Neuauflage von TV-Intros aus den 90ern mit nichts als Stockmaterial

Es war während des ersten COVID-Lockdowns in Großbritannien im Mai 2020 und ein in London lebender Standup-Comedian Matthew Highton saß mit seiner Frau Katie vor dem Fernseher. Eine Folge von NCIS kam und Highton witzelte, dass die Intro-Aufnahmen so allgemein seien, dass sie von einer Website mit lizenzfreiem Stockmaterial hätten stammen können.

Eine Idee kam ihm in den Sinn. Am nächsten Tag startete Highton Adobe Premiere, loggte sich auf der Stock Footage-Website Storyblocks („All the stock you need“) ein und begann seine Schnitzeljagd nach Filmmaterial. Mehr als zehn Stunden später tauchte er mit trüben Augen mit einer neu erstellten Version des Intros zu einem sonnendurchfluteten, angstvollen Teenie-Drama aus den frühen 2000er Jahren auf Das O.C. für sein Online-Publikum.

Seitdem hat Highton die Intros anderer Dauerbrenner der Jahrtausendwende sorgfältig neu erstellt: Freunde, Buffy, die Vampirschlächterin

und zuletzt Die Simpsons. Die Ergebnisse sind seltsam nostalgisch, seltsam wiedererkennbar, leicht beunruhigend und seltsam beliebt bei den Leuten, die ihnen begegnen Twitter.

Es hat einen Tag gedauert, aber hier ist es: Das Simpsons-Intro, NUR aus Stockmaterial nachgebildet. pic.twitter.com/f7gxh16LVC

— Matthew Highton (@MattHighton) 3. Februar 2021

„Das sollte nie mehr als etwas Albernes sein“, sagte Highton gegenüber Digital Trends. „Du scrollst durch deine Timeline und denkst: ‚Oh, das ist lustig.‘ Aber die Leute scheinen sie wirklich zu mögen. Die Kommentare, die sie am besten zusammenfassen, sind solche, in denen die Leute etwas posten wie: „Mama, können wir das haben?“ Die Simpsons?‘ ‚Aber wir haben Die Simpsons zu Hause.‘ Es ist wie eines dieser gefälschten Videos oder DVDs, bei denen deine Eltern sagen: ‚Das ist es‘, aber das ist es eigentlich nicht.“

Remakes sind Müll

Soweit mir bekannt ist, ist Highton der erste, der die Intros amerikanischer TV-Shows der Jahrtausendwende mit Originalmaterial nachbildet Filmmaterial, das absichtlich generische Archivmaterial, das von Filmemachern verwendet wird, um Zeit und Geld für neue Aufnahmen zu sparen Material. Aber seine Idee von Stock-Footage-Remakes passt perfekt zu einer langen Geschichte von Internetprojekten.

Remakes, so das Mainstream-Narrativ, seien objektiv schrecklich. Sie sind das kreative Äquivalent eines seelenlosen Zombies, dessen Menschlichkeit schon vor langer Zeit verschwunden ist und der auf der verzweifelten Suche nach Geld in den Multiplex (erinnern Sie sich an die?) taumelt. Die New York Times hat Remakes als „uralte Versuchung“ in der „Wurstfabrik des Filmemachens“, die sich weigert, den Geist aufzugeben, obwohl anspruchsvolle Fans der Neuverfilmung des Originalfilms Vorwürfe der „Entweihung“ erheben.

Aber die Kehrseite des „Remakes sind Müll“-Arguments zeigt sich in der Remix-Kultur, die durch das Internet verfeinert wurde. Dies ist die Welt des Samplings, der Mash-Ups, der Machinima usw Youtube Poop (Nein, es ist nicht so skatologisch, wie es klingt), die alle Originalwerke aufgreifen und ihnen huldigen und dabei etwas unbestreitbar Frisches schaffen.

Im Jahr 2005 schnitt der Herausgeber Robert Ryang einen Trailer zu Stanley Kubricks Horrorfilm aus dem Jahr 1980 Das Leuchten wie eine kitschige Familienkomödie genannt Leuchtenden. Im Sturm der frühen YouTube-Zeit wurde es zu einem prototypischen viralen Video. Einige Jahre später kam Ivan Guerrero, ein YouTuber, der diesen Namen trägt whoiseyevan, erstellte eine Reihe beliebter „Premakes“ und stellte sich vor, wie beliebte Filme ausgesehen hätten, wenn sie in einer anderen Zeit, beispielsweise in den 1984er Jahren, gedreht worden wären Geisterjäger im Jahr 1954.

