Unser erster Blick auf Aaron Cross von Jeremy Renner ist eine Eröffnungsaufnahme, die die Schlussaufnahme widerspiegelt Das Bourne Ultimatum, was zufällig unser letzter Blick auf Matt Damons Jason Bourne im echten Leben war. Eine nach oben gerichtete Aufnahme einer bewegungslosen menschlichen Gestalt, die unter Wasser versunken ist und deren Gesichtszüge durch eine Silhouette verdeckt sind. Der Körper erwacht in einer plötzlichen Bewegung, nur dass er nicht davonschwimmt, wie Bourne es getan hat Ultimatum, schiebt es sich an die Oberfläche und durch sie hindurch, um einen bärtigen Renner in einem von Schnee umgebenen See freizulegen.
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Es dauert nicht lange, bis uns das klar wird Vermächtnis hat es mit einem ganz anderen Protagonisten zu tun. Cross ist genauso Mitglied des Programms wie Bourne, nur ist er sich völlig darüber im Klaren, wer er ist und welche Aufgaben er zu erledigen hat. Wir erfahren schnell, dass er eine eher unabhängige Ader hat als seine Landsleute als Superagenten, und Es ist diese Einstellung, die ihn letztendlich schützt und einen Großteil der größeren Erzählung des Films prägt Bewegung.
Sich von der leeren Tafel und den endlosen unbeantworteten Fragen zu lösen, die Damons Amnesie ausmachten, ist ein kluger Schachzug. Renner hat viel Persönlichkeit und Charme, und auch wenn er nicht ohne eigene Fragen ist, vermitteln wir aus seiner Darstellung ein viel sichereres Gefühl für den Charakter. Cross ist nicht übermütig, aber er weiß, dass er der Beste in dem ist, was er tut.
Vermächtnis ist größtenteils die Renner-Show, die den Co-Stars Rachel Weisz und Edward Norton leider wenig Spielraum lässt, sich auszustrecken. Beide sind für die Geschichte von entscheidender Bedeutung, aber am Ende übernehmen sie weitgehend eindimensionale Nebenrollen, während Renner im Rampenlicht steht.
Für Weisz ist ihre Dr. Marta Shearing eine der Schlüsselwissenschaftlerinnen der Operation Blackbriar, dem Supersoldatenprogramm, das im Mittelpunkt der Handlung stand Ultimatum. Als das Projekt aufgrund von Bournes Aktionen eingestellt wird – ein cleverer narrativer Crossover, wenn auch nicht ganz so elegant wie die Brücke dazwischen Vorherrschaft Und Ultimatum – Sie landet mit Cross auf der Flucht.
An der Seite von Cross wird Shearing häufig in die Rolle einer verzweifelten oder zumindest verwirrten und verängstigten Jungfrau verbannt. Im letzten Akt hat sie ein paar starke Momente, aber ein Großteil von Weisz‘ Auftritt basiert darauf, Cross‘ Führung zu folgen.
Norton sitzt auf der anderen Seite der Verfolgungsjagd des Films, wechselt die Figuren und spricht im Tempo einer Gatling-Waffe, während er daran arbeitet, die Reihe von Ereignissen rückgängig zu machen, die in den letzten Momenten des Films in Gang gesetzt wurden Ultimatum. Er gehört zu der Art von zwielichtiger Regierungsfigur, die zu Drei-Sterne-Generälen „Nein“ sagen und die Rechte des ersten Verfassungszusatzes ignorieren kann. Er ist nicht böse, er macht nur seinen Job.
Dieser Punkt wird immer wieder betont, so sehr, dass man ihn nie wirklich als Schurken wahrnimmt. Sein Charakter hat einen Namen – Eric Byer –, aber der ist so bedeutungslos, dass Sie ihn vergessen werden. Nortons Byer ist weniger eine Person als vielmehr die Personifizierung einer Reihe von Verschwörungstheorien. Wir werden ihm als dieser allsehende, allwissende Regierungsakteur vorgestellt, der verwirrt ist, als seine Allwissenheit ihn bei der Verfolgung eines bescheidenen Wissenschaftlers im Stich lässt. Erst viel später wird ihm klar, wer ihr hilft.
Dies wirkt sich verheerend auf das Konfliktgefühl und das Tempo aus Das Bourne Vermächtnis. Den Autoren Dan und Tony Gilroy (Tony führte auch Regie) gebührt Anerkennung dafür, dass sie die Fahrt trotz der nahezu Abwesenheit jeglicher direkter Bedrohung so unterhaltsam gestaltet haben. Die Geschichte verläuft in Anfällen und Anfängen, mit einem schnellen Tempo am oberen und unteren Ende, das gestreckt wird, um einen nachlassenden, mäandrierenden zweiten Akt zu unterstützen.
Der Regisseur Gilroy (Duplizität, Michael Clayton) verdient auch ein paar Schläge für seine Interpretation der Action im Bourne-Stil. Die beiden von Greengrass inszenierten Arbeiten schafften eine meisterhafte Balance zwischen Kohärenz und der Art von Nahaufnahmen und schnellen Schnitten, für die die Serie bekannt ist. Gilroy hingegen lässt den Ball fallen. Seine Nahaufnahmen sind etwas zu nah, seine Schnitte sind etwas zu schnell und alles verliert durch den übermäßigen Einsatz von Handkameras jeglichen Sinn für Kohärenz.
Die letzte Actionsequenz, eine Verfolgungsjagd durch die überfüllten Straßen von Manila, ist der schlimmste Täter von allen. Was eine fesselnde Beschäftigung hätte sein sollen, wird auf unverständliche Weise wirkungslos. Es ist nicht nur fast unmöglich, der gesamten Sequenz zu folgen, sie ist auch mit der späten Einführung einer Figur behaftet, deren einziger Zweck im Film darin besteht, Cross eine körperliche Herausforderung zu bieten.
Letztlich kommt es auf Renner an. Ihn in dieser Hauptrolle spielen zu sehen, ist ein wahrer Genuss, besonders nach diesem Sommer Die Rächer, die sich zwangsläufig den Anforderungen einer Ensemblebesetzung beugen musste. Renner hat sein Talent schon vor langer Zeit unter Beweis gestellt Der verletzte Spind, Aber Vermächtnis beweist, dass er das nötige Talent und die Persönlichkeit hat, um als Actionstar abzuliefern.
Jason Bourne ist überall Vermächtnis, sowohl in Standbildern als auch in direkten Referenzen, aber Damon zeigt nie sein tatsächliches Gesicht. Auch das ist in Ordnung, vor allem dank Renner. Das Drehbuch der Gilroy-Brüder ist nicht ohne Mängel, aber es leistet hervorragende Arbeit bei der Erweiterung des Bourne-Universums, wie wir es kennengelernt haben.
Abschluss
Wenn Sie die Geschichte bis zu diesem Punkt verfolgt haben, sollten Sie sich auf jeden Fall die geänderte Richtung ansehen Das Bourne Vermächtnis. Stellen Sie sicher, dass Sie alle Erwartungen an eine actiongeladene Fahrt herunterschrauben. Hier gibt es viel zu genießen, mehr als Sie vielleicht erwarten, aber überprüfen Sie Ihre Erwartungen an die intensive, direkte Action an der Tür.
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