Wessen Straßen? ist ein Dokumentarfilm, der die Geschichte der politischen Proteste erzählt, die nach der Erschießung des 18-jährigen Michael Brown durch die Polizei im Sommer 2014 in Ferguson, Missouri, ausbrachen.
Der Film verfolgt die politische Bewegung, die in Ferguson entstand und sich schnell im ganzen Land verbreitete, ein Thema, das sowohl leidenschaftlich als auch heikel ist. Für die Coloristen Adam Inglis und Tif Luckenbill bei Postfabrik NYDa er mit der Bewertung des Films beauftragt war, musste er einen subtilen Ansatz verfolgen, der den Inhalt des Films nicht beeinträchtigte.
Die Farbkorrektur kann von einfachen Belichtungs- und Sättigungsanpassungen bis hin zu komplexer Tönung und selektiver Maskierung reichen, die das Erscheinungsbild einer Aufnahme völlig verändert. In einer Hinsicht ist es der Fotoretusche sehr ähnlich, aber das zusätzliche Element der Bewegung bringt noch eine weitere Variable ins Spiel. Ein Kolorist ist ein bisschen wie ein Komponist, der Farbe anstelle von Musik verwendet, um den Betrachter emotional zu machen Verbinden Sie sich auf eine bestimmte Weise mit einem Film, sei es durch die unbeschwerte Fröhlichkeit einer Komödie oder durch die Fall von
Wessen Straßen?, das Gefühl der Trauer und Empörung, das von Mitgliedern einer Bewegung für soziale Gerechtigkeit zum Ausdruck gebracht wird.In einem Interview mit Digital Trends erläuterten Inglis und Luckenbill ihren Bewertungsprozess WessenStraßen?, in dem die Herausforderungen bei der Arbeit an einem Dokumentarfilmprojekt beschrieben werden, bei dem Aufnahmen von mehreren Kameras kombiniert werden. Mit DaVinci Resolve Studio von Blackmagic Design als Werkzeug ihrer Wahl hatten Inglis und Luckenbill alles, was sie brauchten – außer dass die Art des Films ihrer Kreativität strenge Grenzen setzte.
Mit der ganzen Leistungsfähigkeit von Resolve, einer beliebten Farbkorrektursoftware, wäre es möglich gewesen Man verstrickt sich leicht in „Was-wäre-wenn“-Momente und schaut sich die verschiedenen Richtungen an, in die man gehen könnte Filmmaterial. „Es macht immer Spaß, künstlerisch zu spielen, aber am Ende des Tages versuchen wir, die Geschichte, die erzählt wird, bestmöglich zu bedienen.“ Im Fall von Wessen Straßen?Das heißt, wir hoffen, dass unsere Arbeit unbemerkt bleibt.“
Unbemerkt zu bleiben mag in den meisten Berufen ein seltsames Gefühl sein, aber wenn es um die Farbkorrektur geht und anderen Aspekten der Postproduktion würde die Arbeit, um aufzufallen, nur dazu dienen, abzulenken Publikum. Wie Inglis und Luckenbill es ausdrückten: „Ziel war es, ein kraftvolles, brisantes Ereignis in unserer Gesellschaft und die anhaltende Bewegung, die es auslöste, aufzudecken und zu beleuchten.“ Unser Ansatz bestand in diesem Fall im Wesentlichen darin, uns aus dem Weg zu räumen.“
Aber ein Ansatz hinter den Kulissen bedeutete nicht, dass man untätig vorgehen sollte. Aus rein technischer Sicht bestand die größte Herausforderung darin, die Farben verschiedener Kameras anzupassen. Die Hauptkamera für den Film war eine Arri Alexa, eine High-End-Kinokamera, die häufig auf Hollywood-Sets zu finden ist. Aber ein Großteil des Begleitmaterials des Films stammt direkt von Telefonen und billigen Kameras, die die Demonstranten auf der Straße benutzten, und dokumentierte aus der Ich-Perspektive das Geschehen. Die geringere Auflösung, der begrenzte Dynamikbereich und die hohe Komprimierung solcher Kameras lassen nicht annähernd so viel Spielraum für die Farbkorrektur wie bei der Alexa. Für die Coloristen kam Resolve hier zur Rettung.
Es ist ein Performance-Stück, das die Art und Weise verändert, wie sehbehinderte Sportler sich in ihrer Welt zurechtfinden.
