Viento de pradera | Película 16K HDR
TormentaStock El propietario, Martin Lisius, siente desde hace mucho tiempo una fascinación por el cielo: cuando era niño, construyó una estación meteorológica en su tejado. A los 12 años, creó una réplica de una supercélula a partir de algodón y tomó su primera fotografía de una tormenta desde la ventana de la cocina. Pero el productor, director, director de fotografía y cazador de tormentas ahora ha creado un proyecto de bricolaje que va mucho más allá de la feria de ciencias de su infancia: un equipo de cámara personalizado de 16K.
No, no te perdiste el anuncio de una nueva cámara de 16K; las cámaras todavía se están poniendo al día 4K, y 8K apenas ha comenzado a ingresar al léxico popular. Lisius usó su equipo para crear el cortometraje Prairie Wind (arriba), un supercorte de supercélulas de 4 minutos. Aunque está filmada en 16K, la resolución más alta disponible en Vimeo es 8K, pero es poco probable que tengas una pantalla capaz de mostrarla incluso así.
"Quería probar algo diferente, algo más inmersivo".
Para alcanzar una resolución tan alta, el equipo personalizado de Lisius tiene dos Cámaras réflex digitales Canon EOS 5DS en la posición exacta necesaria para superponer adecuadamente los archivos para unirlos en la publicación, creando una relación de aspecto amplia con una cantidad vertiginosa de píxeles. La 5DS es la DSLR de fotograma completo con mayor resolución disponible, con un sensor de 50 megapíxeles que captura imágenes de 8.688 píxeles de ancho; dos de ellos juntos duplican esa resolución horizontal, quedando solo unos pocos píxeles para superponerse para una costura perfecta. El equipo funcional también destaca gracias al tablero de madera de cerezo que soporta los soportes de la cámara.
“He capturado huracanes, tornados y relámpagos en película cinematográfica Super 35 mm, 4K [digital] e incluso 3D”, dijo. “Quería probar algo diferente, algo más inmersivo. Sabía que podía construir un sistema de cámara de 16K, pero no sabía qué tan buenos serían los resultados hasta que lo probé”.
Después de probar el diseño de la montura personalizada, Lisius se dedicó a perseguir tormentas y condujo desde Texas a Nebraska tomando una serie de fotografías que capturaban tormentas de supercélulas en desarrollo. En agosto, Lisius comenzó a unir, ensamblando cada imagen en un archivo de 15.985 x 5.792 píxeles. Dado que el conjunto más grande contenía 700 imágenes para unir, un solo clip de 23 segundos tomó al menos dos días para ensamblar, si no tenía ningún problema.
Si bien trabajar con 16K es bastante difícil, la tecnología para ver algo en esa resolución aún no existe. Aparte de las configuraciones de múltiples pantallas, solo hay Una pantalla en el mundo capaz de mostrar contenido 16K.. El problema es una pregunta moderna sobre el huevo y la gallina: ¿qué fue primero: el contenido de 16K o las pantallas de 16K?
“¿Por qué disparé en 16K? La primera razón es porque sólo quería ver si se podía hacer”, dijo Lisius. “Entonces, fue un desafío tecnológico para mí. En segundo lugar, quería ver qué posibilidades ofrecía, explorar y ver qué podía hacer con ello. Lo que descubrí es que me ofrecía un lienzo enorme con el que trabajar en posproducción. Pude hacer zoom, desplazarme e inclinarme en una línea de tiempo de 8K, que es con la que edité”.
Los archivos de 16K brindaron una mayor flexibilidad en la publicación, lo que permitió a Lisius hacer zoom, desplazarse o crear efectos de vuelo al editar un video de 4K u 8K. Incluso el archivo reducido para adaptarse al límite de 8K de Vimeo ha añadido nitidez, afirma.
Capturar 16K antes de que existiera la tecnología para 16K presentó una serie de desafíos diferentes, además de diseñar la plataforma personalizada. Algunas imágenes fueron descartadas debido a errores de costura. “El mayor desafío fue unir y manejar archivos enormes. Tenía una ventana operativa muy pequeña en la que podía disparar. Todo tenía que ser perfecto. Y los archivos eran tremendamente grandes. Coser, colorear y renderizar fue muy, muy lento”.
En su investigación, Lisius dijo que no se ha topado con ningún otro proyecto de vídeo con una resolución de 16K, lo que sugiere que su película podría ser la primera filmada íntegramente en 16K. Además de requerir dos cámaras, alcanzar una resolución tan alta solo era posible con time-lapse. fotografía, que utiliza una serie de fotografías fijas en lugar del modo de vídeo de una cámara, que es mucho menor resolución. El vídeo de 16K en tiempo real con una sola cámara todavía está muy lejos; Algunas cámaras de inspección industrial pueden alcanzar los 16K, pero las cámaras de compañías de cine profesionales como RED alcanzan un máximo de 8K.
Prairie Wind se puede ver en 8K en Vimeo, o en youtube en alta definición.
