Rezension zu „Indiana Jones and the Dial of Destiny“: ein uneinheitliches Fazit

Eine der seltsamsten Mischtüten des Jahres, Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals ist sowohl so schlecht, wie viele erwartet hatten, als auch besser, als sich die meisten wahrscheinlich vorgestellt haben. Der Film ist nicht nur der erste Teil von Indiana Jones, bei dem kein Regisseur Regie führte Steven Spielberg, aber es soll auch als fünftes und letztes Kapitel der Serie dienen. Beide Aspekte von

Das Zifferblatt des Schicksals seinen Direktor festlegen, Ford gegen Ferrari Und Logan Helmer James Mangold ist in der Lage, auf eine Weise erfolgreich zu sein und zu scheitern, die zu ihm passt. Einerseits, Das Zifferblatt des Schicksals Es fehlen viele der charakteristischen Merkmale seines Franchise – nämlich sein einzigartiger Spielberg-typischer Elan.

Andererseits verfügt der Film über eine überraschend vielschichtige thematische Tiefe, die nur von einem erreicht werden konnte Filmemacher wie Mangold, dessen Liebe zu seinen Charakteren ihn zu einem bevorzugten Regisseur für Franchise-Abgesänge gemacht hat wie Zifferblatt des Schicksals Und Logan. So enttäuschend sie auch sind, die zahlreichen technischen Mängel seines neuesten Films lassen sich nur schwer direkt auf ihn zurückführen. Mangold ist schließlich nicht der einzige relativ versierte Studiofilmer, der heute Filme macht, die immer noch viel zu sehr auf minderwertiger CGI und digitalen Effekten basieren.

Das größte Problem mit Das Zifferblatt des Schicksals ist, dass es sich nie so anfühlt, als hätte Mangold so viel Spaß daran gehabt, den Film zu machen. Während der gesamten 154-minütigen Laufzeit kann man verständlicherweise spüren, wie Mangold unter der Last des Erbes seines beispiellosen Vorgängers nachgibt. Das Zifferblatt des Schicksals Es mangelt daher an der Regiefreudigkeit, die trotz aller Mängel in allen vier Filmen vorhanden ist die vorherigen Indiana-Jones-Filme. Zugleich die allzu rücksichtsvolle Note, die Mangold mitbringt Das Zifferblatt des Schicksals sorgt auch dafür, dass die melancholischen, überraschend süßen Schlussnoten so gut ankommen.

Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals Der Film beginnt passenderweise mit einer Zeitreise ins Europa des Jahres 1944. Es folgt der Prolog des Blockbusters Harrison Fords Indiana Jones Als er und sein unbeholfener archäologischer Komplize Basil Shaw (Toby Jones) beim Versuch erwischt werden, ein wertvolles historisches Artefakt vor einer Legion Nazi-Soldaten zu retten. Ihre Gefangennahme führt zu einer Reihe von Pannen und Konfrontationen in einem Nazi-Zug, die dazu führen, dass Indy und Basil in den Besitz der Hälfte des berühmten Archimedes-Zifferblatts gelangen, eines von ihnen begehrten Artefakts Zifferblatt des Schicksalss ansässiger Bösewicht und Wernher von Braun Stellvertreter: Jürgen Voller (Mads Mikkelsen).

25 Jahre später lebt Fords älterer Indy allein in einer New Yorker Wohnung und nähert sich langsam dem endgültigen Ruhestand. Indy trauert immer noch um den Verlust seines Sohnes und steht kurz vor der Scheidung von seiner Frau Marion Ravenwood (Karen Allen). Sein lustloses Leben wurde durch die Ankunft seiner Patentochter Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), der überlebenden Tochter von Jones‘ Leben, getrübt. Basilikum. Nachdem er dazu gebracht wurde, ihr seine Hälfte des Archimedes-Zifferblatts zu geben, macht sich Indy daran, das Artefakt zurückzuholen, bevor entweder Helena es verkauft oder Mikkelsens immer noch intriganter Voller es in die Hände bekommt. Was folgt, ist ein weltenreisendes Katz-und-Maus-Spiel, das der etablierten Abenteuerserienformel der Franchise ziemlich nahe kommt.

Wo Das Zifferblatt des Schicksals weicht vom etablierten Weg seiner Franchise ab, da es sich auf visuelle Effekte verlässt, die große Teile seiner Welt und Actionsequenzen gummiartig und unecht aussehen lassen. Der im Nazi-Deutschland angesiedelte Prolog des Films ist die einzige Sequenz, die sich wirklich unbeschwert und unbeschwert anfühlt, wie Mangold Während dieser Tage am Set gab er sich die Erlaubnis, tatsächlich ein paar Seiten aus Spielbergs Drehbuch herauszunehmen, und zwar einfach haben Spaß. Leider leidet die Sequenz stark darunter, dass sie sich auf veraltete visuelle Effekte verlässt, die den Look eines Fords hervorrufen sollen wie er es in den 1980er Jahren tat, aber ihn eher einer Videospielfigur als einem lebenden, atmenden Menschen ähneln lassen Sein.

