Axiom LFR-1100 mit ADA-1500-4 Testbericht

Eine der ersten Regeln, die Sie beim Aufstellen von Studiomonitoren lernen, besteht darin, sie von großen Begrenzungen wie beispielsweise Wänden fernzuhalten. Es ist Akustik 101. Aber bipolare Lautsprecher spielen nicht so. Sie stellen die „Grenzinterferenz-Theorie“ auf den Kopf, indem sie Grenzen in den Klang integrieren und nach hinten abfeuernde Treiber direkt auf sie richten. Schließlich haben wir alle Mauern, warum nutzen wir sie nicht? Das Problem ist, dass nicht alle bipolaren Lautsprecher gleich sind. Sie können einfach willkürlich damit beginnen, Geräusche durch den Raum zu schießen; Das ist der Stoff, aus dem audiophile Albträume gemacht sind.

Axiom hat das bipolare Designkonzept kürzlich mit seinen kolossalen Flaggschiff-Lautsprechern, den LFR-1100s, auf eine neue Ebene gehoben. Jeder dieser Monolithen mit 11 Treibern wird als „omnidirektionaler“ Lautsprecher angepriesen und verfügt über eine nach vorne und hinten gerichtete Abstrahlung Fahrer unter dem starken Kommando einer Geheimwaffe in Form eines leistungsstarken 4-Kanal-DSP (DSP). 1100). Für nur 3.760 US-Dollar bekommt man alle 22 Treiber, den DSP und jede Menge Sound. Aber für diesen Test haben wir die Lautsprecher auch mit dem ADA-1500-4 von Axiom gepaart, einem 2900-Dollar-Klasse-D-Monster mit einem Transformator von der Größe einer Klebebandrolle und genug 4-Kanal-Leistung, um Ihre Gesichter zum Schmelzen zu bringen.

Seien wir ehrlich, Sie wissen bereits, dass dieses System gut klingt. Aber wie Gut ist gut, zu diesem Preis? Und was bedeutet omnidirektionaler Klang für Ihre bidirektionalen Ohren? Lesen Sie weiter, um mehr zu erfahren.

Aus der Box

Als man die 1100er aus ihren Pappsärgen zog, kamen dicke Türme zum Vorschein, die an der Rückseite leicht schräg geschnitten waren und mit Boston Cherry-Furnieren versehen waren. Entlang der Vorder- und Rückseite jedes Turms befanden sich magnetisch befestigte Gitter, die diagonal in Segmente geschnitten waren. Als wir die Frontscheiben eines der Türme entfernten, standen wir vor einer langen Spur aus Alabaster Treiber, die mit einem glänzenden Paar Titan-Hochtöner an der Oberseite und einem „Vortex“-Anschluss an der Oberseite gipfeln die Basis. Auf der Rückseite jedes Turms befanden sich oben vier weitere Treiber mit verspiegelten Hochtönern Mitteltöner sowie zwei weitere „Vortex“-Anschlüsse und ein doppelter Satz 5-Wege-Anschlussklemmen in glänzendem Gold Überzug.

Der DSP 1100 fühlte sich eher wie ein vollwertiger Verstärker als wie ein Prozessor an, als wir ihn aus der Verpackung zogen und etwa 25 Pfund wogen. Durch die Schlitze an der Oberseite konnten wir dicke Drähte und Leiterplatten sowie einen riesigen Leistungstransformator sehen. Der Verstärker ADA-1500-4 hatte ein ähnliches Design, ein mattschwarzes Metallgehäuse und außer einer einzelnen blauen LED keine besonderen Merkmale auf der Vorderseite. Die beiden zusammengestapelten Einheiten waren so schwer, dass wir innehalten mussten, als wir sie zum Geräteständer in unserem Testraum hoben.

Funktionen und Design

Wie die meisten Stereotürme in voller Größe machten die 1100er in unserem Testraum eine beeindruckende Figur, insbesondere oben ohne, und ließen ihre Schar glänzender Treiber aufblitzen. Das abgewinkelte Design der Gehäuse weist die Lautsprecher als linken und rechten Kanal aus und bietet so eine schnelle Anleitung für die Ersteinrichtung. Axiom nennt die Gehäuse „Anti-Standing-Wave“, die darauf ausgelegt sind, unerwünschte Resonanzen oder Klangverfärbungen zu verhindern, und ein kräftiger Schlag auf die Seite erzeugte einen dichten, toten Schlag. Die „Vortex“-Ports sind so geformt, dass sie den Bass verstärken und gleichzeitig Portgeräusche oder Röstgeräusche minimieren.

