Εσωτερική κριτική: ένα θλιβερό, κακοσχεδιασμένο ψυχολογικό δράμα

Μέσα

Λεπτομέρειες βαθμολογίας

«Μέσα είναι ένα φιλόδοξο αλλά τελικά αναποτελεσματικό ψυχολογικό δράμα».

Πλεονεκτήματα

• Η σόλο εμφάνιση του Willem Dafoe
• Ένας αποτελεσματικά αποπροσανατολιστικός ρυθμός

Μειονεκτήματα

• Μια ελικοειδής, υπερβολική ιστορία
• Μια απογοητευτική έλλειψη έντασης σε όλη τη διάρκεια
• Ένα αθώο συμπέρασμα

Μέσα είναι μια εντελώς δυσάρεστη ταινία. Ωστόσο, αυτό δεν είναι τόσο σφάλμα όσο είναι χαρακτηριστικό. Η ταινία, η οποία προέρχεται από τον σκηνοθέτη Βασίλη Κατσούπη και τον συγγραφέα Μπεν Χόπκινς, είναι μια αυτοτελής καταγωγή. στο μυαλό ενός ανθρώπου που βρίσκεται παγιδευμένος στην πιο παράλογα ασφυκτική, αστική τάξη Ρυθμίσεις. Παρά το τι μπορεί να σας κάνουν να πιστεύετε τα τρέιλερ του, Μέσα δεν είναι και πολύ θρίλερ. Η ταινία είναι, αντίθετα, μια δοκιμασία όχι μόνο της υπομονής του χαρακτήρα της, αλλά και του κοινού. Για σχεδόν δύο ώρες, ο Κατσούπης και ο Χόπκινς σας ζητούν να καθίσετε και να παρακολουθήσετε έναν παγιδευμένο κλέφτη τέχνης αναγκάζεται να χαμηλώσει στα πιο ζωώδη πρότυπα του για να επιβιώσει.

Μέσα είναι, με άλλα λόγια, ένα κινηματογραφικό τεστ αντοχής. Οι επιδείξεις βρωμιάς και τρέλας αυξάνονται κατά τη διάρκεια της ιστορίας του μέχρι να φτάσουν σε τόσο παράλογα χαμηλά που θα σας κάνουν να αναρωτιέστε ποιο ήταν το νόημα οποιουδήποτε από αυτά εξαρχής. Δυστυχώς, Μέσα αποτυγχάνει να δώσει μια ικανοποιητική απάντηση σε αυτό το ερώτημα. Στην πραγματικότητα, εκτός από την αξιέπαινη απόδοση στο κέντρο του, δεν υπάρχουν πολλά Μέσα αυτό αξίζει να το προτείνουμε. Η ταινία είναι τελικά εξίσου ρηχή με τη λιμνούλα μέχρι τον αστράγαλο που βρίσκεται στο κέντρο του ρετιρέ διαμερίσματος της Νέας Υόρκης όπου Μέσαη ιστορία του ξετυλίγεται.

Η ταινία, είτε προς τιμή είτε υπαιτιότητά της, προσπαθεί να κρατήσει το βάθος της ιστορίας της κρυμμένο για όσο το δυνατόν περισσότερο. Τα πρώτα λεπτά του δράματος το έθεσαν ως το είδος του γυμνού, αλλά αποτελεσματικού θρίλερ για ληστείες-λάθος που σίγουρα δεν είναι. Κατά τη διάρκεια του προλόγου της, οι θεατές παρακολουθούν καθώς ο κεντρικός κλέφτης τέχνης της ταινίας, ο Νέμο (Γουίλεμ Νταφόε), διεισδύει σε μια Νέα Υόρκη υψηλής ασφάλειας ρετιρέ που ανήκει σε διάσημο καλλιτέχνη και αρχίζει να λεηλατεί μερικούς από τους πίνακες και τα γλυπτά που είναι διάσπαρτα σε όλο το διαμέρισμα.

