Jedes Jahr werden fünf Filme für einen Oscar in der Kategorie „Visuelle Effekte“ nominiert. In diesem Jahr bietet jeder einzelne Nominierte seinen eigenen, einzigartigen Einblick in die erstaunlichen Tricks der Filmemacher und ihre Effektteams müssen sie einsetzen, um die visuellen Spektakel auf die Leinwand zu bringen Blockbuster. In Anerkennung dieser fünf Filme – und einer unserer Lieblings-Oscar-Kategorien – rücken wir einen davon ins Rampenlicht Jeden Tag im Vorfeld der Sonntagsausstrahlung werden wir jeden Tag einen Nominierten für „Visual Effects“ gewinnen und einen genaueren Blick darauf werfen, was sie auszeichnet aus.
Zuvor haben wir uns den Science-Fiction-Thriller angeschaut Ex Machina, in dem es um einen künstlich intelligenten Roboter ging, der unsere Wahrnehmung dessen, was er für den Menschen bedeutet, in Frage stellte. Jetzt begeben wir uns in die postapokalyptische Einöde von Mad Max: Fury Road, um herauszufinden, wie Regisseur George Miller und das Visual-Effects-Team des Films brachten das rasante Rennen des Films durch die Wüste zum Leben Leben.
Einer der am meisten diskutierten Filme des letzten Jahres und eine Nominierung für den diesjährigen Oscar „Bester Film“. Mad Max: Fury Road ist wie kein anderer Film im diesjährigen Oscar-Rennen – und das nicht nur wegen seines postapokalyptischen Setting oder der Tatsache, dass es sich um eine Fortsetzung handelt (zwei Eigenschaften, die bei Oscar-Nominierten äußerst selten sind). Fury Road Enthält zufällig auch einige der spektakulärsten Actionsequenzen des Jahres, die mit einer Mischung aus praktischer Stuntarbeit und... auf die Leinwand gebracht werden Digitale Effekte, die alle explosiven Aufnahmen der Kamera zu dem Meisterwerk verschmelzen, das Regisseur George Millers wilder Ritt durch die Welt ist Ödland.
Dabei wird viel Wert auf die praktischen Effekte des Films gelegt, bei denen Flotten von Fahrzeugen durch die Wüste rasen und gelegentlich explodieren während Schauspieler zwischen ihnen auf Stangen, Plattformen und elastischen Seilen durch die Luft fliegen – Miller und Visual-Effects-Supervisor Andrew Jackson nutzte in großem Umfang digitale Techniken, um das Filmmaterial der Auftritte der Stunt-Crews zu mischen und einige der beeindruckendsten Aufnahmen des Films zu erstellen Sequenzen. Am Ende wurden mehr als 2000 VFX-Aufnahmen gemacht Fury Road, wobei Jackson die Arbeit von der Grundschule aus überwacht VFX-Studio Ilourasowie das hauseigene Studio Kennedy Miller Mitchell (während der Produktion „Fury FX“ genannt) und andere Teams.
„Ich habe Witze darüber gemacht, wie der Film als Live-Action-Stuntfilm beworben wurde – und das ist er auch“, sagte Jackson FX-Guide bereits im Mai 2015. „Aber auch, dass der Film so wenig CGI enthält. Die Realität ist, dass der Film 2000 VFX-Aufnahmen enthält. Bei einer sehr großen Anzahl dieser Aufnahmen handelt es sich um sehr einfache Aufräum- und Reparaturarbeiten sowie um das Entfernen von Kabeln und das Ausmalen von Reifenspuren aus früheren Aufnahmen, aber es gibt auch eine große Anzahl umfangreicher VFX-Aufnahmen.“
iloura VFX-Aufschlüsselung – Fury Road
Die vielleicht größte dieser VFX-gesteuerten Sequenzen ist die, in der Charlize Therons Imperator Furiosa sie antreibt Um ihr zu entkommen, stürzt sich ein riesiges Kriegsschiff (ein schwer gepanzerter Tankwagen) in einen giftigen Sturm, der über die Wüste peitscht Verfolger. Der Truck und eine Vielzahl kleinerer Fahrzeuge – darunter eines mit Nicholas Hoults Nux und Tom Hardys Max Rockatansky – sind dabei Schnell gerät er in den Strudel aus Wind und Sand, der mehrere Fahrzeuge auseinanderreißt und beide Autos und ihre Insassen durchrasen lässt der Himmel.
Trotz der Möglichkeit, die gesamte Sequenz digital zu erstellen, bestand Jackson auf einer Strategie, die in weiten Teilen des Films angewendet wurde Die Produktion des Films: Fahrzeuge in Aktion vor Ort filmen und die Fotografie dann mit allen notwendigen digitalen Hilfsmitteln ergänzen Elemente.
„Man fotografiert das Layout und die Fahrzeuge und nach und nach wird möglicherweise alles ersetzt, bis auf die Kamera und die Positionen, an denen sich die Dinge befanden“, erklärte er. „Am Ende bleibt vielleicht nichts von dem übrig, was tatsächlich gefilmt wurde, aber die Aufnahme erbt immer noch etwas Echtes von der Platte, die Sie ursprünglich aufgenommen haben. Ich glaube immer noch, dass es sich aus diesem Grund lohnt, es zu tun.“
Laut Tom Wood, einem unterstützenden VFX-Supervisor des Films, war der giftige Sturm einer der schlimmsten Das Team stand vor großen Herausforderungen, als es darum ging, praktische Effekte mit computergenerierten zu verbinden Elemente.