„Ein besonderes Tool, das sich bei einigen der minderwertigen Handyaufnahmen in diesem Film als sehr nützlich erwies, war die Möglichkeit, im LAB-Farbraum zu arbeiten“, erklärten Inglis und Luckenbill. LAB Color trennt Chrominanz- (Farbe) und Luminanzinformationen (Helligkeit) in separate Kanäle. Dies kann nützlich sein, um eine Farbverzerrung aus Videos mit geringer Qualität zu entfernen, die in einem RGB-Farbraum schwierig wäre. „Das Einfügen eines Knotens [in Resolve] in den LAB-Bereich ist eine Möglichkeit, einen bestimmten Bereich von Farbtönen zu beeinflussen, ohne ihn eingeben oder alles andere mitziehen zu müssen.“
Da die Coloristen nicht versuchten, von der Realität abzuweichen, mussten sie nicht viel von dem minderwertigen Filmmaterial von Mobiltelefonen und Verbraucherkameras verlangen. Es würde ausreichen, es so weit zu bringen, dass es zusammenpasst, ohne abzulenken. Aber vielleicht war die Zeit eine noch größere Herausforderung. „Ein Film, der sich mit einem so kraftvollen, relevanten und unmittelbaren Thema befasst, weckt großes Interesse und muss fertiggestellt und veröffentlicht werden, um gesehen zu werden.“
Aber sie mussten zwar schnell arbeiten, aber sie mussten es auch richtig machen. Die Farbkorrektur ist oft ein kollaborativer Prozess, an dem mehrere Personen beteiligt sind, und Whose Streets? war nicht anders. Inglis arbeitete zunächst mit der Regisseurin Sabaah Folayan zusammen, um Looks für verschiedene Szenen festzulegen und den Gesamtbogen des Films sowie das Gefühl zu entwickeln, das sie durch die Farbe vermitteln wollte. Folayan kam während des gesamten Prozesses immer wieder vorbei, um hier und da Dinge zu optimieren. Als die Farbe fast fertig war, ging Kameramann Lucas Alvarado Farrar den Film ein letztes Mal mit Luckenbill durch und nahm weitere Änderungen vor, um seine Vision widerzuspiegeln.
Die Benotung ist ein integraler Bestandteil des Postproduktionsprozesses, dennoch ist er einer der Aspekte, die von der breiten Öffentlichkeit am wenigsten verstanden werden. Allerdings ist es überraschend zugänglich. Während DaVinci Resolve Studio darauf ausgelegt ist, die Anforderungen professioneller Postproduktionsstudios wie Post Factory NY zu erfüllen, bietet Blackmagic Design auch eine Freie Version der Software. Der kostenlosen Version fehlen nur einige High-End-Funktionen, wie z. B. die Unterstützung mehrerer GPUs, die in der Vollversion von Studio zu finden sind. Ansonsten handelt es sich um ein Programm mit vollem Funktionsumfang, ohne Testzeitraum, Wasserzeichen oder andere Einschränkungen, die oft mit kostenlosen Versionen anderer Software einhergehen. Damit kann jeder mit einem kompatiblen Mac oder PC wie die Profis mit der Farbkorrektur beginnen.
Auf die Frage, was angehende Coloristen und Redakteure tun können, um mehr zu erfahren, reagierten Inglis und Luckenbill optimistisch. „Die Tatsache, dass Resolve zum Download verfügbar ist, eröffnet Möglichkeiten zum Lernen, die es vor 10 Jahren einfach noch nicht gab“, sagten sie. „Es gibt online viele Ressourcen und Tutorials, auf die jeder zugreifen kann, um zu sehen, was mit der Farbkorrektur möglich ist und was ihn interessiert. Es stehen ein riesiges Toolset und 100 verschiedene Wege zur Verfügung, um ein bestimmtes Ziel zu erreichen. Also greifen Sie zu und entdecken Sie, was möglich ist.“
Aber sie verdeutlichten auch eine Meinung, die alle Kreativprofis teilen: Das Werkzeug ist nicht so wichtig wie Ihre Vision. So wie die besten Autoren auch großartige Leser sein müssen, müssen Sie, um ein erfahrener Kolorist zu werden, lernen, mit kritischem Blick zu beobachten, wie Farben verwendet werden. „Sehen Sie sich Inhalte anders an“, sagten Inglis und Luckenbill. „Denken Sie darüber nach, welche Rolle Farbe und Licht bei Ihrem Erlebnis einer Show spielen.“
Wessen Straßen? ist der erste Spielfilm von Regisseur Sabaah Folayan und Co-Regisseur Damon Davis. Der Film wurde letztes Jahr in Sundance uraufgeführt und seitdem von Magnolia Pictures übernommen. Der Kinostart in Nordamerika ist für diesen Sommer geplant. Mehr erfahren Sie im Film offizielle Website.
