Mora
“El BlackBerry del director Matt Johnson es un drama magro y fascinante de ascensos y caídas que actualmente se ubica como una de las mejores películas del año”.
ventajas
- La dirección confiada y segura de Matt Johnson
- Un trío de convincentes actuaciones principales.
- Una historia complicada que se hace fácilmente digerible
Contras
- Un tercer acto que tira demasiado los golpes
Mora cuenta una historia conocida. La nueva película de Operación Avalancha El director Matt Johnson es, en muchos sentidos, un drama clásico de ascenso y caída en la misma línea que las epopeyas estadounidenses como La red social y, en mucha menor medida, buenos muchachos. Sus jugadores son arquetipos familiares y, en el transcurso de MoraEn el tiempo de ejecución de dos horas, cumplen bien sus roles. Mientras tanto, el guión de la película, que fue escrito por Johnson y Matthew Miller, traza su historia corporativa objetivamente compleja de la manera más sencilla y sencilla posible.
A diferencia de La red social, aunque, Mora no trata de hacer ningún punto específico sobre el estado actual de la sociedad estadounidense. Sus temas de ambición temeraria y la naturaleza corrosiva de la codicia son atemporales y, al igual que el resto de Mora, familiar para cualquiera que haya visto una película como esta antes. Sin embargo, a pesar de tener intenciones mucho más modestas que muchos de sus predecesores espirituales, Mora está construida con un nivel de confianza y precisión que la convierte en una de las mejores películas del año hasta el momento.
Abarcando aproximadamente 20 años, Mora comienza a mediados de la década de 1990 cuando un par de amigos de toda la vida, Mike Lazaridis (Jay Baruchel) y Doug Fregin (Johnson), deciden reunirse con un ambicioso tiburón corporativo, Jim Balsillie (Glenn Howerton), para presentar su propuesta de un teléfono que puede conectarse a Internet y recibir y enviar correos electrónicos. Jim, después de perder un trabajo debido a su propia arrogancia, se ofrece a ayudar a Doug y Mike a lanzar y vender su teléfono en el condición de que sea nombrado uno de los directores ejecutivos de su empresa de tecnología con sede en Canadá y se le otorgue un porcentaje considerable de los negocio en sí. Mike, desesperado por ascender en las filas del mundo de la tecnología, acepta la oferta de Jim.
En los años siguientes, Jim, Mike y Doug logran convertir su dispositivo, la zarzamora, en uno de los productos más populares e importantes del mundo. En el camino, Doug se ve obligado a esperar y observar cómo Mike se siente cada vez más cómodo en el mundo corporativo en el que anteriormente se habían esforzado por no dejarse atrapar. Su éxito, por supuesto, se ve desafiado inevitablemente por la aparición de competidores a fines de la década de 2000 como Manzana y Androide, cuyos dispositivos tienen el potencial de expulsar a BlackBerry del mercado mundial de teléfonos por completo.
Quienes estén familiarizados con la historia de BlackBerry ya sabrán cómo acaba todo finalmente para Mike, Doug y Jim. La película de Johnson, para su crédito, no trata de ocultar o sorprender a los espectadores con los problemas inevitables de BlackBerry. Su guión y el de Miller, en cambio, claramente plantan las semillas para el tercer acto de la compañía, y es un testimonio de la destreza de Moracuenta la historia de que la caída del negocio del mismo nombre se siente como el resultado de decisiones tomadas por sus personajes en lugar de cambios en el mercado que simplemente estaban fuera de su control.
En la pantalla, Howerton, Johnson y Baruchel crean un trío de personalidades distintas y en conflicto. Como Balsillie, Howerton es un balde de ira y arrogancia que se desborda constantemente, lo que lo convierte en un antagonista único del averso al conflicto, pero silenciosamente astuto, Lazaridis de Baruchel. Entre ellos, Johnson emerge como el corazón y el alma de Mora. Su Doug Fregin es un nerd del cine vestido con una diadema roja que se caracteriza por ser un holgazán anticorporativo durante gran parte de su vida. la película, solo para luego revelarse que es mucho más sabio sobre la naturaleza compleja de la política en el lugar de trabajo de lo que permite en. Johnson, por su parte, imbuye el último giro del personaje con suficiente empatía para hacerlo creíble.
Fuera de su trío principal, Mora establece una puerta giratoria de personajes secundarios memorables, incluidos Paul Stannos (Rich Sommer) y Ritchie Cheung (SungWon Cho), un par de ingenieros consumados que son robados de sus respectivas empresas por Howerton. Balsillie. Como el jefe arrogante de una compañía telefónica rival que está interesada en apoderarse de BlackBerry, Cary Elwes mastica el escenario y roba una escena memorable del segundo acto, mientras que Saul Rubinek destaca varios momentos clave como el portavoz del operador más grande de BlackBerry pareja. En conjunto, estos actores ayudan a desarrollar el mundo de oficinas corporativas y aviones privados de la película.
A pesar de MoraDebido al ambicioso tamaño y alcance de la película, el editor Curt Lobb también se asegura de que la película se mueva a un ritmo consistentemente rápido desde el momento en que comienza hasta el momento en que termina. La película avanza a toda velocidad a través de su historia, confiando sabiamente en un puñado de gotas de aguja bien colocadas para la transición entre sus tres períodos de tiempo clave, sin siquiera presentar a sus personajes y ritmos importantes de la trama demasiado rápido para permitir Mora para convertirse en un lío confuso. En ese sentido, la película se asemeja tonal y narrativamente a la de 2015. La gran apuesta más de cerca que cualquier otro. Ambas películas, en particular, logran hacer que una cantidad asombrosa de jerga corporativa sea fácilmente accesible, lo cual es una hazaña que es más fácil decirlo que hacerlo.
Moralas conexiones de La gran apuesta no se detenga y termine con su trama. Visualmente, Johnson adopta el mismo tipo de estilo casi documental para Mora como su predecesora dirigida por Adam McKay. La estética de la película, afortunadamente, eleva sus orígenes analógicos de la década de 1990, mientras que el estilo de dirección hábil y acelerado de Johnson funciona bien con MoraEl ritmo editorial y la historia en pantalla de. El mayor logro de la película, en otras palabras, es cuán artísticamente cohesivo y seguro se siente. En última instancia, es la confianza que Johnson aporta a Mora eso le permite entrar en la misma arena temática y narrativa que algunas de las mejores películas de la historia del cine estadounidense.
La película, por supuesto, no alcanza las mismas alturas que muchos de los clásicos que la han precedido. En su tercer acto, Mora tira sus golpes un poco demasiado, dejando que sus personajes se escapen por errores que son demasiado desastrosos para justificar el tratamiento relativamente ligero que se les da. Y a pesar de lo convincente que es la historia del auge y la caída de BlackBerry, la muerte de la compañía a manos de Apple y otros En última instancia, no tiene tanto peso global como algunas de las otras historias de ascenso y caída que se han realizado en la pantalla. antes.
Pero incluso si Mora no golpea lo suficientemente fuerte como para ser considerado un clásico instantáneo, aún así tiene un impacto considerable. Para su director, la película no solo marca un nuevo hito artístico, sino que también anuncia a Johnson como un cineasta al que vale la pena prestar más atención en los próximos años. Lo último es una película que, a diferencia de sus protagonistas, hace casi todas las llamadas correctas.
Mora ahora está jugando en los cines.
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