Desde los albores del hombre, pocas cosas nos han unido a los bípedos larguiruchos como nuestro odio común, repugnante y ciego hacia las barras negras en nuestro video. ¡¿Barras negras... malditas!!! En lugar de la película??? ¡¿Cómo se atreven?! ¿¿¿CÓMO SE ATREVEN???
Esta es America. Queremos más cosas, no menos. Queremos refrescos de 244 onzas con recargas ilimitadas y hamburguesas con numerosas hamburguesas cubiertas con suficiente salsa y queso para hacer sonrojar al hada del colesterol, y pollos rellenos de pato y metidos en pavos! Freímos cubos de mantequilla y tenemos “pequeños” que serían extragrandes en cualquier otro lugar del mundo. Y, maldita sea, queremos películas que llenen toda la pantalla con imágenes, ¡no barras negras!
Y nada hace hervir la sangre de un espectador de televisión como ver a un hijastro bastardo y pelirrojo de un rectángulo colocado en un cuadrado perfectamente sensato.
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¿Pero un rectángulo…? Ah, esas cosas son muy bastardas, vienen en todo tipo de tamaños y proporciones. 1.78:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.66:1, 2.93:1… ¡¿Cómo se atreven?! Los rectángulos existen fuera de los límites de cualquier sociedad civilizada, sin respeto por la autoridad moral y la decencia común de quien mira un video. Y nada hace hervir la sangre de un espectador de televisión como ver al hijastro bastardo y pelirrojo de un rectángulo colocado sobre un cuadrado perfectamente sensible y llenándolo con un píxel espantoso y sin vida barras negras.
Es en este punto que sin duda voy a sorprender a algunos... el rectángulo es en realidad la forma correcta. Y las barras negras en realidad significan que estás viendo más película, toda la película, no menos. Para las películas, las barras negras son (espérenlo) ¡algo bueno!
Entonces, ¿qué pasaría si hubiera una manera de llegar a un acuerdo con el odioso rectángulo? ¿Aceptarlo como la forma de ver películas en todo su sádico esplendor rectangular? ¿Domar el rectángulo, apropiarse de él y convertirlo en la forma preferida de ver películas en casa? Y si…
Entendiendo el rectángulo
Primero, debemos entender por qué un rectángulo es siempre igual y no es siempre igual. Esto significa una lección rápida de matemáticas, tecnología de video e intención artística.
Primero, las relaciones de aspecto se expresan en una proporción de ancho a alto. Una proporción de 1,5:1 (que se dice “un punto cinco a uno”) sería una vez y media el ancho de la altura, y una proporción de 2:1 sería exactamente el doble de ancho que la altura. Nuestras modernas pantallas HDTV tienen una relación de 16×9 que se reduce a 1,78:1. (Eso es todo por las cosas de matemáticas. En realidad. Aunque, ya sabes, ¡un saludo rápido al teorema de Pitágoras! )
Ahora bien, lo que llamamos nostálgicamente un “cuadrado” en nuestros televisores antiguos en realidad no era un cuadrado en absoluto, sino un rectángulo apenas disfrazado, aunque con proporciones muy cuadradas. El televisor con el que creciste tenía una relación de aspecto de 4×3, o 1,33:1, o aproximadamente un tercio más ancho que alto.
¿Se seleccionó esto arbitrariamente según los caprichos geométricos de Filón ¿Farnsworth y RCA? No. Se seleccionó el aspecto 4×3 porque se parecía mucho al estándar cinematográfico de Hollywood empleado entre 1932 y 1953. Por lo tanto, tenía mucho sentido que el NTSC (Comité Nacional de Estándares de Televisión) lo adoptara como forma para la televisión cuando salió.
Las películas se filmaron de esta forma, la televisión tuvo esta forma, las estrellas se alinearon y los amantes de los vídeos de todo el mundo se regocijaron. Por supuesto, no existían los Blu-ray, DVD o cintas VHS, pero aún así, hay que imaginar celebraciones tipo Calígula donde los videófilos del día se reunieron y bebieron vino de la barriga de los demás y arrancaron uvas de orificios innombrables para celebrar la hermosa sinergia de El cine y la televisión comparten un aspecto singular, soñando con un día en el que verían películas en casa en una pantalla completamente desprovista de negros endiablados. barras.