Όλα πάνε στραβά όταν μια δυσλειτουργία του συστήματος ενεργοποιεί τα υψηλότερα μέτρα ασφαλείας του διαμερίσματος, τα οποία όχι μόνο σφραγίζουν το Dafoe Ο Nemo μέσα πίσω από αδιαπέραστες ατσάλινες πόρτες και αλεξίσφαιρα γυάλινα παράθυρα, αλλά και έκλεισε το ρεύμα του ρετιρέ και υδραυλικά. Εγκαταλελειμμένος από τους συναδέλφους του μέλη της ληστείας, ο Νέμο αρχίζει γρήγορα να συνειδητοποιεί ότι το διαμέρισμά του εκτός πόλης έχει γίνει πλέον η φυλακή στην οποία μπορεί κάλλιστα να πεθάνει. Από εκείνο το σημείο και μετά, η απελπισία του Νέμο να επιβιώσει συνεχίζει να μεγαλώνει μέχρι να είναι διατεθειμένος όχι μόνο να φάει τροφή για σκύλους, αλλά και να κλιμακώσει επικίνδυνα υψηλές στοίβες αναδιατάξεων επίπλων με την ελάχιστη πιθανότητα να τον οδηγήσουν στην ελευθερία.

Τα μέρη Μέσα τελικά δεν είναι τόσο ενδιαφέρον όσο υποδηλώνει η πρώτη του πράξη. Αυτό το γεγονός δεν αφαιρεί από το πόσο πραγματικά αποτελεσματικά τα πρώτα 20 λεπτά περίπου Μέσα είναι. Αφού πέταξαν την αρχική υπόθεση της ληστείας της ταινίας από το παράθυρο, ο Κατσούπης και ο Χόπκινς ξοδεύουν ΜέσαΤα πρώτα λεπτά στοιβάζουν προβλήματα πάνω σε πρόβλημα στον Νέμο του Νταφόε μέχρι που η αίσθηση του τρόμου που δημιουργείται από την φαινομενικά αναπόφευκτη κατάστασή του έχει γίνει συντριπτική. Οι πρώτες στιγμές όπου ο Nemo απενεργοποιεί επιτυχώς τους συναγερμούς της νέας του φυλακής και ανακαλύπτει πώς να εκμεταλλευτεί πλήρως το σύστημα καταιονισμού του μικροσκοπικού κήπου του Μέσα μέχρι να είναι α Ο άνθρωπος δραπέτευσε-esque, μινιμαλιστικό θρίλερ εμπνευσμένο από τον Robert Bresson.

Δεν είναι και πολύ σπόιλερ να το αποκαλύψεις Μέσα τελικά δεν ακολουθεί αυτή τη διαδρομή. Αντίθετα, η ταινία περνά το μεγαλύτερο μέρος της δεύτερης και της τρίτης πράξης της επιδιώκοντας σουρεαλιστικές παρακάμψεις και παραμονεύοντας σε στιγμές ησυχίας, ολοένα και πιο θαμπής τρέλας. Στην αρχή, οι τελευταίες σκηνές, συμπεριλαμβανομένης μιας όπου ο Νέμο του Νταφόε αποφασίζει να πει ένα αστείο σε ένα ολόκληρο φανταστικό πλήθος ακροατών, χτυπήθηκαν με ένα σημαντικό επίπεδο εκπληκτικής ευκρίνειας. Ωστόσο, όταν ο Nemo κάνει κουκλοθέατρο και τραγουδάει τα ίδια τραγούδια ξανά και ξανά στον εαυτό του, η ταινία έχει χάσει τόσο πολλή ένταση που ακόμα και οι μεγαλύτερες στιγμές τρελής απόγνωσης του Νταφόε καταλήγουν να νιώθουν πιο περιττές παρά συγκλονιστικές ή εκνευριστικός.