Das Arsenal der vorderen Treiber umfasst drei 6,5-Zoll-Tieftöner, die unter vier 5,25-Zoll-Mitteltönern platziert sind und alle aus hochwertigem Aluminium gefertigt sind. Über den Aluminiumkegeln befinden sich zwei Titan-Hochtöner, die in schwarzen Metallschirmen befestigt sind. Wie oben erwähnt, zeigt sich auf der Rückseite ein Spiegelbild von oben nach unten, das beim zweiten Mitteltöner endet und insgesamt elf einzelne Treiber umfasst. Das ist richtig, diese gehen bis elf. Die Lautsprecher haben eine maximale Leistung von 400 Watt und sind für einen Hörbereich von 32 Hz bis 20 kHz ausgelegt. Der Crossover Die Punkte sind auf 160 Hz für die Mitten und 2,3 kHz für die Hochtöner eingestellt, sodass viel Platz für die Titankapseln bleibt singen.

Der LFR-DSP ist der Kapitän des omnidirektionalen Schiffs und sorgt für ein feines Gleichgewicht zwischen den nach vorne und nach hinten gerichteten Treibern. Die Blackbox verbirgt eine spezielle DSP-Formel sowie einige ernsthafte elektrische Geräte und hochwertige 24-Bit-Sigma-Delta-ADCs und DACs mit einer Abtastrate von 96 kHz. Da die Magie im digitalen Bereich geschieht, findet der gesamte binäre Signalpfad im LFR-DSP statt Es steht an vorderster Front der Schallübertragung von realen elektrischen Signalen zu Einsen und Nullen und zurück wieder. Der DSP teilt die Stereoquelle außerdem in die vier Kanäle auf, die erforderlich sind, um den Ton an den von Ihnen gewählten Verstärker und an die Lautsprecher weiterzuleiten.

Apropos Verstärker: Wenn Sie danach suchen, ist der Verstärker ADA-1500 eine kluge Wahl. „1500“ steht für die Gesamtleistung des Verstärkers in Watt und ist stark genug für die doppelseitigen Türme. Vielleicht sogar noch ermutigender ist die Betonung der „Geschmeidigkeit“ auf der Website von Axiom, bei der offenbar die Qualität der Leistung und nicht nur die Quantität im Vordergrund steht. Der Verstärker verfügt über vier Eingänge im RCA- und XLR-Format sowie vier Polklemmenausgänge. Unter der Haube befinden sich hochwertige Komponenten, darunter ein großer Ringkerntransformator, große Filterkondensatoren und ein Klasse-D-Modul, die alle in einem Stahlgehäuse untergebracht sind.

Aufstellen

Zu den zugehörigen Geräten für diese Überprüfung gehörte ein Oppo BDP-95 Universeller audiophiler 3D-Blu-ray-Player für Quellenmaterial und eine Anthem 225 Integrierter Verstärker fungiert als Vorverstärker. Das LFR-DSP-Gehäuse teilt die Stereoquelle in vier Kanäle auf und speist den Verstärker ADA-1500-4. Wir haben den Ton vom ADA über ein dickes, hochwertiges Lautsprecherkabel mit Bananensteckern an die Lautsprecher gesendet.

Leistung

Das erste, was uns an den 1100ern auffiel, vor ihrer brillanten Genauigkeit und äußerst disziplinierten Hurrikankraft, war die erstaunliche Breite der Klangbühne und die Breite des Mittelbildes. Das Tandemteam aus Front- und Hecklautsprechern nutzte die Kulisse unseres Testraums, um eine perfekte Synthese zwischen den Lautsprecherflächen zu schaffen und dem Begriff „Klangwand“ eine völlig neue Bedeutung zu verleihen. Im Gegensatz zu Standard-Stereotürmen, die oft einen schmalen Sweet Spot haben, ermöglichten uns die „omnidirektionalen“ 1100er, uns fast überall im Raum zu bewegen und einen ausgewogenen Stereoklang zu hören. Der Effekt war anfangs tatsächlich etwas seltsam, wie bei diesen alten Porträts, die einen anstarren, egal wo man im Raum sitzt.

Als wir vor den Türmen pflanzten, war das Bild in der Mitte riesig und schien uns in rauschende Schallwellen einzuhüllen, als würden sie auf uns zukommen. Das weite Feld bot spürbar präsente Vocals, als ob eine riesige Version des Künstlers vor uns aus der Tonkabine teleportiert und herangezoomt worden wäre. Nach links oder rechts gemischte Klänge wurden weit an den Rand gedrängt, wobei Instrumente und Hallimpulse von den Seiten in die tiefe Mittelleinwand eindrangen und anmutig über die Ebene wirbelten.