El problema es que a Hollywood le preocupaba que si la gente pudiera tener la misma experiencia en casa, dejarían de ir al cine y simplemente esperarían a ver la película en casa. Entonces Hollywood hizo lo que Hollywood puede hacer: cambiaron el juego.
Y las barras negras en realidad significan que estás viendo más película, toda la película, no menos. Para las películas, las barras negras son (espérenlo) ¡algo bueno!
Hoy en día, nadie arrincona al bebé y nadie le dice al director qué relación de aspecto usar. Los directores seleccionan el aspecto que prefieren utilizar artísticamente para contar la historia que tienen en mente, siendo habitualmente 1,85:1. se utiliza para comedias y películas centradas en personajes y 2,39:1 se utiliza para grandes vistas panorámicas, películas épicas y éxitos de taquilla de verano. Pero al final es decisión del director. Steven Spielberg suele preferir 1,85:1, George Lucas 2,39:1, James Cameron estrena películas en diferentes aspectos, y Chris Nolan usó múltiples aspectos (1.78:1 y 2.39:1) dentro de su Caballero Oscuro. películas. Al final del día, probablemente haya una división cercana al 50/50 en cuanto a si las películas están en formato 1,85 o 2,39.
Abrazando el rectángulo
Cuando colocas un rectángulo en un cuadrado (o, más exactamente, un rectángulo que es más cuadrado en relación) básicamente tienes dos opciones: mantener el rectángulo como rectángulo o cambiar el rectángulo a cuadrado.
Cambiar rectángulos a cuadrados ya no es tan común en los televisores con forma de 16 × 9, pero era común en los televisores más antiguos de 4 × 3 y se realizaba mediante un proceso conocido como panorámica y escaneo. Básicamente, hicieron zoom en la imagen, llenando el marco verticalmente y eliminando las partes laterales. Por supuesto, estos “partes secundarias” contenían una parte importante de información de la imagen y, a menudo, pueden destruir por completo la composición y el equilibrio de una película. Este gráfico muestra qué parte de la imagen se recorta para obtener un aspecto diferente que se ajuste a una pantalla de 4×3.
La otra opción, una palabra que irrita a muchos espectadores domésticos en todo el país, se llama "buzón". Con el formato letterbox conservas la película en su original gloriosa forma rectangular y colóquelo en el cuadrado, dejando que las fichas caigan donde puedan y luego llenando el resto de la pantalla con un negro que mejora el contraste percibido. barras. ¿Sexy? No. Pero te permite ver la película de la forma que pretendía el director. Y, en serio, ¿quién de nosotros admitirá que no quiere ver Gigli, Battlefield Earth y Piranha 3D en todo su esplendor cinematográfico?
Pwning el rectángulo
El problema con la mayoría de las sesiones de visualización de rectángulo sobre cuadrado es que se trata de un cuadrado más bien pequeño para Para empezar, y poner un rectángulo más pequeño en el ya pequeño cuadrado es simplemente salar la televisión. herida. Además, una pantalla de televisión típica tiene un tamaño fijo; lo que traes a casa de la tienda o desempacas de Amazon es lo que obtienes y lo que tienes. A menos que quieras, ya sabes, comprar un juego nuevo o lo que sea.
Pero para los propietarios de cine en casa con un proyector frontal, existe otra opción al enigma del rectángulo fijo sobre rectángulo. Con un proyector frontal, tiene la posibilidad de cambiar el tamaño y la forma de la pantalla, ya sea físicamente (a menudo poco práctico) o mediante enmascaramiento. El enmascaramiento es un material negro que entra desde los lados o desde la parte superior o, si eres especialmente atrevido, desde los lados y la parte superior de la pantalla para recortar solo la parte que deseas que sea visible. es decir, no más barras negras y una imagen completa en todo su esplendor cinematográfico. Por cierto, así es como abordan múltiples aspectos en el cine comercial.