Sobald Mangold den digital veränderten Indy des Films aufgibt, erweist sich Ford als so gut wie eh und je Das Zifferblatt des Schicksals. Als er älter wurde, hat Ford seine einst charakteristische Schroffheit und körperlich imposante Präsenz gegen eine emotional introspektivere Persönlichkeit eingetauscht, aber seitdem nicht mehr Blade Runner 2049 Hat er das Gefühl, mit all seinen Fähigkeiten so vertraut zu sein wie hier? Sein komödiantisches Timing ist so perfekt wie nie zuvor und sein Engagement, seinen legendären Archäologen dieses Mal als zu spielen Ein untröstlicher, verzweifelter Mann – jemand, dessen Trauer und Leidenschaft für die Geschichte ihn in der Gegenwart gestrandet haben – ist einer der wenigen Dinge über Das Zifferblatt des Schicksals Das rechtfertigt wirklich seine Existenz.

Ihm gegenüber erweisen sich sowohl Waller-Bridge als auch Mikkelsen als gut besetzte Konter gegen Fords Indiana. Allerdings leidet Helena im ersten Teil ein wenig unter der unnötig stacheligen Anfangsdarstellung des Films ihrer. Gemeinsam erwecken die drei das wahre Leben zum Leben Das Zifferblatt des SchicksalsDie drei zentralen Kräfte von Mangold und Kameramann Phedon Papamichael verfehlen häufig Spielbergs charakteristisches Regieauge. Die meisten davon Zifferblatt des SchicksalsDie Actionsequenzen von Mangold scheitern, entweder aufgrund ihrer eigenen unvollkommenen visuellen Effekte oder wegen Mangolds übermäßig ordentlichem Stil. Der Film ist stets so darauf bedacht, seine Handlung voranzutreiben, dass er sich regelmäßig dazu entschließt, sich nicht im Chaos oder der Gewalt seiner verschiedenen Versatzstücke auszutoben.

Die inspirierten visuellen Stummfilm-Gags, die Spielberg in seine Indiana-Jones-Filme einbrachte, sind nirgends zu finden Das Zifferblatt des Schicksals. Keine Sequenz im Film kommt mit der abgedrehten Absurdität von Fords und Kate Capshaws verzweifeltem Einmarsch in den Nachtclub mit Tempel des Untergangs, der längere Faustkampf des Erstgenannten um ein fliegendes Flugzeug in Jäger des verlorenen Schatzes, oder die ballettartige, übergroße Grandiosität der Tempelerkundung und -flucht zu Beginn dieses Films. Stattdessen viele von Das Zifferblatt des SchicksalsDie Actionsequenzen wirken seltsam allergisch gegen Spaß.

Mangolds strenger visueller Ansatz raubt Zifferblatt des Schicksals von der blutigen Gemeinheit, die Spielberg und George Lucas oft mit aller Kraft in das Franchise einbrachten. Der Film bietet zwar mehr als nur ein paar Schläge auf die Gesichter der Nazis, lässt ihn aber nie schmelzen Bösewichte ausschalten vor unseren Augen, reißt ihnen das Herz heraus, schießt jeden von ihnen mit Pfeilen an die Wand oder lässt einen von ihnen bei lebendigem Leib von Feuerameisen fressen. Das Ergebnis all dieser Auslassungen ist ein Indiana-Jones-Film, dem es zeitweise an wirklicher Persönlichkeit mangelt. Das kann man nicht einmal von den schlechtesten, von Spielberg inszenierten Teilen der Reihe behaupten wie Indiana Jones und das Königreich des Kristallschädels.

Während Mangold nie annähernd die übertriebene Energie von Spielbergs Filmemachen oder den schlockigen Gore reproduzieren kann, den er und Lucas in den ersten Einträgen der Serie angenommen haben, ist der Ford gegen Ferrari Der Regisseur bringt eine feine Note mit Das Zifferblatt des SchicksalsGeschichte und Themen. Im dritten Akt widmet sich der Film so voll und ganz der größten Science-Fiction-Wendung in der Geschichte seines Franchise, dass er kurzzeitig eine transzendente Art von Albernheit erreicht. Mangold nutzt mithilfe von Fords emotional roher zentraler Darbietung dieses tonale Hoch, um voranzutreiben Das Zifferblatt des Schicksals auf ein Ende zu, das subversiv ruhig und bewegend ist.

Über weite Strecken des Films verzichtet Mangold klugerweise darauf, irgendeinen der alten Hits der Indiana-Jones-Reihe noch einmal abzuspielen. Er ist bestrebt, einer Serie, die für immer ihrem ursprünglichen Regisseur und Hauptdarsteller gehören wird, seinen eigenen Stempel aufzudrücken. Auch wenn ihm das nicht ganz gelingt, so ist doch der Widerstand des Filmemachers, die nostalgischen Erinnerungen seiner Zuschauer anzusprechen, das Ausschlaggebende Das Zifferblatt des SchicksalsDie letzte Szene, die eine direkte Hommage an die Vergangenheit darstellt, ist so wirkungsvoll. Ironischerweise ist es der Zeitpunkt Das Zifferblatt des Schicksals beschließt, in die Fußstapfen seiner Franchise zu treten und schafft es, einen neuen Weg für sich und seinen Helden einzuschlagen.

Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals spielt jetzt im Kino.

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