Αντί να διατηρείτε μια σταθερή τάση έντασης, Μέσα τυλίγεται τόσο πολύ στη μιζέρια της κατάστασης του πρωταγωνιστή της που κάθε αίσθηση επείγοντος ή σασπένς έχει διαλυθεί τελείως από τη στιγμή που η ταινία έχει φτάσει στα μισά της διαδρομής. Ενώ Μέσα πετάει σε περισσότερες από μερικές στιγμές σουρεαλιστικής φαντασίας καθ' όλη τη διάρκεια της εκτέλεσης του, επίσης, πολύ λίγες από αυτές προσγειώνονται πραγματικά με πραγματικό βάρος. Πίσω από την κάμερα, το οπτικό στυλ του Κατσούπη αισθάνεται τόσο ασφυκτικά ελεγχόμενο που εμποδίζει Μέσα από ποτέ να φτάσει πραγματικά στο είδος των σουρεαλιστικών, ονειρικών υψών που τόσο απεγνωσμένα στοχεύει.

Από τις σουρεαλιστικές σεκάνς της ταινίας, η μόνη που αφήνει μεγάλη εντύπωση βλέπει τον Νέμο του Νταφόε να φαντασιώνεται για λίγο μια υπηρέτρια (Ελίζα Stuyck) τον παρακολουθεί μέσα από μια σειρά από κάμερες ασφαλείας να μπαίνει στη φυλακή του ρετιρέ και να μοιράζεται μια στιγμή συγκρατημένης οικειότητας με αυτόν. Η κάμερα του Κατσούπη κόβει πολύ κοντά στα χείλη και τα μάγουλα του Νταφόε σε όλη τη σκηνή και τη φωτογραφία του Steve Annis απαθανατίζει με αγάπη τις στιγμές που η υπηρέτρια του Stuyck χαράζει τα χείλη και τα δάχτυλά της κατά μήκος του προσώπου του Nemo χωρίς να αγγίζει ποτέ αυτόν.

Η σκηνή είναι από τις μοναδικές στιγμές που Μέσα νιώθει εγκλωβισμένος στα συναισθήματα και τη μοναξιά του πρωταγωνιστή του. Για τον υπόλοιπο χρόνο εκτέλεσης του, Μέσα αισθάνεται υπερβολικά απασχολημένος με τη διατήρηση μιας ψυχρής, παντογνώστης προοπτικής. Ενώ προσποιείται εν συντομία ενδιαφέρουσες ιδέες σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο ο πλούτος και η τέχνη έχουν συνδεθεί τοξικά και στον 21ο αιώνα, Μέσα Ποτέ δεν επιδιώκει καμία από τις διάφορες ιδέες του τόσο βαθιά ώστε να αισθάνονται πλήρως ψημένα ή να προκαλούν σκέψη. Το γεγονός ότι η ιστορία της ταινίας ολοκληρώνεται με μια σειρά υποβλητικών εικόνων παρά με μια δόση συγκεκριμένης κάθαρσης (ή ακόμα και σκοτεινό χιούμορ) καθιστά πολύ πιο σαφές πόσο άσχημα έχει υπολογίσει ο Κατσούπης τι μπορεί να θέλουν πραγματικά οι κινηματογραφόφιλοι από Μέσατης ιστορίας.

Είναι η τραγική ειρωνεία στην καρδιά του Μέσα ότι, όπως και ο πρωταγωνιστής της, η ταινία δεν καταλήγει ποτέ πουθενά.

Μέσα τώρα παίζει στους κινηματογράφους.

Συστάσεις των συντακτών

• Κριτική Rosaline: Η Kaitlyn Dever σηκώνει το Riff του Hulu's Romeo and Juliet
• Συνομιλίες με έναν Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes κριτική: τα λόγια του δολοφόνου δίνουν λίγη διορατικότητα
• Κριτική: Η Κέιτ Μπλάνσετ πετά στα ύψη στο νέο φιλόδοξο δράμα του Τοντ Φιλντ
• Entergalactic review: ένα απλό αλλά γοητευτικό ρομάντζο κινουμένων σχεδίων
• Ανασκόπηση God’s Creatures: ένα υπερβολικά συγκρατημένο ιρλανδικό δράμα

Αναβαθμίστε τον τρόπο ζωής σαςΤο Digital Trends βοηθά τους αναγνώστες να παρακολουθούν τον γρήγορο κόσμο της τεχνολογίας με όλα τα τελευταία νέα, διασκεδαστικές κριτικές προϊόντων, διορατικά editorial και μοναδικές κρυφές ματιές.