tööta.

Seejärel proovisime häguseid ovaale – tavalist udune või piksliline välimus nende näol. See jättis aga välja kogu nende inimlikkuse. Läksime kunstnike juurde ja palusime neil nägusid ümber tõlgendada, kuid tundsime, et see oli ajakirjanduslikult problemaatiline mõju nende rännakute ümbertõlgendamisel ning kunstniku mulje asetamisel tegelikkuse ja reaalsuse vahele publik. Nii et ka need tehnikad ei töötanud.

Proovisime isegi Snapchati sarnast tehnoloogiat, kus panime neile prillid – või maskid või uued ninad või muud sellised –, et neid kuidagi varjata. Kuid see, mida see tegelikult ei teinud, aitas meil rääkida seda tõeliselt pakilist inimlikku lugu. Me kaotasime selle inimliku aspekti.

Alles siis, kui nägime Ryani esimest näovahetust vabatahtliku abil, teadsime, et meil on midagi, mis võimaldab meil filmi publikule näidata. Lubasime kõigile filmis osalejatele, et me ei avalda seda enne, kui nad on oma maskeeringu ja esitlusega rahul. Kuid iga meie varajane katse oli nii kaugel sellest, mida teadsime, et nad aktsepteerivad, et me ei näidanud seda neile kunagi. Lõppkokkuvõttes kulus mitu kuud selle uurimis- ja arendustegevusele, et lõpuks ometi oli meil midagi, mida saime neile võimalusena esitada ja oma nõusoleku saada.

Filmi lõpus on see tõeliselt hämmastav, pöördeline hetk, kui üks neist, Grisha, läheb avalikkus ja vabatahtliku nägu, mis on kihiti enda näo peal, lahustub just siis, kui ta paljastab oma pärisnime, Maxim. Kuidas see stseen kulisside taga arenes?

Prantsusmaa: Arutasime pikalt, kas teda üldse katta, teades, et lõpuks läheb ta avalikkuse ette. Saime aru, et tahame, et publik teaks, et inimesi kajastatakse. See oli osa sellest, kuidas me nende ohust lugu rääkisime. Kui me Maximit poleks katnud, oleks see vihjanud, et teda ei ähvarda sama oht, millega teised silmitsi seisid.

Ta oli filmi esimese kahe kolmandiku jooksul surmaohus, nii et me tundsime, et on oluline teda katta. Proovisime katsetada pressikonverentsi punktiga, mil Grisha nägu sulab ära ja paljastab Maximi näo, ja lõpuks leppis ta filmis selle hetkega, kui teda esimest korda nimepidi kutsutakse – tema ametlik nimi – ja kaamera kõigub. talle.

See on hetk, mil ta on kõige rohkem paljastatud ja tõesti kõige julgem. Valisime selle hetke, et anda talle lähivõte, et anda publikule võimalus mõista, milline see tema jaoks sel hetkel olema peab, muutuda nii avatuks ja niivõrd riskantseks, aga olla ka nii julge.

Erinevalt enamikust filmidest, Tere tulemast Tšetšeeniasse teeb otsuse teavitada oma publikut eelnevalt kasutatavatest visuaalsetest efektidest. Nagu te mainisite, on nad loo osa. Millised olid esimesed arutelud filmi visuaalsete efektide esitamise üle?

Laney: Tahtsime veenduda, et publik on teadlik, kus me piksleid puudutame, ja see tuli paari nurga alt. Üks oli meedia terviklikkuse idee, sest see on ajakirjanduslik projekt. Kassahittfilmis nägude vahetamine pole suur asi, aga kui räägite ajakirjandusest, on see hoopis teine ​​lugu. Tahtsime olla oma tegemistes ausad ja otsekohesed.

Tunnistajate ütlustel on ka väga spetsiifiline visuaalne keel ja inimesed teavad kohe, et ovaalid on udused või näo udune tekkimine viitab ohule – kaetavat inimest ei tohiks näha film. Ja nii, lisaks peente joonte leidmisele nägude peitmise ja uduste ovaalide vahel, soovisime siduda oma tegemiste ka selle visuaalse keelega.

David mainis varem, et soovib publiku pilku efektidele õpetada. Lõppkokkuvõttes pehmendasime umbes esimese 20 kaadriga asju veidi ekstra, et publikut efektiga kohaneda.

Kõigi filmis osalejate identiteedi kaitsmine on nii oluline. Milliseid samme tegite, et nende maskeeringud oleksid turvalised?

Laney: Mehhanism hõlmab midagi krüpteerimisvõtme taolist, nii et ilma krüpteerimisvõtmeta on võimatu seda, mida me tegime, pöördprojekteerida. Tundsime end sellest aspektist hästi. Kuid filmi üldist turvalisust kohandati palju. Ehitasime salalabori, mis oli täiesti võrguühenduseta, nii et kogu meie käive toimus käsitsi kohaletoimetatult, mis anti mulle isiklikult. Kõik ülekanded, mida tegime päevalehtede ja tööülevaadete jaoks, tehti väga krüpteeritult paroolidega, mida võrgus ei jagatud.

Samuti oli palju muid turvalisuse kaalutlusi. Mobiiltelefonid ei olnud tööruumis lubatud. Nutikellasid ega midagi, mis salvestada, ei lubatud ja kõik tööruumis olevad masinad olid võrguühenduseta.

Kas olete kuulnud teistelt visuaalefektide kunstnikelt või stuudiotelt oma tööst filmiga? See tundub viimasel ajal populaarseks muutuvate tehnikate nii nutika ja uudse kasutusena.

Laney: Olen mõnelt neist kuulnud ja vastukaja on olnud suur. Oleme lihtsalt vaimustuses, et inimesed näevad, mida me teha püüame. Thanos sisse Avengers: Endgame kasutas oma näo rekonstrueerimisel sarnast süvaõpet ja ma arvan, et see idee masinõppetehnikate kasutamine hakkab aja möödudes üha enam visuaalseid efekte saavutama peal.

Kuid rohkem kui lihtsalt see on see, et meil oli dokumentaalfilmis üle 400 võtte – üle tunni kestnud näo looritamine. See on dokumentaalfilmide tegemisel suur muutus. Nüüd on see tööriist, mille abil filmitegijad saavad rääkida oma lugusid viisil, mida pole varem tehtud, ja see annab ka teatud lisaturvalisuse tunnistajatele oma lugude rääkimisel ja inimesena tee. Nad ei pea olema koletised varjus. Neil võib olla hääl ja olla valguses ning nende lugu tõlgitud tõhusalt ja tõepäraselt. Nende väljendused ja emotsioonid võivad filmis tõesti läbi tulla.

Dokumentaalfilm Tere tulemast Tšetšeeniasse on nüüd saadaval HBO-s ja voogedastusteenuses HBO Max.

Toimetajate soovitused

• Parema kiskja ehitamine: Hulu õudushiti Prey visuaalsete efektide taga
• Tulnukad, versiooniuuendused ja Dolly Parton: Orville'i VFX-i taga
• Viinapuud, räigeid ja lõhesid: Behind Stranger Thingsi 4. hooaeg VFX
• Kuidas Thanose VFX meeskond The Quarry tegelased ellu äratas (ja seejärel tappis)
• Kuidas VFX tegi Doctor Strange’i Gargantosele maagilise ümberkujundamise