Die atemberaubende Frequenzbalance des 1100 war im gesamten Spektrum spürbar, sanft und mühelos Übergänge zwischen Instrumentenkombinationen von so unterschiedlichen Künstlern wie Jaco Pastorius bis David Bowie. Instrumente im mittleren Bereich waren lebendig und bemerkenswert durchscheinend, während Instrumente im hohen Höhenbereich wie Triangeln in anhaltenden Schüben funkelten. Als wir uns die am sorgfältigsten produzierten Titel in unserem Katalog anhörten, waren die Snare- und Percussion-Hits so detailliert und abwechslungsreich, dass wir das Gefühl hatten, wir könnten jeden einzelnen aus dem Groove herausreißen und ihm einen Namen zuweisen.

Die 1100er zeichnen sich auch durch ihr extrem schnelles Einschwingverhalten aus, das im Bassbereich vielleicht am beeindruckendsten ist. Dort wurden wir mit kraftvollen, zitternden Schlägen verwöhnt, die auch im Handumdrehen einschlagen konnten, mit extrem schnellen Ein- und Ausstiegen. Ein Paradebeispiel war „House of Cards“ von Radiohead, das mit einem hämmernden Downbeat einsetzte, der von der Wucht eines schweren Baubohrers widerhallte, der auf Asphalt aufschlug. Der Groove hatte eine starke, kehlige Kraft, die gleichzeitig konzentriert und zurückhaltend war.

Diese blitzschnelle Einschwingreaktion machte auch funkige, perkussive Musik spürbar lebendig. Jamiroquais „Starchild“ sorgte für herzzerreißende Beats, zu denen man kaum tanzen konnte. (Wir sind tatsächlich aufgestanden, um uns zu bewegen, unter dem Vorwand, den omnidirektionalen Effekt zu testen). Der Beginn des Grooves gab einen Vorgeschmack auf die kommende Klangcollage mit laserscharfen Snare-Sounds und Kick-Schläge strömen aus der Mitte, gespickt mit klar definierten 80er-Jahre-Robotern in den Seitenkanälen Synthesizer. Das Erhöhen der Lautstärke erzeugte einen Stromstoß kalter Fusionskraft aus dem ADA-1500, während die Percussion begann vervielfachen sich und dehnen die Instrumentenwolke vom tiefen Zentrum aus aus, bis sie in voller Ausdehnung explodieren Chor.

Beim Durchlaufen unserer Teststücke hörten wir sanfte E-Gitarren-Klänge und samtige Schläge auf akustischen Saiten, als kämen sie aus dem Schallloch. Das Messing war sauber und auffällig, und die Rohrinstrumente waren reichlich freigelegt. Es gab Fälle, in denen wir tatsächlich in unsere Notizen geschrieben haben: „Das ist das Beste, was es je gehört hat.“ einschließlich „Gold On The Ceiling“ von den Black Keys, das genauso gut live hätte sein können (abgesehen von der Perfektion). Gesang).

Der einzige Kritikpunkt, den wir anbringen könnten, ist, dass bei manchen Titeln das große Bild in der Mitte der Lautsprecher weniger Stereobewegungen für die Instrumente ermöglichte, die näher heran geschwenkt wurden. Ansonsten hatten wir wirklich nichts Schlechtes über die 1100er zu sagen. Sie sind so gut.

Abschluss

Unsere Erfahrung mit den LFR-1100-Lautsprechern und dem ADA-1500-4-Verstärker von Axiom war brillant, Offenbarung und völliges Eintauchen in die Musik, vergleichbar mit einigen der besten Hörsessions, die wir je hatten erfahren. Wir haben dieses System aus allen Blickwinkeln getestet – im wahrsten Sinne des Wortes und metaphorisch – und es war nahezu unmöglich, einen Fehler aufzudecken.

Darüber hinaus machen die gewaltige Klangbühne und die kraftvolle Leistung des LFR-1100 ihn zum perfekten System für große Versammlungen von Leuten, denen der Klang wirklich am Herzen liegt – kein Streit mehr um diese Süße Stelle. (Jemand ist audiophil?) Wenn Sie in ein echtes Heim-HiFi-System einsteigen möchten, ist der Kauf des Axiom LFR-1100 und ADA-1500-4 unserer Meinung nach eine Investition, die Sie nie bereuen werden.

Höhen

• Massives Center-Bild und Sweet Spot
• Klare Klarheit
• Fantastische Balance
• Nahezu lebensnahe Details und Definition
• Kraftvoller, punktierter Bass

Tiefs

• Omnidirektionaler Klang kann die Stereobewegung einschränken
• Furnier fehlt der Wow-Faktor