En lugar de una pantalla de 16×9 (típica forma de HDTV), muchos sistemas de cine en casa están cambiando a una pantalla de aspecto 2,35 o 2,40:1. El beneficio de esto es que las películas grandes y épicas de gran éxito se vuelven más grandes, más épicas e incluso taquilleras y se ven más veces que los programas de televisión. El resultado es que películas como Star Wars y El Señor de los Anillos y The Matrix se vuelven más grandes y más fuertes que las reposiciones de Teen Mom y Honey Boo-boo que has estado viendo en secreto. He aquí las diferencias de tamaño:
¡Eso es un 33% más de pulgadas cuadradas de placer al ver videos! ¿¿¿No estas entretenido???
Dos formas de ampliar
Hay dos formas de hacer que la proyección en pantalla ancha funcione en casa, una es haciendo zoom y ampliando y la otra es con escala y un sistema de lentes anamórficos.
Hacer zoom es una opción relativamente simple y muy económica en la que simplemente agranda físicamente la imagen hasta que las barras negras desaparecen de la pantalla y solo aparece la imagen activa. Con los profundos niveles de negro que muchos proyectores pueden alcanzar hoy en día, la luz que se derrama de las barras negras alejadas de la pantalla es apenas visible, si es que se ve. Además, muchos proyectores nuevos de Sony, JVC, Epson y Panasonic incluyen una característica increíble llamada Lens Memory. Esto permite que el proyector almacene posiciones de memoria para la lente y el tamaño de la pantalla para hacer zoom, enfocar y reposicionar automáticamente una imagen de 16×9 o 2,35 con solo presionar un botón.
La segunda opción es la misma que se emplea en los cines comerciales e implica el uso de una lente anamórfica separada que se ubica frente a la lente principal del proyector. Aquí hay una imagen de la lente Panamorph UH480 que uso con mi proyector Marantz:
Los principales fabricantes de lentes anamórficas para el mercado doméstico son Panamorph y Schneider y trabajan con casi todos los modelos de proyector. Usar una lente anamórfica es un proceso de dos pasos. Para ilustrar, aquí hay una imagen del Blu-ray The Empire Strikes Back completamente inalterada:
La imagen es de formato buzón y es mucho más pequeña que una imagen de 16×9. El andador AT-AT es pequeño y poco impresionante. Un buen movimiento y probablemente se caería. El Imperio no estaría contento. El primer paso es estirar (o escalar) digitalmente la imagen verticalmente. Este proceso puede ocurrir dentro del proyector, en el reproductor de Blu-ray o en un receptor A/V moderno. La imagen se estira un 33% para llenar la parte vertical de la pantalla y eliminar las barras negras. Una vez estirada, la imagen se ve así:
La geometría ahora es incorrecta, convirtiendo un círculo en un óvalo, o un AT-AT en una criatura desgarbada e incómoda de la que se burlan en la escuela y de la que se ríen en educación física. Ahora estás utilizando toda la resolución vertical de tu proyector (toda 1080p) en lugar de “desperdiciar” cientos de miles de píxeles para crear esas odiosas barras negras. Esto también produce un ligero aumento en la salida de luz. Para corregir la geometría y volverla precisa, la lente anamórfica se mueve delante de la lente principal (ya sea manualmente o automáticamente con un transporte llamado trineo) y estira ópticamente la imagen horizontalmente, dando como resultado una imagen que parece como esto:
¡Solo mira a ese magnífico AT-AT bastardo ahora! ¡Poderoso! ¡Masivo! ¡Inspirando miedo y aplastando corazones llenos de escoria rebelde en toda la galaxia!
Dado que los proyectores frontales y las pantallas son cada vez más baratos (y mejores) constantemente, el sueño de poseer un sistema de cine en casa sin barras negras realmente impresionante está al alcance de muchas personas ahora. Incluso personas cuyos apellidos no terminan en Gates o Buffett.
Pero incluso si un sistema de proyección de pantalla ancha está fuera de sus posibilidades, recuerde que la próxima vez que vea un poco de negro encima y debajo de la película, en realidad estará viendo más película. Los actores en los bordes de las pantallas te lo agradecerán.
Imagen de televisión 4:3 cortesía de [vita khorzhevska/Shutterstock]
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