Das Böse drin Zwillingsgipfel wird oft in jenseitigen Figuren dargestellt, wie die Waldarbeiter oder die Schwarze Loge, die alptraumhaftes Zuhause von bedrohlichen Geistern wie BOB und dem Mann von einem anderen Ort. Aber das Böse manifestiert sich oft auch auf alltägliche Weise. Sogar BOB, der körperraubende Erzschurke der Originalserie, nahm meist die Gestalt eines gewöhnlichen, wenn auch gruseligen Mannes in einer Trucker-Jacke an. In
Die Rückkehr, Coopers Doppelgänger, der Hauptgegner, ist ähnlich gewöhnlich: Er ist nur Cooper mit einer Lederjacke und eine wallende Mähne, die Art von Person, die beim Stöbern in der Metal-Abteilung einer Schallplatte nicht fehl am Platz wäre speichern.
Schurkerei in Zwillingsgipfel ist erschreckend gewöhnlich, und Teil 10 veranschaulicht dies und beginnt mit zwei Akten beunruhigend realistischer Gewalt und Misshandlung. Die Episode beginnt mit Richard Horne (Eamon Farren), ein Kind überfahren zu haben in einer früheren Folge, als er im Haus der Zeugin Miriam Sullivan ankam, die ihn fahren sah.
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Richard trägt zunächst eine Maske der Freundlichkeit, doch sein Spiegelbild taucht in Miriams Glastür auf und er lässt seine Scharade fallen, als sie verrät, dass sie dem Sheriff eine schriftliche Aussage geschickt hat. Wütend stürmt er durch ihre Tür.
Eine Reihe von Kritikern warfen Lynchs Werken im Laufe der Jahre Frauenfeindlichkeit vor: In seine Rezension von Blauer Samt, Roger Ebert beklagte die Verderbtheit, die ihm entgegengebracht wurde Isabella Rossellinis Charakter und beschrieb Lynch sogar als „sadistisch“. Das ist eine Denkanstrengung immer noch in der Kritik präsent der neuen Auflage von Zwillingsgipfel. In den Anschuldigungen wird behauptet, Lynchs Kamera genieße die Zerstörung des weiblichen Körpers.
Doch als Richard Miriams Haus betritt, folgt die Kamera nicht. Stattdessen bleibt es still und sieht zu, wie das Wohnmobil bebt, während wir die Gewalt darin hören. Die Show verzichtet darauf, uns den Angriff zu zeigen, und hält das Publikum auf Distanz, ein Voyeur, der durch die angedeutete Gewalt verstört ist.
Ein ähnlicher Moment folgt, als die Show zu Carl Rodds (Harry Dean Stanton) Wohnwagensiedlung. Carl sitzt draußen, spielt Gitarre und singt. Es ist ein sanfter Moment, der durch einen Becher unterbrochen wird, der durch das Fenster eines nahegelegenen Wohnwagens fliegt.
Die Kamera schwenkt auf das zerbrochene Fenster zu, während wir von drinnen Schreie hören, und die Kamera verweilt eine Weile. Rodd greift nicht ein; Er schüttelt nur den Kopf und murmelt, dass die Situation ein „verdammter Albtraum“ sei.
Die Show geht dann ins Innere des Trailers, wo Becky (Amanda Seyfried), zuletzt gesehen In einem glückseligen, drogeninduzierten Dunstkreis mit ihrem Ehemann Steven (Caleb Landry Jones) kauert sie jetzt auf einer Couch, während Steven sie anschreit, Rotz und Speichel tropfen ihm aus dem Gesicht. Während ihre Beziehung von Anfang an kaum wie eine Bilderbuchromanze wirkte – er war arbeitslos, Sie hat sich Geld von ihrer Mutter geliehen, um ihren Lebensstil aufrechtzuerhalten – in diesem Moment ist es wirklich so grotesk.
In beiden Szenen hält Lynch das Publikum zunächst draußen. Wie Carl hören wir die Störung und sind gezwungen, uns zu fragen – obwohl es nicht viel Vorstellungskraft erfordert –, was in unserem Inneren vorgeht. Während manche es voyeuristisch nennen würden, machen uns die Szenen alle zu Nachbarn, die ein Pärchen streiten hören nebenan, beunruhigt über die Auswirkungen häuslicher Gewalt, aber nicht bereit oder nicht in der Lage, darauf zu reagieren der Ekel.
Zwillingsgipfel hat das Böse schon immer in den dunklen Ecken des alltäglichen Lebens gefunden, und die Bösewichte der Serie sind, wie bereits erwähnt, oft keine Bösewichte, sondern bloße Männer, die ihr Böses tun, ohne es zu sehen. Leland Palmer (Ray Wise), der scheinbar ideale amerikanische Vater, belästigte seine Tochter jahrelang unter dem Einfluss von BOB, tötete sie schließlich und löste damit das ursprüngliche Geheimnis der Serie aus. Richard Horne schlägt Miriam bewusstlos und lässt sie sterben, indem er ihren Gasofen anschaltet und eine Kerze anzündet. Später dringt er gewaltsam in das Haus seiner Großmutter ein, wirft sie zu Boden und verlangt Geld. Steven Burnett hebt die Faust, während er seine Frau beschimpft.
Wie die Drogen, die durch die Kneipen und Hinterhöfe von Twin Peaks fließen, lauert auch die Gewalt hinter verschlossenen Türen, die von sterblichen Männern ausgeübt wird.
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