Cuando el poeta romano Juvenal preguntó, en tantas palabras traducidas, “¿Quién vigila a los vigilantes?” estaba hablando de infidelidad. Pero la pregunta ha adquirido múltiples usos en todo el léxico en los siglos posteriores. vigilante, un ejercicio visual y orientado a la vista para aumentar el suspenso de la directora Chloe Okuno, construye una película completa encima. Aquí, el voyeurismo es una calle de doble sentido, donde el observador se convierte en observado y viceversa. La imagen definitoria de la película es una figura, oscurecida por la distancia y las cortinas, que mira desde una ventana al otro lado del camino, invitando al mismo escrutinio en el que se está entregando subrepticiamente.
La joven expatriada Julia (Maika Monroe) ha estado en Bucarest solo unas pocas horas cuando ve por primera vez al mirón. Se acaba de mudar allí desde Nueva York con su esposo, Francis (Karl Glusman), cuya familia es de Rumania; el hijo pródigo ha regresado para un nuevo y lucrativo trabajo en... tal vez marketing, la película apenas aclara. No es la transición más fácil para Julia, que no habla el idioma (el diálogo que no está en inglés se subtitula astutamente, para forjar una identificación instantánea con ella) y no tiene amigos en esta nueva ciudad que explora sola durante las largas horas que Francis está en trabajar. Su condominio es elegante pero un poco demasiado grande, con grandes ventanales que hacen pública su vida privada.
Okuno, haciendo su debut cinematográfico después de una serie de cortometrajes comentados (incluido uno de los mejores segmentos del año pasado). antología de terror V/H/S/94), establece una sensación de vigilancia de inmediato, cortando los ojos inquisitivos del taxista en el viaje desde el aeropuerto. Los créditos muestran una toma larga de Julia y Francis bautizando el sofá en su nueva y espaciosa sala de estar, mientras la cámara retrocede y retrocede, revelando cuán claramente el resto del mundo puede ver su amor nido.
El guión, escrito por Zack Ford y luego reescrito por Okuno, avanza a paso lento para transmitir cuán gradualmente crecen los temores de Julia. Al principio, ella los cuestiona. ¿Alguien realmente la está mirando, o el gran movimiento internacional simplemente la tiene nerviosa? Pero luego hay noticias de un asesino en serie suelto, un lunático apodado The Spider que limpia las cabezas de las mujeres. El hecho de que seas paranoico no significa que no estén detrás de ti.
Es bueno ver a Monroe de vuelta en el negocio del terror casi una década después de que se consagró como una hechizante reina del terror moderno, encabezando los homenajes gemelos de John Carpenter de Sigue y El invitado. Tiene una inquietud soñadora que se siente casi fatalista, como si sus personajes siempre estuvieran evocando el peligro del éter para combatir su aburrimiento. Es el aura perfecta para un suspenso eso es lento para refutar las dudas de su heroína. Monroe nos conecta con la preocupación oscilante de Julia: la forma en que inicialmente lucha con la posibilidad de que su mente le esté jugando una mala pasada. En contra de las tendencias actuales en el género terapéutico, Okuno le brinda solo un susurro de la historia de fondo. Todo lo que realmente aprendemos es que Julia solía ser actriz, un trabajo, no por casualidad, que puede dejar a alguien sintiéndose incómodamente expuesto.
vigilante reconoce su lugar en un continuo venerado de historias de acosadores. hay un poco La ventana trasera en sus lentos recorridos a través de las superficies de vidrio de la arquitectura vecina, y mucho de la arquetípica "rubia de Hitchcock" en la actuación a veces sin palabras de Monroe. Los adictos al género captarán indicios de los thrillers paranoicos de la década de 1970 y el italiano. giallo tarifa del mismo período. (La partitura de Nathan Halpern sigue coqueteando con la amenaza de los sintetizadores, aunque sus siniestros pings no acaban de florecer en un Sinfonía de duendes.) Pero el estilo de Okuno, limpio y efectivamente directo, nunca se siente plagiario o particularmente ostentoso. Y es tanto narrativamente estratégico como bastante puntual que se resista al canto de sirena de un POV de Jason Voorhees que se come con los ojos, negándose a enmarcar a Monroe a través de los ojos de un asesino. Okuno quiere mantenernos adivinando qué tan real es la amenaza, al mismo tiempo que se aleja de la mirada masculina que tantas películas de este tipo adoptan tan acríticamente.
¿La película denuncia su propia incertidumbre? A medida que avanza la trama, Julia deja de sospechar de sus sospechas. Ella sabe algo está mal. Pero cuanto más segura se vuelve, menos sus preocupaciones son tomadas en serio por la policía, el vecinos, incluso Francis, cuyos persistentes intentos de calmar sus miedos van desde el consuelo hasta el desdén bien rapido (Es como una actualización milenaria cortésmente socavadora del marido arribista de John Cassavetes en el bebe de romero.) vigilante se convierte en una especie de historia de gaslighting, un retrato de la forma en que el reconocimiento del peligro por parte de una mujer puede ser ignorado, minimizado y sutilmente codificado como histeria. No tienes que esforzarte para ver los paralelismos entre su horror ficticio y los grandes titulares de la semana.
Vigilante - Tráiler oficial | alta definición | IFC medianoche
Pero Okuno deja todo eso burbujeando bajo la superficie. El tema nunca secuestra la tensión en vigilante, que se contenta con dejar que el significado emerja orgánicamente de los familiares juegos del gato y el ratón de su esbelta trama de género. No hay nada en esta película de lo que no hayas visto una versión antes; contiene algunas grandes sorpresas. Pero llega una recompensa, recompensando la paciencia de los espectadores con su narración paciente. No importa que reconocerás la cara del mal cuando la veas por primera vez, una buena media hora antes de que Okuno se entregue a nuestro sesgo de confirmación. Esta es una película sobre cómo identificar y responder a las señales de advertencia, incluso cuando todos los que te rodean insisten en que no están ahí. ¿Por qué la audiencia, el tercer observador del mosaico, no debería formar parte de esa ecuación?
vigilanteahora se está proyectando en teatros selectos y está disponible para alquilar digitalmente. Para más reseñas y escritos de A.A. Dowd, visita su Página de autoridad.
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