Υπάρχει μια διάσημη παροιμία για τον θρύλο του χορού της δεκαετίας του 1930, Τζίντζερ Ρότζερς, που μιλάει για το πώς έκανε όλα όσα έκανε ο Φρεντ Αστέρ.μόνο πίσω και με ψηλοτάκουνα.» Στον κόσμο των αθλημάτων χιονιού, το ίδιο θα μπορούσε να ειπωθεί για τους χειριστές κάμερας κατάβασης, οι οποίοι κάνουν ό, τι κάνουν οι επαγγελματίες αθλητές εκτός από οπισθοδρομήσεις, ενώ κρατούν (και χειρίζονται επιδέξια) μια κάμερα.
Από την αρχική οθόνη της τηλεόρασής σας, την κάνουν να φαίνεται αβίαστη. Αλλά στην πραγματικότητα, πετούν στην κατηφόρα με τις ίδιες ιλιγγιώδεις ταχύτητες με τους αθλητές των Ολυμπιακών Αγώνων και πλοηγούνται στα ίδια τεχνικά μαθήματα ενώ κάνουν τα ίδια εντυπωσιακά άλματα στον αέρα. Είτε είναι προς τα πίσω, προς τα εμπρός ή προς τα πλάγια, εκτελούν τις διαδρομές τους άψογα, ενώ μεταφέρουν επίσης έως και 20 κιλά ογκώδες, άβολο εξοπλισμό κάμερας και κοιτάζουν μέσα από μια στενή τρύπα.
Προτεινόμενα βίντεο
Η Digital Trends συνάντησε τους παγκοσμίου φήμης χειριστές φωτογραφικών μηχανών σκι Corey Koniniec και Kirk Bereska ενώ γύριζαν πλάνα για Μετάδοση της Red Bull TV του Burton US Open 2018 στο Vail του Κολοράντο, για να τους ρωτήσει τι χρειάζεται για να πετύχει κανείς στα πιο δύσκολα σπορ στο χιόνι δουλειά.
Σαν να οδηγείς ποδήλατο αλλά προς τα πίσω
Για να κάνουν ακροβατικά τέτοιας κλίμακας, πρέπει να διαθέτουν εκπληκτικό βαθμό ευκινησίας. Όχι μόνο πρέπει να είναι έμπειροι σνόουμπορντ, αλλά η μυϊκή τους μνήμη πρέπει να είναι τόσο καλά βελτιωμένη ώστε να μπορούν ουσιαστικά να πλοηγούνται στα μαθήματα χωρίς να κοιτάζουν.
«Όταν [ο Kirk] κυνηγάει σκιέρ και σνόουμπορντ από άλματα, κυμαίνονται από 30 έως 90 πόδια, συχνά πετώντας πάνω από 20 πόδια από το κατάστρωμα».
Ενώ το κάνουν αυτό, πρέπει να επικεντρωθούν έντονα στον αθλητή και να εμπιστεύονται ότι όταν το έδαφος ξεφεύγει από κάτω τους, το σώμα τους ξέρει τι να κάνει.
«Ο Kirk κάνει μερικά τρελά πράγματα», είπε ο ιδιοκτήτης της Motion State, Cory Koniniec, στο Digital Trends. «Όταν κυνηγάει σκιέρ και σνόουμπορντ από άλματα, κυμαίνονται από 30 έως 90 πόδια, συχνά πετώντας πάνω από 20 πόδια από το κατάστρωμα στον αέρα. Είναι πολύ ωραίο να το βλέπεις."
Ο Koniniec αναφερόταν στον Kirk Bereska, έναν από τους βασικούς χειριστές του follow-cam στο Motion State και αναμφισβήτητα έναν από τους πιο εξέχοντες βιντεογράφους σκι στον κόσμο. Οι δύο άνδρες έχουν σύντροφο για περίπου πέντε χρόνια, από τότε που ο Koniniec ανακάλυψε το MoVI Pro σταθεροποιητής κάμερας, ένα κομμάτι του εξοπλισμού κάμερας που άλλαξε για πάντα την πορεία της ζωής του.
