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Spiegellose Vollformatkameras haben ein neues Reich betreten: Hollywood. Der Besitz von Hannah Grace, ein Horrorfilm von Sony Pictures Laut Sony ist es der erste Spielfilm, der seit dem 30. November im Kino läuft und von Anfang bis Ende mit einer spiegellosen Vollformatkamera gedreht wurde. Der
Sony a7S II drehte die gesamte A-Rolle für den Thriller, in dem es um Megan Reed (Shay Mitchell) geht, eine junge Frau, die eine neue Chance bekommt Job in der Friedhofsschicht in einem Leichenschauhaus eines Krankenhauses, nachdem die Titelfigur (Kirby Johnson) während eines Todesfalls gestorben ist Exorzismus.Empfohlene Videos
Regie: Diederik Van Rooijen, Produktion: Glenn S. Gainor, der Film wurde mit mehreren a7S II-Gehäusen und anamorphotischen Hawk 65-Objektiven gedreht, wobei ein speziell entwickelter Adapter für die PL-Mount-Objektive am Sony E-Mount verwendet wurde. Bei den Kameragehäusen wendete die Hawk 65 einen 1,3-fachen Zuschnitt auf das Filmmaterial an, um ein Breitbildformat von 2,40:1 zu erzielen.
„Fußabdruck des gesamten Films“
Der Kameramann des Films, Lennert Hillege, sagte, die Kamera passe sowohl zum Aussehen als auch zum Budget des Films. Laut Sony sind der Dynamikumfang, die Farben, die detaillierten Schwarztöne, die Hauttonwiedergabe, das Highlight-Roll-Off und das Sony LOG der Kamera zu nennen waren alle Teil der Entscheidung, die Kamera für den Thriller zu verwenden, der in einer unheimlichen Leichenhalle spielt und von Brutalisten inspiriert wurde die Architektur.
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„Man muss sich den Fußabdruck des gesamten Films ansehen“, sagte der Produzent. „Die Fähigkeit der kleineren Kamera, auch bei schlechten Lichtverhältnissen schöne Bilder zu sehen, die LED-Beleuchtungstechnologie und die umweltfreundlichen Methoden, die wir verwendet haben im Bühnenbildbau machte diese ganze Produktion zu einem Fallbeispiel dafür, wie man effizient sein und trotzdem eine großartige Geschichte mit einer fantastischen Wirkung erzählen kann sehen."
THE POSSESSION OF HANNAH GRACE – Offizieller Trailer (HD)
Zu den Herausforderungen der Kamera? Die 8-Bit-Komprimierung bedeutete laut Hillege die Einhaltung bestimmter Regeln für Belichtung und Farbe. „Es gibt definitiv Einschränkungen, die man beachten muss, aber das Bild ist spektakulär“, sagte er. „Das ist nicht das, was man von 8-Bit erwarten würde. Wenn man nicht zu schmutzig ist und sich an gewisse Regeln bezüglich Belichtung und Farbe hält, kann man damit wirklich schöne, monumentale Bilder schießen.“
Der Preis der a7S II – im Vergleich zu einer Kinokamera – ermöglichte es dem Team, mehrere Kameragehäuse mit jeweils einem anamorphotischen Objektiv zu verwenden, wodurch ein Objektivwechsel entfällt. Die Kamera-Objektiv-Kombination wurde außerdem durch ein von Red Rock Micro entwickeltes Cage-and-Focus-System, Steadicam-Stabilisierung und Tiffen-Filter unterstützt.
Hillege nennt das System eine „grüne“ Filmlösung, obwohl die Bilder technisch nicht perfekt seien, sagt er. „Wenn Sie mit einem Regisseur zusammenarbeiten, der anamorphotisch drehen möchte, und wir mit einem Produzenten, der das wirklich möchte „Obwohl wir die gesamte Vision davon ändern, wie man einen Kinofilm dreht, ist Perfektion nicht das interessanteste Ziel“, sagt Hillege sagte. „Es kommt darauf an, wie man die Geschichte erzählt und ob das funktioniert. Es ist die Summe vieler Dinge, die ein bestimmtes Aussehen verleihen. Es ist interessant, über all diese neuen Ideen und Arbeitsweisen nachzudenken, sie zu untersuchen und sie in einem Drehbuch in die Tat umzusetzen.“
Der Film debütiert im Jahr des Vollbildfilms spiegellose Kamera wie beide Kanon Und Nikon stellten diesen Herbst ihre ersten Beiträge in dieser Kategorie vor, mit dem Panasonic S1 und S1R voraussichtlich im Jahr 2019. Hillege plant bereits weitere Filme, die mit den Objektiven Sony a7S II und Hawk 65 gedreht werden.
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