In jüngerer Zeit gibt es die Filmkritik der nächsten Generation, die ausgezeichnet ist Red Letter Media, das aus dem genialen 70-minütigen „Harry S. Plinkett“ Rezension/Analyse der 1999er JahreStar Wars: Folge 1 vom unabhängigen Filmemacher Mike Stoklasa.

Selbstreferenzialität.com

Hightons Werk ist nur das Neueste in dieser respektlosen, mutierten Form der im Internet verbreiteten Popkulturkritik. Die Intro-Picks, die er gemacht hat, sind interessant, weil, vielleicht mit Ausnahme von Freunde, rekonstruiert jedes eine Show, die selbst endlos selbstreferenziell war.

Die Simpsons ist voller Filmreferenzen und stützt sich stark auf die Tatsache, dass die Zuschauer entweder mit bestimmten Fernseh- und Filmszenen oder zumindest mit den Tropen selbst vertraut sind. Buffy folgte in ähnlicher Weise, während gerade Das O.C.Trotz der übertriebenen Teenagerangst war sie sich ironisch bewusst, was es war. „Los geht's“, sagt Seth Cohen in einer Folge der Show. „Stundenlanger, nervenaufreibender Eskapismus.“

Sie neu zu erschaffen ist eine Hommage an eine Vergangenheit, die nicht scheint Das Es ist schon lange her, erinnert uns aber auch daran, wie viel sich in der Zwischenzeit verändert hat.

„Es ist interessant, weil diese Art von Intros sozusagen aus dem Fernsehen verschwunden sind“, sagte Highton. „Es gab tatsächlich ein sehr kurzes Fernsehfenster mit den Intros, die dafür funktionieren. Es waren die 80er und 90er Jahre, und als man die 2000er erreichte, wurde alles etwas stilisierter. Zum Beispiel, Verloren war nur ein Logo.“

Nichts unterstreicht dies mehr als das sofort ikonische Intro von Die Simpsons, eine Show, die mittlerweile 31 Jahre alt ist. Das Intro, das die vierte Wand durchbricht, zeigt die Familie, die nach Hause eilt, um den Beginn ihrer Lieblingsfernsehsendung zu sehen. Könnte im Zeitalter des On-Demand-Streamings etwas anachronistischer wirken? Es besteht eine gute Chance, dass sich einige der Leute, die seine Videos genießen, nicht einmal an eine Welt erinnern, in der das Ansehen von Sendungen zu einer vorher festgelegten Zeit eine echte Sache war.

Ein Ort für alles

„Für einige Aufnahmen habe ich 20 Minuten damit verbracht, das Filmmaterial zu durchforsten. Manchmal dauert es 30 Minuten oder eine Stunde, nur um etwas zu finden, das weniger als zwei Sekunden auf dem Bildschirm zu sehen ist“, sagte Highton. „Aber wenn man das Passende findet, ist das wirklich befriedigend.“

Er bemerkte, dass der Bearbeitungsprozess der fertigen Werke seltsam eintönig sei, was die seltsame Zwielichtwelt des Archivmaterials hervorhob. „Es sind alles Dinge wie ‚Drei Frauen, glücklich; drei Damen, glücklich; glückliche Frauen; „Glückliche Gruppe von Frauen“, beschrieb er eine typische Suche. „Sie schreiben ständig das Gleiche, aber mit weiteren Optimierungen. Das Seltsame daran ist, dass sie, da alles auf Metadaten basiert, diese unglaublich langen Titel [für die Videoclips] haben, um zu versuchen, alle Suchkriterien zu erfüllen. Anstelle von „Mann saß auf dem Bett“ heißt es also: „Mann saß auf dem Bett und dachte fragend über das Wetter draußen nach“, weil in der Aufnahme ein Fenster zu sehen ist und man das Wetter sehen kann.“

In seinen Videos präsentiert er die Remakes Seite an Seite mit dem Original und gibt dem Benutzer so zwei separate, aber verbundene Fenster, die er im Auge behalten kann. „Es gibt ein echtes Gefühl des Unheimlichen“, sagte er.

„Eine Sache, die ich am Internet liebe, ist, dass es trotz aller Schrecken, die man dort erlebt, immer noch so offen ist“, erklärte Highton. „Wenn man vor fünfzehn oder 20 Jahren eine Idee hatte, konnte man sie nur dann verbreiten, wenn man sie seinen Freunden zeigte. Jetzt können Sie es in die Welt hinaustragen, und es wird entweder verfehlen oder groß herauskommen. Es gefällt mir wirklich gut, dass jetzt für alles ein Platz ist.“