Γνωρίστε το MoVI
Η περίεργη όψη - που μοιάζει κάπως με ρόβερ Mars εκτός μάρκας - είναι μια κυκλική συσκευή χειρός που στηρίζει μια κάμερα, παρέχοντας περιστρεφόμενη υποστήριξη 3 αξόνων και πλήρη περιστροφή. Αυτό επιτρέπει στους χρήστες να κινούνται με υψηλές ταχύτητες ή να διασχίζουν ανώμαλο έδαφος χωρίς να κουνιέται ή να ταλαντεύεται η κάμερα.
Το MoVI δημιουργήθηκε από μια μικρή εταιρεία με έδρα το Σιάτλ με την επωνυμία Freefly, η οποία δεν το είχε καν κυκλοφορήσει ακόμα στην αγορά όταν η Koniniec το έπιασε ο αέρας το 2013.
Βρισκόμενος στην ίδια πόλη, μπόρεσε να πιάσει πρώτα τη συσκευή στα χέρια του και αμέσως αναγνώρισε ότι επρόκειτο να είναι ένα κολοσσιαίο παιχνίδι αλλαγής. Ενθουσιασμένος από τον ενθουσιασμό και τη φυσική του ικανότητα με τη συσκευή, το Freefly τον άφησε ελεύθερο με μερικά από τα νέα του αντίζυμα για να διαδώσει τη λέξη για την τεχνολογία και να διδάξει στους ανθρώπους πώς να τα χρησιμοποιούν.
«Ήμασταν περίπου τρεις ή τέσσερις από εμάς που βγήκαμε έξω και διδάσκαμε στους ανθρώπους πώς να το χρησιμοποιούν καθώς πουλούσαν αυτά τα πράγματα», πρόσθεσε ο Koniniec. «Άλλαξε ολόκληρη την επιχείρησή μας. Από σνόουμπορντ και αλήτες του σκι φτάσαμε σε ένα από τα κορυφαία συνεργεία δημιουργίας εμπορικών κινηματογραφικών ταινιών. ”
Αν και ο Koniniec έκανε ταινίες για σκι για 15 χρόνια εκείνη την εποχή, η ξαφνική εξουσία του στο MoVI ώθησε αυτόν και το πλήρωμά του στο προσκήνιο της σκηνής. Γρήγορα έγινε κορυφαίος ειδικός στον τομέα εν μέσω αυτού που ονόμασε «η τέλεια καταιγίδα», αυτή που του έδωσε πρόσβαση σε μερικούς από τους κορυφαίους κινητές του Χόλιγουντ που διαφορετικά θα χρειάζονταν χρόνια δικτύωσης. Ο Koniniec το ανέφερε ως «ευθεία γραμμή που δόθηκε στους καλύτερους ανθρώπους εκεί έξω».
“Το καλύτερο πλάνο ποτέ”
Την επόμενη κιόλας χρονιά, είχε την ευκαιρία να τραβήξει μερικές λήψεις για το NBC στους Ολυμπιακούς Αγώνες του Σότσι. Λίγο αργότερα, η Red Bull τον προσέλαβε για να τραβήξει μερικά πλάνα του ολυμπιονίκη του ελεύθερου σκιέρ Nick Goepper. Εκεί γνώρισε την Bereska, η οποία ήταν επίσης ένα ανερχόμενο αστέρι στον κόσμο του MōVI. Σε εκείνο το γύρισμα, το ζευγάρι απαθανάτισε αυτό που εξακολουθούν να πιστεύουν μέχρι σήμερα ως την «καλύτερη λήψη που έγινε ποτέ σε αθλήματα δράσης στο χιόνι».
«Ο Κερκ είναι στον αέρα μαζί του και φαίνεται ότι ο τύπος έχει σχεδόν σταματήσει εγκαίρως», είπε ο Koniniec. «Είναι τρελό».
Η εικόνα ήταν μια τέλεια παράλληλη λήψη του Goepper σε δράση που τραβήχτηκε με μια κάμερα Phantom High-Speed. Εκείνη την ημέρα εδραίωσε τη σχέση τους και οι δύο άρχισαν να συνεργάζονται αμέσως.