„Alle Autos, die über den Sand fuhren und Sand aufwirbelten, waren Live-Action in der sonnenbeschienenen Wüste Namibias“, erinnerte sich Wood in einem Interview mit Studio täglich. „Wir haben die Kennzeichen abgedunkelt und neu sortiert und CG-Autos darauf verfolgt, haben aber versucht, so viel Praktisches wie möglich beizubehalten. Dann fügten wir 15 Schichten CG-Staub und Schutt hinzu, knöcheltiefe Sandströme, knietiefe Staubklumpen, dann Mini-Twister und rollende Staubhaufen, die die Autos und Lastwagen verschlingen.“
„Es sind absolut erstaunliche Spezialeffekte. Sie ließen das Fahrerhaus mit Nitrokanonen in die Luft schießen – es war einfach außergewöhnlich.“
Eine der anderen denkwürdigen Szenen des Films beinhaltet eine weitere hektische Verfolgungsjagd durch die Wüste, in der sich Max, Furiosa und ihre bunt zusammengewürfelte Gruppe von Überlebenden wiederfinden Sie kämpfen gegen eine Flotte von Fahrzeugen, die mit allen Arten von Low-Tech-Waffen ausgestattet sind, einschließlich Feinden, die auf langen Stangen sitzen, um mittendrin von einem Fahrzeug zum anderen zu wechseln verfolgen. Unter den Fahrzeugen befindet sich eine mobile Ölraffinerie, die während der Verfolgungsjagd ein feuriges Ende findet und die Explosion beobachtet wird von Max, während er hoch über der Wüste inmitten einer überfüllten Landschaft aus nachgerüsteten Lastwagen, Autos und um sich schlagenden Körpern schwingt.
Wieder einmal wurde die chaotische Szene auf der Grundlage praktischer Fotografie vor Ort aufgebaut, die später zu einer einzigen, herrlich destruktiven Sequenz verschmolzen wurde.
„Sie brachten diese mobile Raffinerie in die Wüste, steuerten sie ferngesteuert, umgeben von Kamerafahrzeugen und einem Hubschrauber, und sprengten sie in die Luft“, sagte Wood über die Szene. „Es sind absolut erstaunliche Spezialeffekte. Sie ließen das Fahrerhaus mit Nitrokanonen in die Luft schießen – es war einfach außergewöhnlich. Dann ging Andrew Jackson von diesen Kennzeichen zurück und schoss gleichwertige Kennzeichen für alle Verfolgungsfahrzeuge in der Nähe. Unsere Arbeit an diesen Aufnahmen bezog sich ein wenig auf die Umgebung – ursprünglich wurde in einer sehr flachen Wüste gedreht, und George [Miller] Ich wollte den Beginn der Schlucht drumherum sehen – und dann die Fahrzeuge darum herum zusammenstellen, mit Max auf einem Pendel. Wir haben keinerlei Elemente der eigentlichen Explosion kompensiert oder verändert.“
Das Beharren des Teams darauf, alles zu filmen, erstreckte sich praktisch sogar auf scheinbar kleine Elemente, die zum Gesamtgeschmack des Films beitrugen.
Eine bestimmte Szene spielt sich spät ab Fury Road beinhaltet eine gewaltige Massenkarambolage, die viele der Fahrzeuge zerstört, die Max und Furiosa verfolgen, einschließlich des mit Lautsprechern gefüllten Lastwagens Er trägt „The Doof Warrior“ – einen wilden, eine Schutzbrille tragenden Charakter, der mit Bungee-Schnüren am Lastwagen befestigt ist und Flammen wirft Gitarre. In einer der letzten Aufnahmen des Absturzes rast die Gitarre in einer Szene auf die Kamera zu, die bei jedem anderen Film mit ziemlicher Sicherheit digital erstellt worden wäre.
Nicht so Fury Road, die jedoch weiterhin jede noch so kleine Aufnahme praktisch initiierte und dann digital aufpolierte.
„Ich dachte, das Beste, was wir tun könnten, wäre, zumindest die Gitarre zu schießen“, sagte Jackson. „Es bestand alles aus Drähten und Flammenwerfern und hatte gebrochene Kraftstoffleitungen, aus denen Kraftstoff austrat, und verschiedene Kabelstücke, die herunterbaumelten. Ich habe mir nur vorgestellt, wie ich in Wirklichkeit zur Kamera trete und zurückspringe. Dafür haben wir ein Shooting organisiert, bei dem wir die Gitarre mithilfe von Bungees an einer Hubarbeitsbühne aufgehängt haben. Ich habe vorgeschlagen, dass die Gitarre immer wieder an die gleiche Stelle zurückkehrt, wenn man sie auf genau die gleiche Weise zurückzieht und wieder loslässt. Wir ließen es los und markierten, wo es hingehen sollte, und platzierten eine Kamera genau dort, sodass wir diesen Vorgang wiederholen und die Kamera etwas näher heranschieben konnten.“
Der Prozess hinter der Gitarrenaufnahme ist nicht nur ein gutes Beispiel dafür Fury Road Die einzigartige Herangehensweise des Teams an visuelle Effekte in dem Oscar-nominierten Film zeigt aber auch den Weg Praktische und digitale Effekte können sich gegenseitig ergänzen, wobei letztere erstere umso mehr verstärken unvergesslich.
Und wenn das VFX-Team hinterherhinkt Mad Max: Fury Road Dieses Jahr haben sie Glück, denn die Strategie, mit der sie einen der besten Filme des Jahres gedreht haben, könnte ihnen auch einen Oscar einbringen.
Die 88. Oscar-Verleihung wird am Sonntag, 28. Februar, um 19 Uhr ET auf ABC ausgestrahlt.
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