«Έχουμε πάρει μερικά άλλα που είναι υπέροχα, αλλά αυτό είναι ακόμα στο μυαλό μου», είπε η Bereska στο Digital Trends. «Ήταν απλά όμορφα. Από τότε, είναι ιστορία για τον Κόρι και εμένα — κυριολεκτικά».
Το πλεονέκτημα του MoVI
Καθώς άρχισαν να εργάζονται μαζί σε έργα, το MoVI συνέχισε να τους παρέχει ένα πλεονέκτημα έναντι του υπόλοιπου ανταγωνισμού τους χάρη στην απίστευτη ευελιξία της μοναδικής συσκευής. Μια καλά στρογγυλεμένη κάμερα, οι χρήστες μπορούν να την πετάξουν σε ένα drone, να το βάλουν σε ένα καλώδιο, να κάνουν σκι μαζί του πίσω από αθλητές, να περπατήσουν δίπλα σε ανθρώπους και να τους κινηματογραφήσουν να σας μιλάνε ή να κάνουν τζόκινγκ δίπλα σε επαγγελματίες δρομείς. Επιπλέον, με την πολυτέλεια να μην χρειάζεται να εστιάζουν στο να κρατούν ακίνητη την κάμερα, έχουν περισσότερο χώρο για δημιουργικότητα.
«Αντί να βγάλετε πλάνα που μπορεί να χρειαστούν ένα ολόκληρο κινηματογραφικό συνεργείο και δεκάδες χιλιάδες δολάρια ενοικιαζόμενου εξοπλισμού, μπορούμε να βγούμε έξω και να τραβήξουμε μια ποικιλία από όμορφα, σταθεροποιημένα πλάνα που δεν φαίνονται σαν να κρατάμε βιντεοκάμερα."
«Ξέρετε ότι η τεχνολογία είναι σταθερή, ώστε να μπορείτε να εκμεταλλευτείτε δημιουργικά οτιδήποτε υπάρχει στον εγκέφαλό σας ή στο στόχο σας και να το πετύχετε χωρίς αποτυχία», είπε ο Koniniec. «Είχαμε το μάτι για αυτό πριν από δέκα χρόνια, αλλά η τεχνολογία δεν ήταν εκεί, οπότε κάναμε ό, τι μπορούσαμε με τα χέρια μας. Το Final Cut Pro είχε μια δυνατότητα που ονομαζόταν σταθεροποιητής στημονιού, οπότε ξέρατε ότι αν το τραβήξετε χαλαρά, θα μπορούσατε να το σταθεροποιήσετε. Πάντα τραβούσαμε ευρεία γωνία και αυτό είναι το μόνο που μπορούσατε να κάνετε. Τώρα, μπορούμε να κάνουμε στενούς φακούς ζουμ. Κάνω μεγέθυνση και σμίκρυνση με ανθρώπους - πράγματα που δεν θα μπορούσατε ποτέ να κάνετε πριν καταφέρουμε να τα καταφέρουμε τώρα».
Εκτός από τα τεχνικά πλεονεκτήματα, έχει κάνει τη δημιουργία ταινιών πιο προσιτή. Ο Koniniec νιώθει ότι δίνει τη δύναμη πίσω στον κινηματογραφιστή.
«Αντί να κάνουμε πλάνα που μπορεί να χρειαστούν ένα ολόκληρο κινηματογραφικό συνεργείο και δεκάδες χιλιάδες δολάρια ενοικιαζόμενου εξοπλισμού, μπορούμε βγείτε έξω και λάβετε μια ποικιλία από όμορφα, σταθεροποιημένα πλάνα που δεν φαίνονται σαν να κρατάμε βιντεοκάμερα», πρόσθεσε. «Τώρα, είναι εφικτό να φτιάξεις κάτι πραγματικά υπέροχο και αυτό είναι που είναι πολύ ωραίο. Αν έχεις όραμα, δεν χρειάζεσαι εκατομμύρια δολάρια για να βγεις έξω και να κάνεις μια όμορφη ταινία».
Ένα διαφορετικό θηρίο
Τεράστιοι διαγωνισμοί όπως το Burton U.S. Open ή οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν είναι τα μόνα μέρη που καταγράφουν βίντεο. Κάνουν επίσης ιδιωτικά γυρίσματα για ταινίες για σκι και σνόουμπορντ όπου ταξιδεύουν βαθιά στην πίσω χώρα, συχνά εν μέσω άγριων και θυελλωδών συνθηκών. Ο Koniniec είπε ότι αυτά τα γυρίσματα είναι τα πιο διασκεδαστικά αλλά και τα πιο συνεπακόλουθα. Στοιχεία όπως οι χιονοστιβάδες και άλλοι καιρικοί παράγοντες τα καθιστούν υψηλού κινδύνου και η ίδια η οδήγηση είναι πολύ πιο δύσκολη. Όλα αυτά, φυσικά, κρατώντας μια φωτογραφική μηχανή, μαζί με τα 80 κιλά πακέτα τους.
«Όταν πρόκειται για ταξίδι με ελικόπτερο, πρέπει να φέρεις όλα όσα χρειάζεσαι αν κάτι αποτύχει. Όχι μόνο ανησυχείτε για την τεχνολογία, αλλά ανησυχείτε και για τις χιονοστιβάδες. Ανησυχείτε για τις συνθήκες χιονιού».
"Έχουμε οδηγήσει κορυφές μήκους 3.000 ποδιών στην Αλάσκα για να χτυπήσουμε μικρότερους βράχους 20 ποδιών", είπε ο Koniniec. «Η οδήγηση σε μεγάλο ορεινό έδαφος είναι σίγουρα το πιο τρελό πράγμα. Ο εξοπλισμός που χρησιμοποιούμε μπορεί επίσης να γίνει βαρύς γρήγορα. Το MoVI Pro ζυγίζει περίπου τεσσεράμισι κιλά (και) μόλις προσθέσετε την κάμερα, το Follow Focus, το ασύρματο βίντεο, τον φακό και την οθόνη, αυξάνεται κατά 15 έως 18 λίβρες. Δεν ακούγεται πολύ, αλλά όταν το κρατάς όλη μέρα και πρέπει να το κρατήσεις μακριά από το σώμα σου, γίνεται πολύ κουραστικό, πολύ γρήγορα».
Ωστόσο, όσο σκληρές και βάναυσες μπορεί να είναι οι λήψεις backcountry, ο Koniniec είπε ότι είναι επίσης απίστευτα ανταποδοτικές. Σε αντίθεση με τα μεγάλα γεγονότα όπου εμπλέκονται άλλες κάμερες και εργάζονται για να εκτελέσουν τους στόχους κάποιου άλλου, στην άγρια φύση είναι μόνο αυτοί. Ωστόσο, απαιτούν επιπλέον προετοιμασία.
«Εξαρτάται αποκλειστικά από εμάς δημιουργικά και ελεύθερα», πρόσθεσε. «Σε έναν διαγωνισμό, βρίσκεσαι σε ένα χιονοδρομικό κέντρο. Έτσι, αν χρειαστώ κάτι, κατεβαίνουμε στον πάτο και το παίρνουμε. Όταν πρόκειται για ταξίδι με ελικόπτερο, πρέπει να φέρετε όλα όσα χρειάζεστε εάν κάτι αποτύχει. Όχι μόνο ανησυχείτε για την τεχνολογία, αλλά ανησυχείτε και για τις χιονοστιβάδες. Ανησυχείτε για τις συνθήκες χιονιού. Είναι απλώς ένα διαφορετικό θηρίο.“
Για τους αληθινούς αφανείς ήρωες του σκι και του σνόουμπορντ, δεν είναι μόνο να τα κάνουμε όλα προς τα πίσω. Έχει να κάνει με το να κάνεις τα πάντα προς τα πίσω και να συνεχίζεις να βγαίνεις με συγκλονιστικά πλάνα — ανεξάρτητα από το αν μάχεσαι με τα στοιχεία του backcountry ή στέλνεις λάτρεις στους Ολυμπιακούς Αγώνες.-
